景德鎮(zhèn)晚清、民國陶人錄部分收錄表清末淺絳派藝人"淺絳"原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫陶瓷界所說的"淺絳"，是借用國畫術(shù)語，指晚清流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上褐赭和極少的水綠、草綠與淡藍等彩，經(jīng)低溫燒成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的一種制品不過其題材已不限于山水，除山水外尚有人物、花鳥、走獸之類如果把清末淺絳彩與康熙間流行的大紅大綠的古彩金品卿，名誥，或稱品卿居士、寒峰山人，安徽黟縣人，活躍在同治、光緒之間，并供職于景德鎮(zhèn)御窯廠金品卿擅長淺絳山水和花鳥，山水多仿南宋名家及明人沈石田，花鳥宗華喦一派，筆致瀟灑，設(shè)色清麗人物僅見一小茶盅，書伏生傳經(jīng)圖，頗具黃慎筆意工行草，有董其昌之遺風王少維有關(guān)資料時，昌彬之孫王隆夫亦向筆者談到"品卿、少維為御廠兩枝筆"，"品卿為巨筆"之類的傳聞，正與李奇所述不謀而合就景德鎮(zhèn)傳存的金、王作品來看，金品卿彩繪的瓷器上多有題款，書法亦瀟灑，顯然受董其昌的影響王少維瓷畫有題款的不多，多數(shù)只有一兩顆圖章，像關(guān)氏舊藏瓷板山水畫上有數(shù)行題字者極少見，就其題歌來看，王可能不擅書法浮梁陶職粉彩山水人物瓷板畫民國初的新粉彩藝人l9世紀末至20世紀初期的景德鎮(zhèn)經(jīng)過咸豐間的太平天國戰(zhàn)火之后，社會相對安定的時間比較長同治五李鴻章在廢墟上重建御窯廠，光緒官窯在青花、色釉以及彩瓷方面取得的成績，證實康、雍、乾三代官窯的高超技藝經(jīng)過戰(zhàn)亂之后已全面恢復(fù)其時投身陶瓷美術(shù)，聚集在景德鎮(zhèn)的，有曾在杭州的以繪扇為業(yè)并小有名氣的汪曉棠，有鄱陽著名畫家潘匋宇，有來自四川的石刻名手周小松以及以捏面人稱著的王琦等人最有趣的是王琦，他來鎮(zhèn)之后的雅號為"陶迷道人"，這一雅號似乎意味著景德鎮(zhèn)陶瓷以及因彩瓷而獲得的經(jīng)濟方面的利益使他著迷他們的來到，給景德鎮(zhèn)彩瓷界帶來了新的活力汪曉棠(1885-)汪棣，又名汪棣華，字曉棠，號龍山樵子，江西婺源縣葉村人。
少時即在杭州以繪制紙絹團、折扇為生光緒、宣統(tǒng)之際因妻投水自盡，避禍景德鎮(zhèn)自學彩瓷由于有極好的造型能力與較高的書法素養(yǎng)(汪之書法有"二王"影響)，當他掌握彩瓷工藝之后，所作瓷畫出手不凡，不數(shù)便使景德鎮(zhèn)紅店藝徒不能望其項背，以致名藝人王大凡等都不得不從其學，喜歡藝事的浮梁縣長徐仲事、知事何心澄(何亦能畫瓷，堂名"雅趣"景德鎮(zhèn)陶瓷考古所藏有其作品)倡建"瓷業(yè)美術(shù)研究社"，曉棠當選為副社長汪擅長粉彩人物，尤長仕女，造型精美，姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設(shè)色淡雅而又精細，論者以為是瓷壇之改七鄉(xiāng)，但享不長，l病逝，僅39歲潘匋宇(約1887-l)字鼎鈞，齋名古歡，號澹湖外史，江西鄱陽人后任江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學校圖畫教師(校址在鄱陽)，珠山八友中的汪野亭、程意亭、劉雨岑均出其門下潘氏世居鄱陽執(zhí)教之余，常于假期客景德鎮(zhèn)彩瓷，擅畫粉彩小件，無論人物山水花卉均精，筆法極為秀麗l，軍閥曹錕曾出重金聘潘彩繪文具關(guān)于潘氏情況，民國《鄱陽縣志·人物志》有較翔實的記載潘匋宇，名鼎鈞，土茅子，署款以字行，而其名轉(zhuǎn)晦工蟲魚花卉，直足逼南田之室而，而奇秋岳之席也家貧，旅珠山，以飾瓷為業(yè)能以高不盈寸之水注，口極撮，探筆入內(nèi)，繪金魚藻荇之屬瓷胎卵幕，注水其中，無數(shù)游魚，各有其姿態(tài)，躍躍欲活，逼視之以為真，技之神者有如是哉！所出作品，曾參加美國芝加哥、費城博覽會，均能為祖國載得榮譽以歸飾器多小品，畫細致，須戴顯微鏡方能著筆昂貴，人爭取之而不可得平、津、滬瓷商，有先付定金，約至一二后再來取件者其業(yè)日繁，其神益瘁，未40而卒珠山八友，由何心澄倡議創(chuàng)建的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)美術(shù)研究社在景德鎮(zhèn)蓮花塘成立，景德鎮(zhèn)彩繪藝人便有了一個研究畫藝、展覽作品的場所，北洋軍閥劉寶湜師經(jīng)過景德鎮(zhèn)，將研究社陳列的彩瓷搶劫一空，藝人們便失去了聚會的場所瓷板畫大為銷行，王琦為接受訂貨(其時客商要求一套瓷板有8個不同畫面，由各有專長的藝人執(zhí)筆彩繪)，成為研討畫藝，邀請幾位志同道合的藝人組成了月圓會(取月圓人壽豐之意)，要求每月聚會一次，于是市民或客商就把圍繞在王琦周圍的幾位配畫者稱之為"珠山八友"或"八大名家"據(jù)八友中最輕的藝人劉雨岑回憶，曾參加月圓會并經(jīng)常在一起配畫的藝人是"王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙"另一位藝人王大凡卻說最早聚會的是王琦、王大凡、鄧碧珊、汪野亭、劉雨岑、程意亭、何許人、畢伯濤8位，其時無徐仲南和田鶴仙盡管王大凡與劉雨岑的說法不一致，但筆者以為這些無關(guān)緊要，反正這10位藝人在當時都有一定的專長和影響不過他們的作品在風格方面與汪、潘的稍有不同汪、潘多取法于宋、元、明、清初繪畫，而八友則多參考近代名家繪畫如王琦先畫錢慧安后學黃癭瓢(慎)，王大凡的作品多取材于馬鎮(zhèn)江(濤)的《詩中畫》，程意亭顯然受浙派畫家程瑤笙(璋)的影響值得注意的是，自珠山八友獲得成功之后，景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)就很難看到風格迥異的制品了也許是因為珠山八友成名以后社會動蕩不安，彩瓷產(chǎn)量不多，與此相應(yīng)，景德鎮(zhèn)粉彩界也就出現(xiàn)了一個極穩(wěn)定性局面王琦(1884-l)號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋，江西新建縣人l7歲時來鎮(zhèn)，以捏面人為生，從學畫瓷板像，并以錢慧安仕女畫為藍彩繪瓷器，由于有較好的造型能力，其肖像畫曾受各界歡迎浮梁縣知事程安曾題"神乎技矣"之匾額懸掛于王琦畫室，其聲名遂大噪后曾與王大凡前往上海，得見名家原作，眼界大開，對清乾隆間揚州八怪之一的黃慎人物畫尤為膺服，遂改變作風，在瓷器上專作寫意人物和較長的草書題記，自此便很少為人再畫肖像了瓷業(yè)美術(shù)社成立，王與汪曉棠一道被選為副社長(據(jù)吳靄生墓志，社長為吳，畢淵明著文謂王為社長，恐有誤)，又發(fā)起藝人組成"月圓會"，是為珠山八友之一王琦的肖像畫筆者未能得見，其人物畫則有較多的傳世品王氏早期以沒骨法畫佛像，后又以錢慧安仕女畫為藍彩繪工筆粉彩，其時作品僅物，用筆揮灑奔放，很有黃慎風格，但其頭部多襯以明暗，顯然受到西洋畫法的影響，故景德鎮(zhèn)藝人稱王琦派的瓷上人物為"西法頭子"王是八友中成就最高、影響最大的藝人王大凡(1888-)王大凡，珠山八友之一，名堃，號希平居土，又號黟山樵子，齋名希平草廬，安徽黟縣人少時來鎮(zhèn)學習繪古彩人物，后專攻粉彩早拜汪曉棠為師，其粉彩仕女受汪氏影響較大晚歲得海上面家馬濤《畫中詩》冊，人物構(gòu)圖與造型遂受馬氏影響由于所受影響與王琦不同，故與王琦風格大異王琦畫風豪放，大凡則拘謹，由于大凡高壽，對景德鎮(zhèn)粉彩人物畫影響至巨又，從l開始，王大凡彩畫人物時不用玻璃白打底，而直接將色料平涂于瓷胎再罩雪白、水綠之類燒成由于不用渲染，景德鎮(zhèn)至今稱王氏填彩法為"落地彩"其子曉帆能繼承其業(yè)，侄王錫良為當代名家何許人(1882-)何許人，珠山八友之一，字德達，又名處，乳名花子(乞丐也，取其賤而命長)從王琦建議改花子為華滋又用陶潛《五柳先生傳》中"先生不知何許人也"句，更名何許人，安徽南陵人少時至鎮(zhèn)學繪青花，后改學粉彩曾在民國初應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，赴北京彩仿古瓷，得見故宮所藏歷代名瓷名畫，技法遂大進何氏善微書，能于徑寸印泥盒上書《出師表》《赤壁賦》后專攻粉彩雪景，用筆瀟灑，所作"寒江獨釣"，意境寂寥空闊，又作"梁園飛雪"，雪擁丹閣，雍容華貴何氏中以后常往來于景德鎮(zhèn)和九江之間，并于九江開店彩瓷自畫自銷傳世作品不多徐仲南(1872-)徐陔，珠山八友之一，字仲南，號竹里老人，齋名棲碧山館，江西南昌人少時入南昌瓷店當學徒彩瓷，受江西省瓷業(yè)公司之聘來鎮(zhèn)管理瓷業(yè)美術(shù)，并結(jié)識王琦等人擅長繪山水，傳世品以松竹為多鄧碧珊(1874一l)鄧碧珊，珠山八友之一，字辟寰，號鐵肩子，江西余干縣人，為清末秀才擅長粉彩魚藻，其技法頗受日繪畫影響鄧由于有文化，又在書法方面有一定修養(yǎng)，來鎮(zhèn)之后頗受繪瓷藝人尊敬珠山八友之一的王琦，其人物畫雖名重當時，但因幼失學，也曾執(zhí)弟子禮向鄧學習書法據(jù)說鄧在鎮(zhèn)最早用九宮格畫瓷像，王琦早期瓷像亦由鄧傳授鄧由于包攬訟事，民憤較大，方志敏軍入鎮(zhèn)后即被鎮(zhèn)壓畢伯濤粉彩花鳥圖瓷板畢伯濤（1885-）畢伯濤，珠山八友之一，名達，號黃山樵子，祖籍歙縣，寄居鄱陽，為清末秀才早曾師鄱陽畫家張云山，從旅居景德鎮(zhèn)專攻粉彩，擅長翎毛花卉。
其子畢淵明擅長工筆走獸田鶴仙(1894-)珠山八友之一，原名田世青，后改為田青，字鶴仙，號荒園老梅，齋名古石，浙江紹興人少時寄居江西撫州岳父家，民國初曾任職于景德鎮(zhèn)稅務(wù)局，后任江西省瓷業(yè)公司夜校教員，再改行學繪瓷器先畫山水，后專攻梅花，傳世作品梅花為多程意亭(1895-)程甫，珠山八友之一，名意亭，字體孚，別號翥山樵子，齋名佩古，江西樂平縣人l入鄱陽江西窯業(yè)學堂國畫科，從張曉耕畫山水花鳥，后至上海，拜海上浙派畫家程瑤笙(璋)為師，畫花鳥，技法遂大進畢業(yè)后在九江普芳居瓷店繪瓷，來鎮(zhèn)開業(yè)，前后為浮梁陶瓷職業(yè)學校教員抗戰(zhàn)期間返回樂平靠賣畫度日，享僅5l歲程病逝后，人們在其臥室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了大量的白瓷板與宣紙畫稿程氏一生勤奮，遺留作品仍很豐富汪野亭(1884-)汪野亭，珠山八友之一，名平，號元鑒，又號傳芳居土，江西樂平縣人就讀于江西省立窯專學堂(校址在鄱陽)，先從張曉耕、潘匋宇學繪花鳥，后改學山水早期作品多受程門淺絳法影響，后用純鈷繪山水，以大綠、水綠或雪白罩填，是為粉彩青綠山水其構(gòu)圖多仿自清初四王，筆法健勁色澤絢麗劉雨岑(1904-l)珠山八友之一，原名玉成，后改雨岑，爾后又改雨城，齋名覺庵，別號澹湖漁，60歲以后號巧翁安徽太平人，寄居鄱陽15歲時就讀于饒州江西省立第二乙種工業(yè)學校飾瓷科，為陶瓷名家潘匋宇的弟子l來鎮(zhèn)彩瓷，擅長花鳥，并創(chuàng)水點桃花技法(以往扮彩藝人在瓷上畫花頭，以玻璃白打底，再慢慢用洋紅之類染出濃淡劉則不用洗染法，僅用含料的水筆點出，使花頭顯得活潑自然)，在粉形藝術(shù)上產(chǎn)生極大影響晚多見任伯、新羅山人原作，技法大進，其作品形象生動，設(shè)色清新，但傳世物不多汪野亭粉彩山水人物圖筆筒高13.8厘米估1.2萬-2.2萬成交價3.52萬與八友齊名的青花藝人景德鎮(zhèn)青花瓷器自元代出現(xiàn)之后，歷明至清代中葉，幾乎都有名品問世，特別是從明代開始，一真是鎮(zhèn)中產(chǎn)量最大的制品惟獨到晚清以后，情況發(fā)生了變化其時的湯一齋瓷號的制品，雖名重一時，但都是對康、雍、乾時代制品的仿制，盡管在技術(shù)上不無可取之處，但是藝術(shù)上卻無新意可言至，青花幾乎被粉彩和新彩瓷器取代，以致名手們也紛紛放棄青花而以粉彩為業(yè)這一時期可謂青花的沒落期，其時的名匠以王步為代表至于瓷雕藝術(shù)，就出土與傳世的瓷器看，宋元時代成就最高，近日墓葬出土瓷俑有造型極生動者，元大都出土之觀音，衣紋流暢、表情肅穆而又慈祥，可謂一代名作至明清，景德鎮(zhèn)瓷雕產(chǎn)量極少，雖偶爾一見，但形象呆板，不僅不如宋元，就是和同期的德化、石灣產(chǎn)品也不能相提并論，這一時期的人物雕塑多有彩飾，為了加彩的需要，衣紋都作得極淺，因而體積感差王步青花花鳥薄胎燈1對]王步(1896-l)王步，字仁元，號竹溪道人，晚又號陶青老人，齋名愿聞吾過之齋，江西省豐城縣長湖竹溪村人，所作青花常有在底款部位書?quot;竹溪"或"長湖"者9歲來鎮(zhèn)學繪青花，青少時代彩繪極為工細的鳥食罐，以后又入?yún)庆\生合興瓷莊，仿制康熙青花瓷，代以后受王琦等人的影響，開始練習中國畫，并以兼工帶寫的筆法繪制青花山水、人物、花鳥，晚喜繪大筆瓜果、花鳥、蟲魚，并常用釉里紅、淡紫金等高溫顏料作青花斗彩王氏筆力雄健，其作品常有渾厚蒼老之氣，在青花渲染方面尤多獨創(chuàng)晚作大片荷葉，能用青料從濃到淡一次染成，不見細碎筆跡．極類高手潑墨故鎮(zhèn)中人稱其為青花大王王步作品除青花外，抗戰(zhàn)期間亦曾彩繪粉彩，常見題材有怪佛、叢菊之類王步子名希懷者，能傳其藝，尤精于釉下五彩，惜其早逝名恩懷者，擅粉彩花卉與青花花鳥二人均為當代名家與八友同時或稍后的粉彩藝人20世紀代以后，由于抗日戰(zhàn)爭和國內(nèi)戰(zhàn)爭的影響，景德鎮(zhèn)瓷器銷路受阻，窯業(yè)處于萎縮狀態(tài)紅店漸次減少，彩瓷產(chǎn)量下降代鎮(zhèn)中紅店400~500家，代增至700余家，代僅為300余家文介紹的藝人，有幾位與八友同時，如方云峰等，有的成名時間稍晚于珠山八友(指王琦病故后)，如汪大滄等，但其風格又與八友相近這批藝人中最有影響者有張志湯，另外還有畢淵明、王錫良、徐天梅等但后者比較有影響的作品大都制于代以后張志湯(1893-l)張志湯，齋名亦陶，江西婺源縣人，l入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技藝大進l入浮粱陶瓷職業(yè)學校任飾瓷教師，l937-創(chuàng)作極多，以山水瓷板為主l后，先后任教于江西省立陶專、景德鎮(zhèn)陶瓷學院張氏擅長山水，早多參照宋元畫印刷品彩瓷，筆法工細、構(gòu)圖謹嚴，代受郎世寧繪畫影響，大量繪制駿馬，形象逼真，姿態(tài)生動，頗受客商歡迎晚在教學之余，偶作粉彩花卉小品，姿態(tài)輕盈，設(shè)色淡雅，尤為精妙方云峰(1897-l)方云峰號佩霞，別號惜花軒主，江西浮梁人，為當?shù)丶奈┮粡氖麓善鞑世L的藝人早在浙江省立龍泉瓷業(yè)工廠任繪瓷技師，后入杭州浙江中華美專中國畫系學習，先后任教于江西省立陶業(yè)學校、浮梁陶瓷職業(yè)學校擅長粉彩仕女，用筆纖麗，力追海上面家王小梅中晚喜繪貓和牡丹，常見作品有"富貴根苗""耄耋延"汪大滄(190l-l)號一粟，別號桃源老農(nóng)，安徽黟縣人早畢業(yè)于浮粱乙種工業(yè)窯業(yè)學校飾瓷科，并于該校任教曾得名師潘匋宇指點為提高文化素養(yǎng)，從畢伯濤學習詩詞，后以禿筆畫粉彩山水，用筆簡練沉著，在代的景德鎮(zhèn)享有盛名余翰青(1902-l)余翰青，號拙翁，江西樂平人代畫瓷著于景德鎮(zhèn)曾在瓷戒面上繪雙蛙并作微書代入景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術(shù)系任教，擅粉彩花鳥張沛軒(活躍于1920-l)張沛軒，江西余干縣人代從鄧碧珊學繪魚藻，為鄧氏入室弟子，其作品酷似乃師返回余干，下落不明汪小亭(卒)江西樂平人，汪野亭之長子，擅粉彩山水，筆法細膩，構(gòu)圖稀疏，其作風與乃父稍異"文革"期間逝世程蕓農(nóng)(活躍于l940-l)江西上饒人。
代畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W校，至鎮(zhèn)開娑蘿畫室代初期調(diào)上饒贛東北日報任美術(shù)編輯，亦歿于該處檀扮彩花鳥并畫馬，技法上受張志湯影響南昌藝人從有關(guān)文獻看，自釉上彩繪在清代流行之后，許多大城市的瓷店在經(jīng)營景德鎮(zhèn)彩瓷的同時，為滿足當?shù)啬承┨厥庥脩舻囊螅操徺I景德鎮(zhèn)的白瓷胎，并招聘高手彩瓷瓷器店自燒紅爐加彩，這大概是清代中期以后商業(yè)資轉(zhuǎn)化為工業(yè)資的標志之一就北京故宮清代檔案看，乾隆時圓明園就曾設(shè)紅爐為皇家燒琺瑯彩瓷九江亦有燒琺瑯彩者南昌、九江、贛州三地的瓷器商店設(shè)爐燒彩不知起于何時，但代已十分風行，做南昌的麗澤軒、大中華等瓷器店除了自己培養(yǎng)藝徒外，還曾來鎮(zhèn)延聘名手至昌彩瓷其時常去南昌者有王琦、王大凡等南昌麗澤軒培養(yǎng)之藝人亦有來鎮(zhèn)彩瓷者，如萬云巖、鄒文侯、萬履中等但南昌與景德鎮(zhèn)兩地藝人稍有不同，景德鎮(zhèn)藝人多專攻一門，而南昌藝人則較為全面，多數(shù)能兼畫人物、草蟲、花鳥之類南昌藝人中，以鄒文侯、劉希任的技術(shù)最高超劉希任(1906-l)江西南昌白馬廟人，自幼愛好繪畫并與其兄劉希玉自學繪瓷代后期即名重南昌，擅長人物，希玉為其填色，兄弟合作之瓷多為當時大瓷店麗澤軒、新中華購買，其售價亦不低于景德鎮(zhèn)名藝人代后期至代，在南昌開中南瓷莊，自彩自銷，成為這一時期的多產(chǎn)藝人l開始在家為土產(chǎn)公司彩繪瓷器其人物作品受王琦影響較大，晚常繪花鳥與雪景山水劉是南昌成就最高，影響最大的繪瓷藝人鄒文侯(卒)江西南昌縣棠溪人代在南昌受聘于麗澤軒瓷店彩瓷，l一度來景德鎮(zhèn)繪瓷數(shù)擅花卉、翎毛、走獸、草蟲，筆法瀟灑活潑，頗具任伯風致，l投河自殺萬云巖(活躍于l930-l)又名石山，南昌人，代初期曾為南昌麗澤軒彩瓷抗戰(zhàn)結(jié)束后來鎮(zhèn)開紅店，代調(diào)東北，遂病逝于東北某瓷廠其作品以粉彩人物居多劉希仁粉彩歡天喜地圖瓷板畫劉仲卿(1889-)劉仲卿，字錫祖，江西蓮塘縣人l入景德鎮(zhèn)最大的彩瓷店余廣發(fā)瓷號學畫粉彩(余為進賢縣人，擁有彩瓷工匠百余人)，代曾一度經(jīng)商，代再次來鎮(zhèn)彩瓷代后入輕工業(yè)部陶瓷研究所繪瓷擅工筆粉彩，其畫線細而流暢，渲染處以極細的小點組成明暗面，故面面極為細膩生動多作花卉蛺蝶，筆法工整精細，設(shè)色淡雅清新，論者以為深得雍正粉彩之精髓梁兌石(活躍于l920一)南昌大瓷店麗澤軒主人，別號石廬梁于民國初畢業(yè)于饒州窯業(yè)學堂(學習彩瓷)，回昌后雄于資財，開麗澤軒瓷店，并大量在鎮(zhèn)購買白瓷胎，自設(shè)紅爐，延藝人按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器由于忙于經(jīng)營，無暇自彩麗澤軒瓷店因抗戰(zhàn)時日寇進逼南昌而關(guān)閉，梁在逃往四川途中被日機炸死與近代窯事相關(guān)的款名江西瓷業(yè)公司19l(宣統(tǒng)二)至景德鎮(zhèn)最有影響的一所官商合辦瓷廠，由祁門人康達主其事作為官僚資予以沒收，后改為建國瓷廠浮粱陶職《景德鎮(zhèn)市》第13篇《文化·教育》謂"民國二十辦浮梁縣立飾瓷科職業(yè)學校，改為縣立初級陶瓷職業(yè)學校，江西省立陶瓷職業(yè)學校從江西萍鄉(xiāng)遷景德鎳并與浮梁陶職合并，浮梁陶職遂宣告結(jié)束"
珠山八友分類很多,下面是其他類別的珠山八友 :
