楊庭輝(1865一l941)，字享林，江西余江人幼時(shí)家貧，14歲時(shí)隨親友到景德鎮(zhèn)族叔的瓷廠里學(xué)利坯四后，學(xué)得了一手好手藝，不僅能利削各種器皿，而且可以薄如紙翼，成為脫胎行業(yè)中的佼佼者又兩，被一康家窯產(chǎn)高薪聘請，成為一名正式利坯工康家經(jīng)營的高檔脫胎，對質(zhì)量要求極為嚴(yán)格，但不時(shí)出現(xiàn)規(guī)格不統(tǒng)一和拆底現(xiàn)象，楊主動(dòng)請纓，攻克這一難關(guān)他將各地產(chǎn)的原料配制后逐一“試照”(燒出樣品)，記下收縮數(shù)據(jù)，掌握軟硬性能經(jīng)過多種配方和試驗(yàn)，得出了精確、穩(wěn)定的搭配比例，為了運(yùn)用方便，列出搭配表格，制出比例尺，這一創(chuàng)新，使坯胎成型燒制后，不因土質(zhì)不同，收縮率不同而受到影響利坯工人用這種比例尺量利成的坯，使燒成瓷器的規(guī)格得到了統(tǒng)一。
這種比例尺經(jīng)過改進(jìn)，成為后來脫胎利坯和修模型普遍使用的“胭脂尺”(一說為“英制尺”)這一試驗(yàn)成功，楊庭輝的名聲不脛而走，相繼被大窯產(chǎn)們聘為“做頭”師傅御窯廠知道后，根據(jù)欽定的在民間選取優(yōu)秀工匠的規(guī)定，于光緒十二()召進(jìn)廠內(nèi)工作，負(fù)責(zé)新品種的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)指導(dǎo)，并配備了一位叫袁雄山的畫師，一位姓陳的秀才，協(xié)助繪圖和文書御窯廠規(guī)矩森嚴(yán)，稍有疏虞，便有牢獄之苦，甚至有性命之危楊在廠內(nèi)兢兢業(yè)業(yè)，不少品種得到宮廷的喜愛其中有某王爺下達(dá)的“餓虎四至，我睡猶酣，雄雞一鳴，人夢忽醒”l6字而作的形似筆海一對陳設(shè)瓷加上光緒皇帝婚禮瓷的制作精良，于光緒十七()被朝廷賜賞為監(jiān)生，稱恩監(jiān)，由吏部發(fā)給證書，并發(fā)給冬夏二季的朝服帽靴，很是威儀辛亥革命后，御窯廠停辦，繼而進(jìn)入江西瓷業(yè)公司，仍然負(fù)責(zé)新品種設(shè)計(jì)和生產(chǎn)指導(dǎo)，這時(shí)候，和公司里的饒華階、王昌斌、鄧碧珊、姜振柱、譚緒璧成為摯友，經(jīng)常在一起切磋技藝民國，接受將在巴拿馬舉行萬國博覽會(huì)的新產(chǎn)品設(shè)計(jì)任務(wù)，經(jīng)過反復(fù)琢磨，認(rèn)真思索，在原有作品基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出一種比盤子稍深，周沿突起，并配有蓋子的新品種，經(jīng)大家研究，命名為“和合器”，規(guī)格有八寸、六寸、四寸三種展品以祁門優(yōu)質(zhì)瓷土為原料，配以東埠高嶺土成型，又親自利削，再以瑤里釉果為釉衣，燒制后，潔白如玉，輕薄如紙，又經(jīng)名家王大凡彩繪，更是錦上添花次，此品在博覽會(huì)獲圖案為雙人裸體的金牌。
浮梁知事陳安特又頒發(fā)圖案為交叉式稻穗的“嘉禾”獎(jiǎng)?wù)乱幻?，以資鼓勵(lì)自此，和合器很快就成為各大酒樓、富貴人家宴席上的必用品，并迅速流傳到滬、穗、港及東南亞，直延續(xù)至今民國()，因景德鎮(zhèn)地處北伐戰(zhàn)爭皖贛要沖，公司營業(yè)嚴(yán)重虧損，于是楊辭職回到故里民國()，余江淪陷，10月某日，日寇要其領(lǐng)路取糧，楊不從，被刀劈頭部重傷致死所攜帶的文書，獎(jiǎng)?wù)潞痛善髡淦?，也在這以后散失及被日寇掠走或砸成了碎片
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