康熙五彩康熙五彩器是清朝最有代表性的五彩品種，一直被視為古瓷中的精品也稱“硬彩”、“古彩”康熙五彩器瑰麗多姿，品種豐富其色調(diào)多樣，除有紅、綠、紫、赭等色外，還發(fā)明了釉上藍(lán)彩和釉上黑彩，這是一個(gè)重大突破，一舉改變了此前五彩只能使用釉下青花來(lái)作藍(lán)彩的狀況并在五彩中加用金彩，使色彩更加豐富。
其五彩艷麗光潤(rùn)，大大超過(guò)明代五彩器《飲流齋說(shuō)瓷》云：“硬彩、青花均以康熙為極軌”康熙五彩和青花一樣，在清代早期的記載中，并沒(méi)有關(guān)于御廠所制官窯五彩器的突出記述，而在傳世的康熙五彩器中，可以確認(rèn)為官窯器的大多是盤、碗小件器物，圖案裝飾也比較刻板一般所能見(jiàn)到的那種彩色鮮艷、圖案活潑的大型器物一般都是民窯器。
制作方法：先以高溫?zé)瓢状商?，然后繪彩，再置爐中低溫?zé)扇绻麪t溫過(guò)高，將出現(xiàn)顏色流動(dòng)的現(xiàn)象；若爐溫過(guò)低，則五彩的光澤不足康熙五彩一般彩色鮮艷，光澤透徹明亮，說(shuō)明其燒成氣氛掌握較好彩料：常用彩料有紅、黃、綠、藍(lán)、紫、黑、金等若干種。
這幾種主要顏色可調(diào)配出各種不同濃淡和不同色調(diào)的彩色來(lái)，能夠大體滿足彩繪各種人物、鳥(niǎo)獸、花卉、風(fēng)景的需要其中，紅彩有礬紅、金紅兩種，黃彩有鐵黃、銻黃兩種，綠彩系銅綠鉛釉發(fā)展而成，藍(lán)彩系鈷藍(lán)鉛釉發(fā)展而成，墨彩系鈷土礦與銅花片（熔銅時(shí)的銅礦渣）配制而成，金彩是用黃金粉溶橡膠水再摻鉛粉而成彩繪：五彩各色都用平涂畫法，無(wú)陰陽(yáng)向背之分和濃淡深淺之別；設(shè)色對(duì)比強(qiáng)烈，強(qiáng)調(diào)線的筆力，故有一種堅(jiān)硬的感覺(jué)，俗稱“硬彩”一說(shuō)是燒制溫度為800度，比粉彩高，故名硬彩。
其藍(lán)彩燒成的色調(diào)，濃艷程度能超過(guò)青花，黑彩的光澤類黑漆，襯托在五彩的畫面中，更加強(qiáng)了繪畫的效果；特別是金彩的運(yùn)用突破了明嘉靖在礬紅、霽藍(lán)等地上描金的單一手法，而在五光十色的畫面中凸顯富麗嬌艷的效果器型：常見(jiàn)有棒槌瓶、鳳尾尊、觀音尊、插屏、筆筒、罐、壺、碗、盤、盒等紋飾：官窯器較為規(guī)矩呆板，民窯器則活潑生動(dòng)“康熙彩畫手精妙，官窯人物以耕織圖為最佳，其余龍鳳番蓮之屬，規(guī)矩準(zhǔn)繩，必恭敬止，或反不如客貨之奇詭者蓋客貨所畫多系怪獸老樹(shù)，用筆敢于恣肆”（〈陶雅〉）紋飾常見(jiàn)花草蟲魚、梅鵲、仕女仙人、鳥(niǎo)禽等，其中以描繪武士的“刀馬人”圖案最為典型這些人物故事圖案繪畫風(fēng)格深受明末著名畫家陳老蓮的影響，線條簡(jiǎn)練有力，人物面部有不端正之感；以紅、藍(lán)、或黑色勾勒出人物面部和衣褶輪廓，然后用平涂方法敷以各種鮮艷的彩色，給人一種明朗感畫山石也采用“斧劈皴”技法。
