圖為：安德宇作品鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：畫家畫瓷古已有之，只是在當(dāng)時的社會背景下，人們把畫瓷看成與工匠為伍（不恥為之），縱觀元、明、清的寫意青花，尤其是明代民窯的寫意風(fēng)格，若只是工匠為之筆者認(rèn)為不妥，肯定有當(dāng)時的文人畫家參與元代異族統(tǒng)御華夏；明代事俗文化抬頭；清代對工藝的追求，都有可能使專職的文人、畫家參與陶瓷創(chuàng)作，（如明代連陳老連也參與畫插畫，清尤其是康、雍、乾三朝由皇家宮廷出樣稿而繪制的瓷器）關(guān)于這個問題在此不做過多的考證真正的文人畫家投入陶瓷創(chuàng)作是從咸豐間盛行的淺絳彩開始的自此畫家與畫瓷便結(jié)下了不解之緣，畫瓷不再只是陶瓷裝飾的一部分，而是從裝飾中解脫出來成為真正的一門學(xué)科繪瓷學(xué)一種新興學(xué)科的誕生有其歷史、文化、經(jīng)濟等諸多因素，但是一個重要的因素是是否有生長的土壤從淺絳彩的初創(chuàng)到緊接其后的珠山八友，再到當(dāng)代陶瓷繪畫的蓬勃發(fā)展，完全證實了繪瓷學(xué)是順歷史潮流的。
但繪瓷學(xué)有兩個必要的條件：其一是要有非常專業(yè)的繪畫功底，這里主要指中國畫功底；其二是要對陶瓷原料的工藝性了然于胸，這兩者缺一不可因而繪瓷學(xué)這輛車要想高速飛馳就要兩只輪子（專業(yè)功底與陶瓷工藝性）同時運轉(zhuǎn)，失其一則誤入歧途作為一名合格的繪瓷藝術(shù)家，經(jīng)營畫面是其自身繪畫能力的表現(xiàn)。
除了為適應(yīng)器型而變通之外，如何表現(xiàn)瓷的工藝性，同樣是重要的藝術(shù)問題。
既不能把陶瓷原料當(dāng)成紙、絹，也不能對陶瓷原料的工藝性簡單的堆砌那么如可看待當(dāng)代的畫家畫瓷呢？他們對景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫有哪些影響呢？當(dāng)下景德鎮(zhèn)的陶瓷工作者又該如何去做呢？帶著這些問題將進一步分析研究
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
