釉上彩的工筆畫在陶瓷收藏界里面似乎有一個疑論，那就是工筆畫好仿，因?yàn)樗梅?，其藝術(shù)價值就不高論點(diǎn)在理，在理的位置是藝術(shù)就要有自己的突出特點(diǎn)，其鮮明的特征不僅僅代表了一個藝術(shù)家對自己藝術(shù)人生的詮釋，也是他一生的修為同時這個鮮明的特征也在某種程度上為同時代或者后世來說是個仿制的門檻。
但是論點(diǎn)也有不在理的地方，那就是工筆畫其實(shí)不好仿制，就談一個風(fēng)景的工筆畫，里面有很多種，如何許人他的功績在于對景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩繪畫雪景的完美表現(xiàn)，也更為注重了局部細(xì)膩的人物特寫和樓閣等細(xì)微精繪，而他的弟子余文襄卻注重立意，其雪景重意境而輕工筆；龔耀庭接了何許人的代，再往后的汪昆榮（立意）、凌宗正（立意），袁世文（工筆）等雪景畫家皆各自不同，可是這么多走過來，筆者怎么就沒有發(fā)覺出一個能夠畫出，或者在民間找到仿制、超越出何許人、余文襄的作品筆者認(rèn)為每一個工筆畫的藝術(shù)家能夠成名，他的作品絕對不是抄襲過往朝代經(jīng)典的產(chǎn)品他們的作品中融入了功力和對藝術(shù)的認(rèn)識，而這些東西只有在某段特定的歷史時空中積累才能完成，這段歷史時空的無法復(fù)制，自然就無法再培育出同樣的苗子。
就像王步的作品一樣，我們了解和認(rèn)知的都是他后期的作品，而早期的成名為青花大王的鳥食罐等青產(chǎn)品怎么沒有一件泛到市面上來，僅僅是因?yàn)闆]有簽名嗎？不是，那是因?yàn)檫@些作品雖然工筆但是沒有內(nèi)涵，沒有個性，沒有特點(diǎn)在時空中跳躍不出來，因而即使你找到了，也無法從感覺上聯(lián)系到王步身上去。
要仿制藝術(shù)家的東西，良心話，那一種的都不難，無論釉下還是釉上、工筆還是寫意、花鳥還是人物皆能完成，但是仿制品真正意義上不是民間小坊拿著圖臨摹、拍出來的玩意，他需要融入一個繪制者幾十的功力，當(dāng)然世間不乏能夠完全摹刻出的高檔精品，但是這些精仿里面你看看局部的線條，神采就心有神會簡單的說，一個藝術(shù)家真能仿制出神味來，那他也就是大師了，何必去防止別人。
而這個懸疑到今天來看是，工筆畫的好的人物是一代不如一代了鴻永·/文
