現(xiàn)象近兩，景德鎮(zhèn)的當代藝術瓷市場經(jīng)過前幾非理性的增長之后，市場需求萎縮，買家數(shù)量減少，有的藝術家?guī)讉€月甚至半都賣不了一件作品，再加上一些作品價格仍然高得離譜，出現(xiàn)了有價無市的現(xiàn)象，各類拍賣會、藝術瓷展覽成交情況也呈分化之勢有位從事藝術瓷十多的營銷商告訴筆者，前幾當代藝術瓷總體可以說是全線普漲，拿貨的成本不斷增加，本來買家就對高價望而卻步，可去以來，市場就逐漸冷淡了，參與了幾次展銷，來的人看的多買的少分析筆者認為，當代藝術瓷市場萎縮的原因，既有大環(huán)境造成的市場正常波動，更主要的是市場進入了理性整盤期價位合理的流通暢順，價格虛高的無人問津隨著收藏家隊伍的進一步理性，強者恒強的馬太效應現(xiàn)象將呈擴大趨勢，一些處于藝術陶瓷頂層的領軍人物，個人品牌影響力大，藝術風格獨特，在學術界或陶瓷界有較高地位，市場認可度高，仍然受到大資本、大企業(yè)、大藏家的追捧，價位持高不下。
在中青陶瓷藝術家中，有實力、有潛質(zhì)或者有創(chuàng)新精神，作品有特色，價格合理的有銷路，如三五千元到萬元左右的作品銷得快，甚至供不應求。
而那些自身素質(zhì)不高，功夫不過硬，又不追求質(zhì)量，或者找槍手、別人代筆，曾傷害了收藏家的所謂藝術家和大師，其作品自然少人問津，處于滯銷狀態(tài)再就是個人藝術風格不鮮明，作品還沒得到市場認可的，仍在接受著市場的痛苦考驗。
觀點據(jù)有關資料統(tǒng)計，目前中國大約有收藏愛好者八千萬人，其中有三分之一的捧瓷大軍扎堆在陶瓷收藏市場盡管現(xiàn)在藝術瓷市場遇到一點挫折，依然還有許多的資金和投資客，許多收藏機構和拍賣公司在關注著現(xiàn)當代藝術瓷板塊，因為大家都知道未來藝術瓷是一個無比巨大的蛋糕，誰都不愿意輕易就放下來所以，我們應該將當前的市場困境理解為理性的整盤期如何應對市場理性整盤期，筆者發(fā)表幾點淺見：一是藝術家在本身素質(zhì)上下功夫，既要有才藝，也要有德藝才藝指該作品畫得精不精，德藝指該作者作風好不好名氣、榮譽、職稱、齡和背景等只能作為參考，但絕不是決定因素因此藝術家要有緊迫感，扎扎實實打基礎，認認真真做作品，與時俱進，寧少勿濫各個方面都要重視作品評論，藝術家要聽得進各方面的意見，經(jīng)得起對作品的批評，在題材、技法和材料上多下功夫創(chuàng)作的東西要有自己的特色，對買家負責，對自己負責，對歷史負責二是陶瓷藝術作品不要以頭銜、稱號定價隨著齡的增長和藝術修養(yǎng)的精進，每個作者在不同階段都會出一些精品，價格應該提高，就是高到幾倍都會有人要。
如工筆作品，上了紀的藝術家不再有眼力和精力去畫，因此他在富力強時的作品價值并不見得就比日后創(chuàng)作的低。
還要客觀地看待作品定價，傳統(tǒng)古彩、粉彩的藝術價值就比新彩高，此外，藝術家的藝術素養(yǎng)、文化底蘊、在文化史上的地位和影響力等，也是作品定價的重要的因素三是規(guī)范藝術瓷市場，推廣經(jīng)紀人制度當代藝術瓷市場真正發(fā)展也就是近十的事情，市場主要由作坊買賣和代理經(jīng)營兩種模式構成，作坊買賣占主導，絕大部分藝術家的作品都是自己創(chuàng)作、自己介紹、自己定價出售；代理商多數(shù)不在學術上投入，不懂得作品的藝術風格，只知道有差價賺錢就賣；而市場上又存在以假亂真、以次充好、哄騙買家的現(xiàn)象等，說明當代藝術瓷市場缺乏良好的市場機制我們要借鑒演藝和國畫、油畫方面的一些做法，建立經(jīng)紀人制度，讓代理人負責藝術家作品的推介和營銷對以假亂真、以次充好的不良經(jīng)營者，政府相關部門要出面依法查處
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