從影青瓷談稀世絕雕萬海鳳始于唐代而盛于宋代的影青刻畫瓷胎薄而晶瑩剔透,加之生動流暢的刻畫紋樣,從薄而透明的瓷胎中透出淡淡的淡青色畫面，隔著一層瓷胎看去，就像云中的月影，霧中的青山，高雅而精致，這種超薄的胎質(zhì)瓷俗稱薄胎瓷或蛋殼瓷，從古至今蜚聲中外，是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷藝中的高檔藝術(shù)珍品北宋時期景德鎮(zhèn)大量燒制了影青瓷，由于瓷化程度高，滋潤如玉，胎薄輕巧而透澈刻畫花影，美倫無比，到了明代瓷藝各家輩出，高手如林，瓷胎成型技術(shù)進(jìn)一步提高，出品的薄胎瓷已達(dá)到只見釉亮脂，不見胎質(zhì)色的程度，“只恐風(fēng)吹去，還愁日灸消”的詩句道出薄胎瓷的精美程度新中國成立后，景德鎮(zhèn)制作薄胎瓷的技術(shù)又有了新的發(fā)展，并在瓷土原料的配方，工藝技術(shù)方面作了大量的研究工作精益求精使薄胎瓷無論在薄度、光澤度、胎質(zhì)等工藝方面都超過了歷史水平，在色彩上，不僅有傳統(tǒng)的影青釉而且還增加了紅、黃、蘭等高溫色彩調(diào)入泥胎中，取得了薄胎瓷色彩豐富的多樣性在薄胎瓷的制作中，都有一套套嚴(yán)格技術(shù)和工藝要求，修坯成型是薄胎工藝最難、最細(xì)致、最緊要的一道工序，一般要經(jīng)過粗修、細(xì)修、精修反復(fù)幾十次，才能把泥坯修到蛋殼一樣厚度，在修坯中不能有絲毫走神和疏忽，連呼吸不當(dāng)都可能導(dǎo)致前功盡棄，修坯修得是否均勻，厚薄是否恰當(dāng)，全靠操作者用手來觸摸感覺，體現(xiàn)了操作者高超技藝水準(zhǔn)，有了好的坯胎，還要有好的刻畫工，在這薄如紙的泥坯胎上，刻出流暢的刀法，顯現(xiàn)立體感畫面，則更非易事，給雕刻師又增添了一道技藝上的考驗(yàn)和極高難度，手上運(yùn)刀時稍微用力大一點(diǎn)，深淺不適，一不留神照樣前功盡棄，薄胎瓷刻畫操作時心態(tài)猶如舞蹈演員在走鋼絲般，心吊胸口，全神貫注于坯體的畫面，小心翼翼反反復(fù)復(fù)以刀代筆地雕刻著圖案，來不得半點(diǎn)馬虎，這是刻畫薄胎坯體造型中最關(guān)鍵的兩關(guān)口，不像白胎瓷上操作輕松自如，這種刻畫工種是景德鎮(zhèn)最為難度較高的特種工藝，極為少見一件雕刻成功的作品，在上釉后被送到1300℃左右高溫中燒制，出窯的產(chǎn)品不一定是正品，在燒煉過程中，同樣會出現(xiàn)燒制過程中的毛病，一件精美合格的薄胎瓷，它是從數(shù)十件成品中挑選的，薄胎半刀泥的佳作成功絕非是易事，它來自于雕刻工的艱辛勞作欲善其工，先利其器，刻畫工具一般我都是用鋼絲自制，根據(jù)畫面線條或塊面的需要鍛打而成，用油石細(xì)磨，務(wù)求鋒利，除了單純需要刻畫一致的線條外，一般都追求斜刀刻花和刻畫心中的感悟，使畫面線條或塊面有一邊深一邊淺的變化，也許這就是我們通俗稱之為半刀泥的依據(jù)，在燈光的照耀下，成瓷顯出畫面的真實(shí)感，即使是單色釉，畫面也是通過光源的照射層次顯現(xiàn)出豐富的變化，在設(shè)計薄胎畫面之前，刻畫工心中有一個能體現(xiàn)刀法的概念，講究刀法的粗細(xì)，線條的走向，深淺力度均勻，都要體現(xiàn)刀法線條美，而且要具有優(yōu)美的裝飾情趣，并有追求大方靈空的花面立體效果，方為上品。
稀而少見的雕刻半刀泥作品贏得了海內(nèi)外人士的贊美和世人的青睞，是永恒珍藏具有藝術(shù)價值的高檔品。
