鴻永資訊本文刊載于《瓷都美術(shù)家》：的拍賣市場可謂高開低走，然而，在當代陶瓷市場上，高價卻紛紛在秋拍中出現(xiàn)在中國嘉德秋拍中，輕陶藝家白明的青花釉里紅箭筒《紅葦頌》，估價80萬元至90萬元，成交價達126.5萬元，創(chuàng)下其作品拍賣的最高價在北京保利秋拍中，周國楨的青花釉里紅天球瓶《雛雞》，估價25萬元至35萬元，成交價達到了115萬元，創(chuàng)出其拍賣最高價一個個高價背后，實際上折射出當代陶瓷市場巨大的升值潛力綜觀當代陶瓷的收藏市場，除了個人之外，機構(gòu)投資者的力量也不容小覷，隨著市場對當代藝術(shù)陶瓷的再認識，其價格也是水漲船高以景德鎮(zhèn)國家級工藝美術(shù)大師為例，上世紀代末，普通規(guī)格作品在1000元以內(nèi)，代末在1萬元至3萬元，而在就攀升至10萬元至30萬元演繹了十漲十倍的傳奇中國嘉德開始舉辦當代陶瓷專場，最初的總成交額為1000萬元，到秋拍，該板塊的總成交額已達到6000多萬元目前，很多人還是不太理解當代陶瓷，中國人開始關(guān)注現(xiàn)代陶藝，并在輿論上形成規(guī)模應該是在20世紀代之后近來，老一輩陶藝家如珠山八友、鐘蓮生、王錫良、祝大、周國楨、熊鋼如等在現(xiàn)代陶藝方向作出了有益的嘗試，開創(chuàng)了新貌同時，一大批中青陶藝家如張景輝、白明、白磊也創(chuàng)造出新面貌，風格流派眾多，技法日趨多樣。
他們中大多數(shù)是高校教師，或受過高等教育，或受過傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的熏陶，從某種意義上說，由于這些學院藝術(shù)家的出現(xiàn)，中國才有了自己真正自覺意義上的當代陶瓷當代陶瓷在構(gòu)圖布局上，突破了傳統(tǒng)的主題；在裝飾工藝上，傳統(tǒng)名釉得到傳承，顏色釉、釉上彩和釉下彩都呈現(xiàn)出新面貌古彩、粉彩、新彩、墨彩、噴刷花、堆雕金、浮雕、半；1泥、刻劃花等新工藝、新形式、新創(chuàng)造層出不窮，亮點不斷。
當代藝術(shù)陶瓷由于集觀賞性、藝術(shù)性、文化性、收藏性、投資性、實用性于一體，其藝術(shù)語言的當代性和新穎性，以及在家居之中具有很好的可視性及與環(huán)境的協(xié)調(diào)性，都預示著當代藝術(shù)陶瓷具有良好而廣闊的市場前景實用而盡量美觀在相當長的時間內(nèi)限制了陶瓷作品發(fā)展。
在這種觀念下，其功能只是實用加玩賞陶藝家只能在追求設(shè)計與形式美的領(lǐng)域里探索，陶藝家也更接近于工藝家，無法融入現(xiàn)代藝術(shù)的潮流。
而當代陶瓷的作用在于它擴大了原有陶藝的藝術(shù)屬性，使陶藝家不受制器的限制，可以在其審美和價值批判領(lǐng)域里馳騁。
既可以在原來的設(shè)計領(lǐng)域里繼續(xù)有所作為，又可以充分發(fā)揮其藝術(shù)家的天性，涉足到雕塑、裝置等眾多藝術(shù)領(lǐng)域。
豐富了自己又補充了其他藝術(shù)門類陶藝家創(chuàng)作過程是不斷地向陶瓷造型的難度發(fā)起沖擊的過程，他們的藝術(shù)彰顯了中國當代陶瓷追隨時代發(fā)展的路向
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