手工彩繪手工彩繪是新彩中的一種主要裝飾形式用毛筆蘸取色料在瓷器上直接作畫，表現(xiàn)技法和風(fēng)格與水彩畫相近新彩舊稱“洋彩”、“渾彩”明清期間，由國外傳人而發(fā)展起來的一種釉上彩繪裝飾1n前，新彩被認(rèn)為是一種普通的品種，畫面一般都是小花綠葉，有時往往是用一種顏料，色彩單調(diào)又簡潔后，新彩顏料由絕大部分進(jìn)口逐步到國內(nèi)生產(chǎn)，畫新花的水平也越來越高，新彩質(zhì)量有了顯著進(jìn)步：第一，顏料的配制采用科學(xué)的方法，發(fā)色穩(wěn)定，沒有特殊的工藝條件要求，燒成范圍寬，有較強(qiáng)的適應(yīng)性；第二，顏料的品種多，色彩附著力強(qiáng)，顏色較薄而又鮮艷明快，除個別顏色外，顏料的相互搭配可以構(gòu)成新的色相，而且色相燒成前后變化不大，使彩繪者容易掌握適度的藝術(shù)效果在調(diào)色時，可以用油、膠和水分分別調(diào)色，均能得到理想的效果；第三，彩繪技法多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)在技法的運用上，可廣泛地吸收中國畫、油畫、水彩畫及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法，藉以豐富新彩的藝術(shù)風(fēng)格，無論工筆、寫意盡可發(fā)揮，各取所長，拓寬了設(shè)計者的創(chuàng)作思路；第四，可采用先進(jìn)的工藝技術(shù)進(jìn)行生產(chǎn)，產(chǎn)品成低，質(zhì)量和生產(chǎn)效率都較高，普及較快新彩的彩繪技法以手工彩繪為基礎(chǔ)，集各家之長，并有所創(chuàng)造一是描線勾勒，用于畫人物的臉、手細(xì)部和山水花鳥中的筋脈羽毛以及工筆性的紋樣線描可運用工筆國畫中的多種描法；二是點花芯、苔點及某些細(xì)部變化；三是用中鋒或邊鋒一筆榻畫，可一筆榻一色，也可一筆寫多色或顏色的明度，以表現(xiàn)寫意或工筆等的畫面見長；四是將顏色涂于瓷面后再用跺筆跺平或跺成明暗，使顏色更趨平整粉化，轉(zhuǎn)換柔和；“拍”和“跺”的技法差不多，跺一般用在小面積上，拍則用在大面積上；五是類似粉古彩的洗染；六是利用油和水相互排斥的現(xiàn)象，先用膠水料或油料畫出畫的骨骼細(xì)部，然后又用水或油調(diào)色涂于畫面作色；七是為了使畫面的色彩豐富而厚重深邃，在繪制高級美術(shù)瓷時，往往會運用重點的技法，有的再重一次色人爐燒一次，目的是使上一次顏色的化學(xué)反應(yīng)穩(wěn)定下來，上下層的顏色避免相互發(fā)生變化，也便于上重色的操作有的也直接重點，其操作要極其慎重，避免擦動底色。
在重點時如需暈散效果，可在第一次色未干透時重色，重色應(yīng)注意料中油的含量，太干不易上色；太稀油在散發(fā)時會沖掉底色有些設(shè)計為達(dá)到一定的色彩效果，重點在五、六次之多；八是在顏色上用針筆或竹筆進(jìn)行扒刮，露出瓷胎式修整顏色的形狀扒刮講究筆法和運用腕力新彩顏料由色基和熔劑二部分組成，色基由多種有色金屬的氧化物或鹽類組成，是顏色的發(fā)色成分；熔劑主要是硅酸鉛和硼酸鉛，既可調(diào)成顏料燒成的熔融溫度和幫助發(fā)色，又是顏料和瓷的結(jié)合劑，新彩顏料的種類分為基色和復(fù)合色。
手工彩繪在有一定批量的情況下都要拍圖以求畫面規(guī)格的統(tǒng)一，單件的用淡墨水勾畫出紋樣的部位、大致輪廓。
畫色的先后秩序沒有嚴(yán)格的要求在普通日用瓷上一般的寫意筆法較多在大生產(chǎn)中，新彩的繪制采取流水作業(yè)法，一個人固定畫一種顏色或紋樣的一個部位，長生產(chǎn)，故在景德鎮(zhèn)的彩繪行業(yè)中戲稱為“一筆師傅”。
，新彩藝人采用了玻璃白裝飾畫面，使畫面有光潤凸起的層次，明暗對比更加強(qiáng)烈。
到20世紀(jì)代以后，新彩已經(jīng)由裝飾日用瓷大范圍轉(zhuǎn)到陳設(shè)瓷上，出現(xiàn)了很多形式多樣的裝飾方法，在題材上，由花卉發(fā)展到山水風(fēng)景、鳥獸動物、人物故事等，還有仿油畫、仿水彩畫、仿水粉畫、仿古畫等，出現(xiàn)了一批從事新彩的中高級美術(shù)設(shè)計人員
