《玉屏瑞雪》《蔡文姬》古縣南田比鄱湖，舟帆點點，漁歌朗朗；老村北枕芝山，松懈濃蔭，濤聲陣陣這里的民風(fēng)淳樸，民情雅逸，歷史上有過不少杰出的人物如今，鄉(xiāng)親們引以自豪的是蜚聲海內(nèi)外的一位中國工藝美術(shù)大師——張松茂每當(dāng)他們談起景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)之時，都挺驕傲地說：“這里也有我們波陽人！”并如數(shù)家珍地侃侃道來——歌德：“壯志與熱情是偉業(yè)的輔翼”先看這一串成功的軌跡:,他僅17歲,設(shè)計的《木蘭從軍》便獲得全市陶瓷美術(shù)裝飾甲等獎；，他19歲，又用具有油畫特色的新彩繪制瓷板，參加全國合作社系統(tǒng)的展覽獲獎；，他因出色的貢獻(xiàn)，榮獲全國社會主義建設(shè)青積極分子的稱號；，他為國外使館設(shè)計的《碧桃立蘭》餐茶具，得到外交部的高度評價，此后直至“文革”開始的十間，他又先后獲得多項藝術(shù)獎勵；經(jīng)過一番摧花風(fēng)雨之后，藝苑開始復(fù)蘇的，他設(shè)計的牡丹尺六圓盤，入選參加全國首屆工藝美展，并印上畫冊；，他為北京飯店繪制的粉彩千件大缸，獲得行家們的一致贊賞；以后，他又闖入了陶瓷壁畫的藝術(shù)新天地，在科技大樓，在景德鎮(zhèn)火車，在首都機場，在北京人民大會堂......；他以精妙的彩筆，高格的匠心，繪制了一幅幅大型陶瓷壁畫，每天受到成千上萬人的觀賞和贊揚近幾來，他又為弘揚祖國的陶瓷文化，光大瓷都的陶瓷技藝，奔走于港澳、日、美國、新加坡等地區(qū)和國家，為祖國贏得了外匯，為景瓷增添了光彩他雖然沒有達(dá)到藝術(shù)的峰巔，但卻在執(zhí)著地、無休止地向藝術(shù)的頂峰攀登壯志與熱情，可以說正是他高飛遠(yuǎn)翥的兩個堅強的翅膀他就是全國著名的工藝美術(shù)大師張松茂張松茂出生于陶瓷繪畫世家，他的父親就是八大陶瓷名家之一的劉雨岑先生的高足他12歲隨父學(xué)藝，盡管只讀過兩小學(xué)，但壯志凌云，熱情如火，不甘于做檐間小雀，在平庸中荒廢寶貴的華他青少時代學(xué)習(xí)就非常刻苦，晚上青燈一盞，光焰如豆，習(xí)畫直到半夜雞啼，所以，到十五六歲，他已熟練地掌握了釉上彩繪技藝景德鎮(zhèn)的陶瓷彩繪，一般藝人都是照著畫譜的樣子描好圖，再依樣畫葫蘆繪制到瓷器上去張松茂嫌這個沒有生氣，從19歲開始就邀集幾個有志于創(chuàng)新的師兄弟，到野外去寫生那時還是解放初期，在藝術(shù)信息閉塞的景德鎮(zhèn)，的確是算是開風(fēng)氣之先的新鮮事在之后的歲月，他就不論嚴(yán)寒酷暑，宿露餐風(fēng)，踏遍萬里關(guān)山，搜盡奇峰異水，堅持以筆墨來磨礪意志，磨礪藝術(shù)，大大開闊了他的眼界，蓄足他的藝術(shù)底蘊直至現(xiàn)在他仍寫生不輟，寫生畫稿已累篋盈箱，有數(shù)千幅之多博取融匯,兼收并蓄,廣采各姊妹藝術(shù)之長,是張松茂不斷邁上藝術(shù)新臺階的重要途徑.他廣泛從我國民間藝術(shù)如青花、半刀泥、影青刻花、琺瑯彩、剪紙、畫、石雕、木雕等等中吸取營養(yǎng),可謂“集眾家之長，成一家之法”他曾經(jīng)連續(xù)兩到上海博物館、南京博物館、故宮博物館、北京文物管理處、琉璃廠文化街等處，借取珍貴文物，比照實物，臨摹它們的傳統(tǒng)紋樣和技法，打下了深厚扎實的藝術(shù)根底當(dāng)他了解到油畫和攝影藝術(shù)在表現(xiàn)層次、立體感、明暗關(guān)系上有強烈的藝術(shù)效果時，又費了很多心血，潛心學(xué)習(xí)油畫和攝影，把它們的長處借鑒到陶瓷裝飾上來別看張松茂只上過兩小學(xué)，他對文化知道的渴求，就象旱天的鵝見了水，總是連頭帶尾巴扎進(jìn)去早在代后期，他聽說有個賦閑的老先生很有古典文學(xué)修養(yǎng)，在家設(shè)帳收徒，便不辭路遠(yuǎn)，自費前去學(xué)習(xí)，每天晚上來回跑10公里路，向老先生學(xué)習(xí)古典詩詞和其他知識，如此風(fēng)風(fēng)雨雨，堅持了一多有了一定的文化基礎(chǔ)，他便走上了漫長的自學(xué)之路他嗜好讀書，愛書如命，輕時掙的幾個工資，大多化作了他案頭的畫冊和架上的書籍，他曾不無驕傲地對人說：“我的家就象個小圖書館！”大概是吧，他見到一《宋人畫冊》，一看書價，乖乖，100元！在那時是他整整兩個月的工資收入了，但為了學(xué)習(xí)的需要，他仍是咬咬牙，買！正是這日臻深厚的藝術(shù)和文化素養(yǎng)，使張松茂似航船掛滿了風(fēng)帆，直駛成功的彼岸笛卡兒：“忙的蜜蜂，沒有悲哀的時候”由于眾所周知的原因，解放后的中國，曾經(jīng)有過十狂風(fēng)驟雨、花草凋殘的藝術(shù)上的冬天而這時正是張松茂風(fēng)華正茂、大有作為的黃金時期真是生不逢時啊，“黃金時期”竟幾乎要成了他的“空白時期”那時候，他如同處于荊棘叢中，左干左不是，右干右不是，畫人物畫是歌頌才子佳人，畫花鳥畫是誘發(fā)閑情逸志，畫山水畫是宣揚世外桃源諾大個陶瓷藝苑被整治得霜風(fēng)肅殺，幾乎成了一片白茫茫的大地為大勢所迫，有的人消沉了，有的人頹唐了，他們砸爛了心愛的佳作，燒毀了手頭的畫稿，有的甚至連畫譜畫冊也拿到廢品收購論斤變賣了可張松茂卻沒有悲哀，也沒有頹喪，他堅信藝術(shù)是殺伐不了，也消滅不了的，冬天從藝苑奪去的，春天終究會加倍償還他不能作畫，卻堅持練功，不肯讓寶貴的光陰在閑中逝去，而要它在忙里度過他每天堅持著畫線條、勾花瓣就是下放在干校勞動的日子，他也是鋼筆、鉛筆、寫生隨身帶，別人休息時閑聊去了，他卻獨守寂寞，去勾勒身邊的一石一木，野花野草他深知書法篆刻是畫家必不可少的伴侶，過去因為太忙很少涉及，如今剝奪了他畫瓷的權(quán)利，便利用這個大好的時機，用草紙學(xué)習(xí)隸書行草，揮刀鉆研金石篆刻幾功夫，他的意外收獲是，書法和篆刻齊頭并進(jìn)，同他的繪畫，有相得益彰之妙《牡丹》《黃山云煙圖》《寒山積雪》《和靖詠梅》噩夢的醒來是早晨，藝苑的春天隨著舉國歡慶的鑼鼓終于來到了！，他隨團(tuán)赴日舉辦工藝美術(shù)展覽，外部世界的飛速變化強烈地刺激著他，使他深感到中國陶瓷藝術(shù)被人為地耽誤了，與外部世界的差距拉大了但是，對此他沒有悲觀，只感到責(zé)任回國后，他常用“近半百無所好，再挑青燈讀文章”這兩句詩來鞭策自己他真急了，整天沒日沒夜地繪畫，沒日沒夜的學(xué)習(xí)，沒日沒夜的探索，終于給他開辟了一塊既不同于國畫，又不同于油畫，也不同于裝飾畫，但卻兼具三者之長的陶瓷壁畫的藝術(shù)新天地，為祖國的錦繡河山，增添了風(fēng)韻增添了美，贏得了中外人士的矚目由他精心組織繪制的大型瓷壁畫《森林之歌》，以其磅礴的氣勢，嚴(yán)整的布局，細(xì)膩的筆法，使無數(shù)飛抵首都的中外人士所傾倒；他親自設(shè)計、一手繪制的景德鎮(zhèn)火車的兩塊大型瓷壁畫，則使瓷都的旖旎風(fēng)光，從他的彩筆毫端揮灑而出，清新而又婉麗，柔媚但卻脫俗，乘火車來往于瓷都的旅客，才走進(jìn)候車廳，就被它的藝術(shù)魅力勾魂攝魄，自然而然地要駐足其下，流連其間尤其是那些國際友人、海外游子，許多還要在這里攝影留念，以寄托他們深深的贊許之情對于張松茂在陶瓷壁畫上的成就，有位香港學(xué)者作了充滿熱情的評價，他說：兼收眾畫之長，超出眾畫之上，張松茂的瓷壁畫有國畫的意境，油畫的實感，裝飾畫的易于為群眾喜聞樂見，這是一種很有發(fā)展前途的可雅俗共賞的藝術(shù)珍品“木秀于林，風(fēng)必摧之”，張松茂的成就大了，外界對他的傳聞也多了，有人認(rèn)為他畫壁畫是趕潮流，賺大錢，真正的陶瓷藝術(shù)給耽誤了個別人甚至這樣說：“張松茂藝術(shù)上無進(jìn)步，存款卻越來越多了”聽了這些捕風(fēng)捉影的不實之詞，他雖覺酸楚，卻并不悲辛，不置一辭，不作一辯，仍埋頭于自己的畫苑耕耘之中，他覺得生活的強者，是那些終生有著自己的追求，又不為外界的各種勢力所左右，敢于朝著既定的目標(biāo)寂寞奮斗的人他很愛鄧拓的兩句詩：“創(chuàng)作生涯忘冷暖，長為畫苑自由人”這“冷暖”，既來自自然界，也來自人世間，他覺得都應(yīng)該把它忘掉，不予計較；只有取得身心的自由，才能超脫于世俗的唧唧喳喳，走自己該走的路于是，他把這兩句詩書置于案頭，作為鼓舞斗志、支撐人格大廈的精神支柱......富蘭克林：“對于不知足的人，沒有一把椅子是舒服的”最近幾，張松茂先后到日、香港和澳門作現(xiàn)場技藝表演，都引起了轟動他畫的山水“實中有虛，虛中有實”，有空間深度，有“無際”效果；他畫的花卉，以密取勝，密而不亂，繁而有韻，繁枝密花，絢麗多姿，為祖國和瓷都增輝生色。
他的畫無論在什么瓷器上都非?！皳屖帧?，僅一塊《三顧茅廬》的雙面瓷板就在海外賣了2萬元人民幣他的名字上了《中國美術(shù)家辭典》，4月又被中國輕工部授予了工藝美術(shù)大師的稱號成就使人高興，榮譽令人陶醉而張松茂是一個永遠(yuǎn)不知滿足的人，榮譽越高他越覺得坐立不安，越害怕盛名之下其實難副他說：“榮譽的別名是更高的責(zé)任”他決心在自己的有生之再下一番苦功，把藝術(shù)的根基打得厚些，更厚些，在畫面上作些大的變革，讓每一個明天都比今天的高隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，那些瓷商掮客外了牟取厚利都慕名而來求他賣畫，一塊瓷板，一副瓷屏，甚至一個瓷瓶，一塊瓷盤，出價動輒幾百、幾千，甚至上萬元，但張松茂珍惜自己的藝術(shù)，珍惜黃金一般的時間，除完成身的工作任務(wù)外，不輕易出售自己的作品有位臺灣來的收藏家吳隧木先生到張松茂的畫苑參觀后，見他畫的一塊3尺6寸的《春天夜宴桃李圖》瓷板中堂，被畫面上那絢麗的景色，柔和的情調(diào)，融洽的氣氛，以及那眾多神采飛揚的人物所吸引，問他大概要賣多少錢張松茂隨口說了句：“總不能少于三四萬吧？”吳先生笑著說：“太少了，太少了，你十萬元賣給我好了”張松茂這才正兒八經(jīng)地告訴吳先生：“這塊瓷板再多錢我也不賣，它是我留下收藏的”他的另一塊《和靖詠梅》的4尺8寸瓷板長條，有人也出了十萬元人民幣的大價錢，他同樣給婉言謝絕了在與朋友的談話間，張松茂曾作出過這么一種選擇，他說：“如果有人拿幾十萬元為我蓋起一座別墅，讓我安度晚，但是只對我提一個要求：張松茂，請你放棄你的藝術(shù)追求那么，我會毫不遲疑地告訴他，收回你的那座別墅吧，就是用黃金鑄造的，也休想使我放棄我的藝術(shù)！”這話決不是嘩眾取寵張松茂今71歲，與手中的畫筆共度了60多個春秋，畫了不計其數(shù)的瓷器，都貢獻(xiàn)給了國家，自己手頭卻沒有留下一件得意的作品，他打算在70歲之前，利用屬于自己的那部分時間，一方面搜集復(fù)制自己過去的代表作，一方面多畫幾件神完意足的好作品，到70歲時辦一個個人瓷畫展覽，將大半生藝術(shù)創(chuàng)作作個小結(jié)，檢點得失，確定新的起跑點，再向更高的藝術(shù)目標(biāo)沖刺他說，吳昌碩、齊白石這些藝術(shù)大師，他們藝術(shù)的最高成就都是衰之后的事，我也應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”，愈到晚愈要使自己的藝術(shù)達(dá)到爐火純青的境界！10月景德鎮(zhèn)市舉辦首屆“中國瓷都----景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)”，作為景瓷藝術(shù)象征的龍珠閣也正在興建之中，市里擬定在龍珠閣里搞幾塊大型瓷板中堂，派人到張松茂所在單位聯(lián)系，要他承擔(dān)一塊瓷板中堂的繪制任務(wù)，言談話語之間，只提到為陶瓷節(jié)作貢獻(xiàn)，沒有涉及到給多少報酬，有人擔(dān)心他會有所猶豫，有所踟躇,誰知道張松茂卻主動請“戰(zhàn)”，他說：“龍珠閣是御窯廠舊址，御窯廠為景德鎮(zhèn)留下了無數(shù)藝術(shù)瑰寶，給瓷都的子孫后代造福無窮我作為一個受先輩陶瓷遺澤很深的藝人，最先考慮的應(yīng)該是為后世留下些什么，而不是將得到多少錢要發(fā)揚光大景德鎮(zhèn)陶瓷技藝，需要一代一代的奮發(fā)努力，我責(zé)無旁貸地應(yīng)該成為這無數(shù)奮發(fā)者中的一員我的作品如果能在龍珠閣流傳下去，這就是對我最大的獎賞！”這是一種多么昂揚的精神，這是一種多么寬廣的胸懷！在一個對藝術(shù)如此執(zhí)著追求的人面前，金錢的魅力怎么不會那么微弱，金錢的分量怎么不會那么輕飄！傅玄：“近朱者赤，近墨者黑”張松茂，自己在陶瓷藝苑辛勤耕耘數(shù)十，卓有建樹，自不待言他還騰出精力，培育自己的子女家人，希望使自己這個陶瓷世家衣缽相傳，為光大景德鎮(zhèn)源遠(yuǎn)流長的陶瓷技藝作出貢獻(xiàn)如今的張松茂一家真不愧為陶瓷之家他一家6人就有5人從事陶瓷繪畫技藝愛人徐亞鳳，輕工部陶研所高級工藝美術(shù)師，她自從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院中專班畢業(yè)后，一直從事陶瓷繪畫工作，她以花鳥為主，師承劉雨岑，在花鳥畫薈萃的景德鎮(zhèn)陶苑堪稱高手她早的花鳥畫講究筆墨情趣，以后追求花鳥與自然山水的融合，而今的花鳥則探索人格化的意境，是修養(yǎng)與氣質(zhì)的表現(xiàn)，完全是大家風(fēng)范大兒子張曉東雖然僅32歲，卻對傳統(tǒng)花鳥頗有研究，如今已是工藝美術(shù)師，去曾到日作傳統(tǒng)花鳥的技藝表演，后又到香港參加陶瓷繪畫作品展覽，他的花鳥作品雖受傳統(tǒng)派影響，有諸多歷代名家的影子，但又沒有被名家的陰影所籠罩，盡管不敢說有很大的突破，卻實實在在有他自己的面貌，不同與古人，也不同與今日為了使自己有更長足的進(jìn)步，今曉東還打算去日深造兩。
二兒子張曉杰不滿30，志氣可不小，想在陶瓷繪畫上有一番較大的作為他學(xué)的是現(xiàn)在派藝術(shù)，造型能力強，在瓷上作畫打素稿，直接勾勒，無論山水、花鳥、人物都喜涉獵，真是初生牛犢不怕虎，咄咄有逼人之氣他的作品曾在景德鎮(zhèn)陶瓷“百花獎”比賽中獲獎女兒張慧，12月出生，去8月從陶瓷職工大學(xué)畢業(yè)，是美術(shù)班的高材生，她的畫清新自然，無論是鳥語花香，山魂水魄，都出自胸臆，寄托著她的藝術(shù)追求和對生活的領(lǐng)悟，有她自己的見地大媳婦胡春玉，過去是護(hù)士，由于受張松茂一家的熏陶，改學(xué)陶瓷技藝，現(xiàn)在畫的也是山水花鳥，她的畫筆墨細(xì)膩，玲瓏精致，屬工筆粉彩一路，很耐看。
張松茂做人真誠直率，心胸坦蕩，富于人情味對自己這個陶瓷技藝之家他也是頗費了一番心血的，除不時在關(guān)鍵的地方為妻子兒女指點技藝迷津之外，也經(jīng)常在不少技藝問題上作些探索和討論，有時還不免有點“短兵相接”，甚至爭論得面紅耳赤，但這都是出自藝術(shù)家的良知和性格，意見一致時，固然如同清水一般透明，意見相反時，最終也像水面浪花過后又水波平靜，澄澈見底有人稱贊說，他這個家的確是心明如水照丹青張松茂的心愿是要留珍瓷滿人間去，他所在的輕工部陶瓷研究所組織作品去香港展覽，他全家5個人從事陶瓷彩繪的人全部拿出了自己的得意之作參展，且個個都圓滿成功他自己的24件作品展覽后被搶購一空，最高一個2尺4人物畫條屏售價5萬港幣他愛人徐亞鳳的50多件作品也求購罄盡大兒張曉東、二兒張曉杰、女兒張慧、媳婦胡春玉的作品也各有買主，賣價不低人們開玩笑說，古時候有個楊家將，馳騁疆場，聲震遐邇；現(xiàn)如今有個張家將，縱橫瓷壇，名氣也不小?。∪松?，都會有自己的選擇，有自己的追求。
張松茂的人生選擇和追求是陶瓷技藝，他不但自己孜孜不倦，終生以之，而且影響著、帶動著自己的家人拼搏、奮斗，這是一種非?？少F的藝術(shù)家的情懷，也是他可貴的人格的閃光愿我們的藝術(shù)大師，在自己選擇的道路上，勇往直前，攀的更高，走得更遠(yuǎn)..........
