凌宗正的雪景山水藝術(shù)中國畫具有抒情寓意的特點，常帶有強烈的主感情色彩和采用象征的手法去描繪物象人們常賦予白雪以高潔、清白、純凈等精神內(nèi)涵，因此其成為中國畫家所描繪的主要物象之一據(jù)傳雪景山水為唐代詩人、畫家王維所創(chuàng)在近代，用雪景山水來裝飾陶瓷當首推何許人、余文襄師徒余文襄在傳承前人的基礎(chǔ)上，將陶瓷雪景山水裝飾水平推向了新的高峰，為建國后景德鎮(zhèn)市首批陶瓷美術(shù)家被陶瓷美術(shù)界譽為“繼余文襄之后又一位最有影響的雪景山水畫家”的凌宗正先生，原籍江西省新建縣，月出生于景德鎮(zhèn)市他祖父凌美才，藝名凌云，是清末民初頗有名望的粉彩畫家，與“珠山八友”的王琦、王大凡過從甚密作為長孫，凌宗正從小受到陶瓷藝術(shù)的熏陶，由耳濡目染而鐘愛上了名山大川、雪山寒林，成為其祖父的衣缽傳人天性的勤奮加創(chuàng)新的才情，他輕時便在陶瓷畫界嶄露頭角。
被評為技術(shù)員職稱，評為陶瓷美術(shù)設(shè)計師，擔任藝術(shù)瓷廠美術(shù)設(shè)計師，為中國工藝美術(shù)協(xié)會會員現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師凌宗正不僅擅長粉彩山水，尤以粉彩雪景山水名傳畫壇其作品筆力遒健，畫風嚴謹中見灑脫，構(gòu)圖往往獨出匠心，不落巢臼他的雪景山水無論是靜謐平泊的湖水、峻巍疊峰的山巒，還是山勢高聳、深谷寒柯、蕭寺掩映、板橋寒泉，都展現(xiàn)出一種江南山水的清幽雅秀，給人以強烈的覺沖擊力所作雪樹，枝干蒼老古拙，小枝短禿遒勁、僵曲而帶北風之勢，枝梢展示積雪的沉重感有時還在枯樹殘枝中雜以松柏一二枝，以其蒼翠奪目來增強畫面的無窮樂趣山石的迎風面白雪皚皚，背風面則濃墨重染，而且十分注意迎風面與背風面的自然過渡再雜以亭臺樓閣、孤舟笠翁，尤其顯得古樸渾厚凌宗正于創(chuàng)作的粉彩雪景瓷板畫《風雪夜歸圖》，以傳統(tǒng)山水筆法來表現(xiàn)積雪寒山、樓臺亭閣，以丹翠畫棟雕梁，于冷色調(diào)的雪景圖中點出暖意，起到了醒目提神的作用山石陰面濃墨皴染，石頂峰巒留白以表現(xiàn)積雪墨彩皴染處復(fù)加白色點筆，以強調(diào)漫天飛雪的情景坡上樹木枝枝交互，鐵骨冰姿一樹紅梅橫斜凌空，江天染以青色，增強了色彩的對比度畫中一人持傘踏雪頂風而歸，更加增加大自然的靈氣和動感畫面清潤細致，精微工整右上題唐代劉長卿詩“日暮蒼山遠，天寒白屋貧柴門聞犬吠，風雪夜歸人”從這幅畫中我們不僅可以出凌宗正的藝術(shù)創(chuàng)意和繪畫技藝，而且可以出其工藝水平。
粉彩雪景山水的天色及線條是用新彩中的“煙墨”，而積雪則用粉彩料“玻璃白”來表現(xiàn)，“玻璃白”復(fù)蓋“煙墨”很容易“清黃”，從而影響冰清玉潔的畫面效果凌宗正在這方面進行工藝處理確有精到之處，從而使他的雪景山水更得天然神韻另一粉彩雪景作品《雪苑圖》，描寫的是達官貴人或文人雅士攜宅眷賞雪的情景作品采用平遠法構(gòu)圖近景為小橋流水、玉樹瓊枝、形態(tài)各異的山石、華堂紅樓以及賞雪的紅男綠女中景為掩映在寒林中的古宅深院，亭閣榭臺，一條“之”字形溪流蜿蜒而下遠景則是被雪覆蓋的田疇和山巒。
整幅畫在章法上布局嚴謹，疏密有致，藏露有度、濃淡相宜由于畫家具有深厚的技法功底，山石的皴法得心應(yīng)手，小橋的流水靜中見動，達到“畫山求勢、畫水求動”的藝術(shù)效果為避免“水盡出”的大忌，在水流中擺布了參差不齊的大小石磯，使流水曲折而下尤其是畫面中表現(xiàn)的玉屋朱欄、瓊枝紅梅，不僅產(chǎn)生了強烈的色彩對比，而且醒目提神，于銀裝素裹中展現(xiàn)出蓬勃生機點景人物畫得很到位，重在神似。
門前的人物與中遠處橋上的人物遙相通，室內(nèi)人物與室外人物相呼應(yīng)，使整個畫面產(chǎn)生了強烈的動感，從而達到一種冷中見暖、寒中見溫、素裹紅裝的藝術(shù)效果凌宗正創(chuàng)作成果豐碩，他創(chuàng)作的雪景山水《紅梅頌》茶杯，被選定為參加我國原子彈試驗爆炸成功的科技人員的紀念瓷；件蓮子缸《群賢會》榮獲中國輕工部陶瓷展覽優(yōu)秀創(chuàng)作獎瓷盤《出診》榮獲江南六省陶瓷聯(lián)展優(yōu)秀創(chuàng)作獎；扇形瓷板《踏雪尋梅》榮獲日恩巴現(xiàn)代藝術(shù)館在景德鎮(zhèn)舉辦陶瓷名作展覽一等獎另外《雪山會琴》、《三顧茅廬》、《抱琴訪友》、《程門立雪》、《紅拂指》等作品，分別榮獲省、市陶瓷美展一、二等獎
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
