康熙時期康熙時期是中國瓷業(yè)最重要的階段之一在這一時期，傳統(tǒng)的青花瓷、單色瓷、青花釉里紅、釉里紅、五彩瓷、素三彩瓷等彩瓷品種得到發(fā)揚光大，更臻完善而且還創(chuàng)燒出琺瑯彩瓷和粉彩瓷可以說，康熙瓷是最受中外藏家青睞的藏品種類之一青花瓷康熙朝青花瓷工藝細(xì)致精巧，色調(diào)青翠欲滴，代表了清代青花瓷最高水平，它與明代青花瓷迥然有別康熙青花山水和暈染法的成功運用，不僅可將青花分出許多色階，而且使畫面富有立體感，達到了青花藝術(shù)表現(xiàn)的最高水平青花瓷的種類也大為增加，除青花加彩之外，還派生出了豆青釉青花、天藍釉青花、灑藍釉青花、綠釉青花、黃釉青花、漿胎青花等胎質(zhì)：早期胎體厚中晚期胎土淘煉精細(xì)，胎質(zhì)潔白致密，如糯米粉狀釉面：早期釉色泛青，釉面有黑棕眼中期釉面細(xì)潤滑膩，釉色以亮青釉為主，也有增強白度的漿白釉、粉白釉等晚期釉色為碧青，給人一種清新明快而又剔透堅硬感器型：造型極為豐富，常見器型有碗、盤、瓶、尊、香爐等官窯器少大件器，大多為小件的日用瓷和文房用具。
民窯器型豐富，多大件器，如大型鳳尾尊、大方瓶、棒槌瓶、觀音瓶、花觚等器物制作規(guī)整，修坯精細(xì)，接痕不明顯具有時代造型特征的青花器型有：鳳尾尊、賁把壺（俗稱“藏草瓶”）、痰盒、“涼帽式”碗、圓棒槌瓶、方棒槌瓶等青花發(fā)色：康熙早期青花呈色深沉、灰暗，器口多施醬黃釉康熙中期（康熙二十1681——康熙四十五1706）青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺變化，且呈色穩(wěn)定，青翠雅潔其層次變化可達數(shù)十層官窯鈷料大多采用上等浙青料，呈色鮮藍青翠，明凈艷麗亦使用產(chǎn)自云南的“珠明料”，呈色純藍，純凈明亮康熙中期青花最具特色，也最具美感，其一筆之中分出深淺濃淡，而青分五色，就顯出山水風(fēng)景的層次和立體感來因而被譽為“五彩青花”或“青花五彩”同一種青料由于它的濃淡不同，形成了色彩上不同的感受，甚至在一筆中也能分出不同的濃淡筆韻，這完全是由工匠們成熟地運用繪筆技巧而有意識地造成的《陶冶圖說》記錄了清初描繪青花分工的情況：“畫者學(xué)畫不學(xué)染，染者學(xué)染不學(xué)畫。
所以一其手，不分其心也畫者、染者分類聚一室，以成劃一之；至如邊線青箍，出鏇坯之手；刻銘書記，歸落款之工；寫生以肖物為上，仿古以多見為精此青花之異于五彩也。
”民窯器除精品也使用浙青料之外，更多的是使用江西料、廣東料等料康熙晚期青花瓷，其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初產(chǎn)品紋飾：官窯器紋飾多為龍、鳳、纏枝蓮、山水、亭臺樓閣等，團龍、團鳳是特殊表現(xiàn)手法民窯器紋飾題材豐富，除一般山水人物之外，還有歷史典故，如王羲之愛鵝、竹林七賢、淵明愛菊、張旭醉酒、米芾拜石等；取材于戲劇、小說類的情節(jié)，如《封神榜》、《三國志》、《西廂記》、《水滸傳》等；有乞福求祥的松鶴延、歲寒三友、鹿鶴同春、錦雞牡丹、靈仙祝壽等圖案，取材民俗題材的，如一品清廉、耕織圖、漁家樂、多子圖等，以及樹木花草類，如牡丹玉蘭、博古插花、竹蘭梅菊等圖早期紋飾圖案和題字往往相配，如畫秋葉者，則在畫旁題“梧桐葉落，天下皆秋”之類文句中期紋飾則流行四季風(fēng)光、西湖風(fēng)景、芭蕉梧桐、牡丹、梅花、博古、吉祥圖案等梅花有垂枝梅、冰梅、朵梅，一般僅畫花蕊不畫花心這段時期，器物上出現(xiàn)書寫長篇詩文，如“蘭亭序”、“前后出師表”、“前后赤壁賦”、“秋聲賦”等晚期紋飾，人物、動物、植物都有極富特征的是《耕織圖》底足：露胎的底足能見一圈圈細(xì)密的旋坯痕底足形式多樣，有圈足、三足、平底、璧形底。
盤、碗圈足較大，挖足較深，以滾圓的“泥鰍背”狀為多，底部有縮釉點，如針孔出現(xiàn)了雙圈足盤碟，二層臺底瓶、罐、尊，璧形底筆筒等。
款識：康熙時期的青花，特別是民窯器很多都沒有款，這種狀況與康熙十六浮梁縣令張齊仲曾經(jīng)下令禁止窯戶在瓷器上書寫款有關(guān)當(dāng)時的底款多為仿明代宣德、成化、嘉靖和萬歷款早期青花瓷器書帝號款的較少，一般署齋堂名或花押，或畫香爐、秋葉于器底康熙中期以后，官窯青花瓷器署本朝款成為定制基本上是楷書，其篆書款不到1%，“康”字的下半部多用半水或楷體“水”字，很少寫成“泰”字下半部的“水”字款識有單圈、雙圈、雙方框、雙長方框，楷書、草書，六字三行、六字二行、四字二行等其青花款識顏色下沉釉里康熙時期，青花呈色青翠明亮的，很少署本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款也有仿明代洪武、永樂、宣德、萬歷款青花瓷器斷代提示：康熙官窯青花瓷少，很少有大件器物；器物造型前期敦厚，中期以后趨薄，胎體薄卻分量重，側(cè)光下有微小閃光露胎處呈微紅色絕大多數(shù)器物底有細(xì)旋紋，為順時針方向，呈漩渦紋釉面光潔細(xì)潤，潔白似玉鈷料用上等浙青料、云南珠明料，青花呈色濃艷，或純藍，或翠藍；青花層次分明，多能青分五色，既完美地表現(xiàn)出瓷器畫面中遠山近水和衣褶里外的情致意境，又豐富和拓展了單色畫面題材圖案紋飾比較規(guī)矩，主要是龍、鳳、纏枝花卉、耕織圖等繪畫用筆工整，所繪人物山水，大多先以著名宮廷畫師如焦秉貞、劉源等人畫稿為藍本，再由工匠以樣繪出；多仿元明各代以及當(dāng)代畫家筆意，線條細(xì)而有力，有如鋼筆畫；游龍、翔鳳、孔雀等禽獸神態(tài)自然，栩栩如生；特別是燕雀小鳥畫得精妙，小鳥大肚，是其特征之一有青花楷書款識其晚期碧翠的青花，襯以白凈光潤的釉色，更顯出瓷器的高穆莊雅康熙民窯青花瓷，多為大件器物，有鳳尾尊、觀音瓶、棒槌瓶、花觚等器物多帶有醬口，底足處理比較毛糙，多粘砂青花色早期比較灰暗不明快，中晚期青花色澤較濃艷明快。
胎質(zhì)較白細(xì)膩，釉色為亮青，釉面由泛青變得白潤器型挺拔硬朗紋飾較之官窯生動且豐富多樣，繪工豪放，畫意灑脫，皴染得富有層次，意境深邃所畫的山石，習(xí)慣用“斧劈皴”，有南宋畫院的風(fēng)致。
款識多為秋葉、梅花、花形、團鶴、團龍、團螭或雙圈無字款、閑章款、干支款，以及砂底不掛釉凹雕等也有本朝款識，有“大清康熙制”“康熙制”兩種楷書款，前者多為三行款
