景德鎮(zhèn)近代陶人錄劉新園之淺絳山水確有“瀟灑出塵”之感，其花鳥、人物亦極為生動景德鎮(zhèn)劉雨岑舊藏程言淺絳彩小方壺一只，當(dāng)為其代表作前揭《黟縣四志》謂程門子“名盈字小松者，工仕女，風(fēng)神悟麗”黟縣文物管理所收藏一蟠耳扁瓶，上畫淺絳“清流濯足圖”，題未“程榮”并有朱印“小松”疑《四志》盈應(yīng)為榮，或盈亦名榮也未可知金品卿的有關(guān)資料時，瀛洲后人李奇見告“王少維與金品卿曾在同治、光緒御廠供職，王少維善寫真，為李正鳳畫有‘課子圖’瓷板時稱品卿、少維為御廠兩枝筆李家至今還藏有金、王淺絳彩瓷多件”同十月調(diào)查光緒后期至宣統(tǒng)御廠總辦王文宜便能明白，所謂珠山南麓，即是御窯廠署，所謂環(huán)翠亭者，就在珠山之上這些點都在御窯廠的圍墻之內(nèi)，在同冶、光緒時代，普通人匠不得在此逗留那么能在廠署或環(huán)翠亭上彩瓷的人，不是供職于皇家瓷廠的小吏，便是為帝王服役的人匠了金品卿、王少維作品上的題記，證實了李、王二總辦后人提供的情況完全可*．就景德鎮(zhèn)傳存的金、王作品來，金品卿彩繪的瓷器上多有題款，書法亦瀟灑，顯然受董其昌的影響王少維瓷畫有題款的不多，多數(shù)只有一兩顆圖章，像關(guān)氏舊藏瓷板山水畫上有數(shù)行題字者極少見，就其題款來，王可能不擅書法．王少維人物作品較佳，然而似不如金品卿全面．就傳存的金、王作品的題記來，金之作品，多在同治、光緒前期，王少維有題記的為光緒十一，尚未見有同治時的題款來金可能稍早于王，或為同一時期的畫人《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》記“繼王廷佐而起的為金品卿”，似不妥二、民國初的新粉彩藝人世紀末至世紀初期的景德鎮(zhèn)經(jīng)過咸豐間的洪、楊之亂后，社會相對安定的時間比較長同治五李鴻章在廢墟上重建御窯廠，光緒官窯在青花、色釉以及彩瓷方面取得的成績，證實康、雍、乾三代官窯的高超技藝，經(jīng)過戰(zhàn)亂之后已全面恢復(fù)其時投身陶瓷美術(shù)，聚集在景德鎮(zhèn)的，有曾在杭州的繪制團、摺扇為業(yè)并小有名氣的汪曉棠，有鄱陽著名畫家潘俗宇，有來自四川的石刻名手周小松以及以捏面人稱著的王琦等人尤其有趣的是王琦，他來鎮(zhèn)之后的雅號為“陶迷道人”，這一雅號似乎意味著景德鎮(zhèn)陶瓷以及因彩瓷而獲得的經(jīng)濟方面的利益使他著迷了他們的來到，給景德鎮(zhèn)彩瓷界帶來了新的活力，預(yù)兆著陶瓷美術(shù)將出現(xiàn)一個嶄新的局面汪曉棠父次山，亦擅繪事．潘病逝于，若以《鄱陽縣志》記“未四十而卒”為據(jù)，推測其生為三、珠山八友，由何心澄倡議創(chuàng)建的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)美術(shù)研究社在景德鎮(zhèn)蓮花塘成立，景德鎮(zhèn)彩繪藝人便有了一個研究畫藝、展覽作品的場所北北洋軍閥劉寶師經(jīng)過景德鎮(zhèn)，將研究社陳列的彩瓷搶劫一空，藝人們便失去了聚會的場所，瓷板畫大為銷行，王琦為受訂貨彩瓷業(yè)公會登記之會員有家，未登記者尚有余家戰(zhàn)前有余家，相形之下頗為衰落”排比上述資料，世紀代鎮(zhèn)中紅店～家，代增至余家，代僅得余家這一情況表明，代以后，是景德鎮(zhèn)彩瓷的衰落階段部分介紹的藝人，有幾位與八友同時，如方云峰等，有的成名時間稍晚于珠山八友(指王琦病故后)，如汪大滄等，但其風(fēng)格又與八友相近這批藝人中最有影響者有張志湯，另外還有畢淵明、王錫良、徐天梅等但后者比較有影響的作品大都制于代以后，限于體例關(guān)系，故略而不述張志湯()張志湯，齋名亦陶，江西婺源縣人，入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技法遂大進入浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校任飾瓷教師，～創(chuàng)作極多，以山水瓷板為主，后，先后任教于江西省立陶專、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院張氏擅長山水，早多參照宋元畫印刷品彩瓷，筆法工細、構(gòu)圖謹嚴，代受郎世寧繪畫影響，大量繪制駿馬，形象逼真，姿態(tài)生動，頗受客商歡迎晚在教學(xué)之余，偶作粉彩花卉小品，姿態(tài)輕盈，設(shè)色淡雅，尤為精妙方云峰()方云峰號佩霞，別號惜花軒主，江西浮梁人，為當(dāng)籍的惟一從事瓷器彩繪的藝人，早在浙江省立龍泉瓷業(yè)工廠任繪瓷技師，后入杭州浙江中華美專中國畫系學(xué)習(xí)，先后任教于江西省立陶業(yè)學(xué)校、浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校擅長粉彩仕女，用筆纖麗，力追海上畫家王小梅中晚喜繪貓和牡丹，常見作品有“富貴根苗”、“耄耋延”為世所賞汪大滄()號一粟，別號桃源老農(nóng)，安徽黟縣人早畢業(yè)于浮梁乙種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校飾瓷科，并于該校任教曾得名師潘俗宇指點為提高文化素養(yǎng)，師事畢伯濤學(xué)習(xí)詩詞，后以禿筆畫粉彩山水，用筆簡練沉著，在代的景德鎮(zhèn)亨有盛名余翰青()余翰青，號拙翁，江西樂平人代畫瓷著于景德鎮(zhèn)曾在瓷戒面上繪雙蛙并作微書代入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系任教，擅粉彩花鳥張沛軒(活躍于)張沛軒，江西余干縣人代從師鄧碧珊學(xué)繪魚藻，為鄧氏人室弟子，其作品酷似乃師返回余干，下落不明汪小亭(卒)江西樂平人，汪野亭之長子，擅粉彩山水，筆法細膩，構(gòu)圖稀疏，其作風(fēng)與乃父稍異文革期間逝世蕓農(nóng)(活躍于)江西上饒人代畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校至鎮(zhèn)開娑蘿畫室代初期調(diào)上饒贛東北日報任美術(shù)編輯，亦歿于該處擅粉彩花鳥并畫馬，技法上受張志湯影響六、南昌藝人從有關(guān)文獻來，自釉上彩繪在清代流行之后，許多大城市的瓷店在經(jīng)營景德鎮(zhèn)彩瓷的同時，為滿足當(dāng)?shù)哪承┨厥庥脩舻囊?，也購買景德鎮(zhèn)的白瓷胎，并開始招聘高手彩瓷瓷器店自燒紅爐加彩，這大概是清代中期以后商業(yè)資轉(zhuǎn)化為工業(yè)資的標志之一罷就北京故宮清代檔案來，乾隆時圓明園就曾設(shè)紅爐為皇家燒琺瑯彩者九江亦有燒琺瑯彩者南昌、九江、贛州三的瓷器商店設(shè)爐燒彩不知起于何時，但代已十分風(fēng)行，像南昌的麗澤軒、大中華等瓷器店除了自己培養(yǎng)藝徒外，還曾來鎮(zhèn)延聘名手至昌彩瓷其時常去南昌者有王琦、王大凡等南昌麗澤軒培養(yǎng)之藝人亦有來鎮(zhèn)彩瓷者，如萬云巖、鄒文侯、萬履中等但南昌與景德鎮(zhèn)兩藝人稍有不同，景德鎮(zhèn)藝人多專攻一門，而南昌藝人則較為全面，多數(shù)能兼畫人物、草蟲、花鳥之類南昌藝人中，以鄒文侯、劉希任的技術(shù)最高超南昌藝人與景德鎮(zhèn)關(guān)系密切劉希任()江西南昌白馬廟人，自幼愛好繪畫并與其兄劉希玉自學(xué)繪瓷代后期即有名于南昌并擅長人物，希玉為其填色，兄弟合作之瓷多為當(dāng)時大瓷店麗澤軒、新中華購買，其售價亦不低于景德鎮(zhèn)名藝人代后期至代，在昌開中南瓷莊，自彩自銷，成為這一時期的多產(chǎn)藝人開始在家為土產(chǎn)公司彩繪瓷器其人物作品受王琦影響較大，晚常繪花鳥與雪景山水劉是南昌成就最高，影響最大的繪瓷藝人鄒文侯(卒)江西南昌縣棠溪人代在南昌受聘于麗澤軒瓷店彩瓷，一度來景德鎮(zhèn)繪瓷數(shù)擅花卉、翎毛、走獸、草蟲，筆法瀟灑活潑，頗具任伯風(fēng)致，投河自殺萬云巖(活躍于)又名石山，南昌人，代初期曾為南昌麗澤軒彩瓷抗戰(zhàn)結(jié)束后來鎮(zhèn)開紅店，代調(diào)東北，遂病逝于東北某瓷廠其作品以粉彩人物居多劉仲卿()劉仲卿，字錫祖，江西蓮塘縣人，入景德鎮(zhèn)最大的彩瓷店余廣發(fā)瓷號學(xué)畫粉彩(余為進賢縣人，擁有彩瓷工匠百余人)，代曾一度經(jīng)商，代再次來鎮(zhèn)彩瓷代后入輕工業(yè)部陶瓷研究所繪瓷擅工筆粉彩，其畫線細而流暢，渲染處以極細的小點組成明暗面，故畫面極為細膩生動多作花卉蛺蝶，筆法工整精細，設(shè)色淡雅清新，論者以為深得雍正粉彩之精髓梁兌石(活躍于)南昌大瓷店麗澤軒主人，別號石廬梁于民國初畢業(yè)于饒州窯業(yè)學(xué)堂學(xué)習(xí)彩瓷，回昌后雄于資財，開麗澤軒瓷店，并大量在鎮(zhèn)購買白瓷胎，自設(shè)紅爐，延藝人按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器由于忙于經(jīng)營，無暇自彩麗澤軒瓷店因第二次世界大戰(zhàn)日寇進逼南昌而關(guān)閉，梁在逃往四川途中被日機炸死七、與近代窯事相關(guān)的款名江西瓷業(yè)公司(宣統(tǒng)二)至景德鎮(zhèn)最有影響的一所官商合辦瓷廠，由同盟會員祁門人康達主其事中華人民共和國成立后作為官僚資予以沒收，后改為建國瓷廠浮梁陶職《景德鎮(zhèn)市》第十三篇《文化·教育》謂"民國二十辦浮梁縣立飾瓷科職業(yè)學(xué)校，改為縣立初級陶瓷職業(yè)學(xué)校，江西省立陶瓷職業(yè)學(xué)校從江西萍鄉(xiāng)遷景德鎮(zhèn)并與浮梁陶職合并，浮梁陶職遂宣告結(jié)束”王步作品此主題相關(guān)圖片如下此主題相關(guān)圖片如下此主題相關(guān)圖片如下此主題
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