“工筆”，是中國畫屬于工細一類的畫法，就是使用工整細密的筆法來描繪物像與“寫意”對稱，我國自有繪畫便是工筆重彩古代把重彩使用的顏料“丹青”作為繪畫的代稱盛唐時期，藝術(shù)思想比較解放，寫意逐漸興起，開拓了宋代畫壇工寫并重、彩墨交輝的新局面。
因而瓷上繪畫也有了工筆與寫意之分，工筆粉彩是在清代康熙五彩的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，至雍正朝成熟的一種釉上裝飾由于她色彩絢麗、形象逼真，而且具有中國畫中工筆重彩的風格，故而有“東方藝術(shù)”之譽，成為中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶景德鎮(zhèn)已有一定數(shù)量的藝術(shù)家從事工筆粉彩設(shè)計、繪制，創(chuàng)造出許多富有個性的杰出作品例如，上世紀，藝術(shù)瓷廠以《紅樓夢》為題材而創(chuàng)作的工筆粉彩瓷壁畫《大觀園》，畫中樓臺亭閣掩映于花木山石之內(nèi)，人物形象栩栩如生，配以粉潤柔和淡雅明亮的色彩，令人頓生“人在廳前站，身在畫中游”的感覺中國工藝美術(shù)終身成就獎獲得者、從藝六十的國家級大師張松茂，擅長工筆粉彩人物、山水、花鳥，技藝精深，達到了“集眾家之長，成一家之法”的藝術(shù)境界，他的作品，時代感強，品位高，在國內(nèi)外享有盛譽他繪制的工筆粉彩瓷板畫《紫歸牡懷圖》，為省政府贈送香港特別行政區(qū)成立的珍貴禮品曰他的工筆粉彩雪景瓷板畫《三顧茅廬》，一位收藏家以員緣園萬元購藏，創(chuàng)當代藝術(shù)瓷高價紀錄。
然而，陶瓷藝術(shù)界也有一些工筆粉彩作者，卻一味地模仿、抄襲、重復(fù)與雷同，如生物界的“克隆”一樣，照葫蘆畫瓢、生搬硬套。
此類作品既無特色，更無生氣這種現(xiàn)象根本上扭曲了工筆粉彩傳承的宗旨筆者認為，工筆粉彩傳承與創(chuàng)新，是時代賦予我們的責任和使命陶瓷藝術(shù)家要改變固有的思維模式，扎扎實實打好藝術(shù)功底，深入豐富多彩的社會生活，反映日新月異的祖國山河和人們的精神面貌，挖掘無限豐富的歷史古典題材，切實在繼承中實現(xiàn)對傳統(tǒng)的超越。
在取材、構(gòu)圖、造型、設(shè)色諸方面，走出一條工筆粉彩的新路，以全新似的語言樣式，發(fā)揮其永恒的藝術(shù)魅力。
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