圖為：安德宇作品鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：當(dāng)代畫家畫瓷面臨的首要問題是工藝問題因?yàn)樗麄兞?xí)慣于水墨、宣紙、絹等中國畫材料涂抹，初到景德鎮(zhèn)肯定不適應(yīng)，會有很多困難如在《大器叢書》何加林冊中寫道：開始總以為自己是專業(yè)畫家，畫瓷只是小菜一碟，可一上手，卻發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)不是那么回事，要么線條拉不起來，要么釉太厚，要么分水技術(shù)太笨在何加林的自述中第一個問題便出現(xiàn)了：自信的心理蹩腳的技術(shù)這是一個普遍的現(xiàn)象，許多畫家以為自己是名家、大家甚至教授、院長，對畫瓷不免有種易如反掌的感覺，但事實(shí)確恰恰相反正如在前面所講繪瓷學(xué)必備的兩個條件：不光要表現(xiàn)為良好的繪畫功底，還要有駕御工藝的能力，兩者缺一不可，可見工藝在陶瓷繪畫中的重要性第二個問題是時間倉促如在《大器叢書》王孟奇冊中寫道：可我依然認(rèn)定世上一切行當(dāng)各有玄奧，存了敬畏之心，術(shù)有專攻，絕沒有輕而易舉的事，任何一種工作，必須要鍥而不舍地從事多，才能有點(diǎn)成就。
當(dāng)行與玩票，造詣分別顯然如果真心要去做，應(yīng)有精神之準(zhǔn)備，對材質(zhì)的運(yùn)用，器型之考究，畫法融合都要認(rèn)真琢磨不論是張子康分批組織的全國各地一線畫家，還是各地二線的畫家，他們到景德鎮(zhèn)畫瓷大都時間有限，多則二三月，少則十天半月所以他們沒有時間去學(xué)習(xí)繁復(fù)且難以掌握的工藝技術(shù)，只能是對工藝盡可能的精減于是就出現(xiàn)了一個現(xiàn)象幾乎所有畫家的創(chuàng)作手法都是青花和以青花為主的釉下彩繪畫和新彩，因?yàn)檫@是景德鎮(zhèn)所有陶瓷工藝中最容易掌握的以上兩個因素可以看做是畫家對陶瓷繪畫工藝性削減的內(nèi)因和外因內(nèi)因是他們對青花繪制過程多多少少有種不以為然感覺，外因是時間倉促使他們沒有時間掌握過硬的工藝技巧這樣就造成了他們把青花料當(dāng)做墨來用下面把傳統(tǒng)的青花繪制過程與畫家畫青花做一個比較先看傳統(tǒng)青花的繪制：第一步起稿作圖，坯上起稿用淡墨水或黃蔑灰作圖，以便擦抹修改；第二部描圖和摹圖，要把做好的圖樣摹到坯面上去，描圖時用寫畫筆蘸料依圖描上，必須等干透后，才能摹到坯上去。
第三步繪畫景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花畫坯一般分為勾線和分水兩道工序，各有專人從事勾線是畫工用專門勾線的羊毫筆蘸上調(diào)好的青花料在輪廓線上勾畫上青花料的線條。
分水(圖31)是分水工用一只特制的形如桃形的分水筆（又稱雞頭筆）蘸上不同深度的青花料水在畫好青花線條的輪廓上渲染出深淺不同的青花色調(diào)了解了傳統(tǒng)青花的繪制過程，接下來再看畫家是怎樣畫青花的在《大器叢書》楊春華冊中寫道：看到偌大一件白坯拖上來放在面前，卻不知從何畫起坐定半刻后就放手涂畫粉粉的坯胎有點(diǎn)吸墨，好像在粉墻上作畫濃淡變化別有韻味，只是不能反復(fù)，器型和圖案花紋的和諧，是畫家所不能理解的，造型需要大起大落，亦是為和器型更趨一致，只是工匠會描繪的輕松自然，畫家用線或用墨的些許功力在這里根本不靈，到瓷器上畫家的東西反倒顯得雕蟲小技了在楊春華的這段文字中可以發(fā)現(xiàn)一個問題，即畫家把青花料當(dāng)墨用，如楊春華講粉的坯胎有點(diǎn)吸墨很顯然她把坯胎當(dāng)成了紙張因而她完全沒有工藝的概念，只能放手涂抹，其結(jié)果只能是雕蟲小技了只單單一個青花就讓畫家們自愧不如了，就更不用講粉彩了很顯然畫家畫瓷只能是在減化了的工藝上進(jìn)行創(chuàng)作，依國畫的樣式涂畫，這樣是必對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫產(chǎn)生一些不良影響在當(dāng)下就有不少人也跟著這樣涂畫，美其名曰創(chuàng)新，熟不知畫家們這樣畫至少他們有功底、有修養(yǎng)、有思維，至少不至于庸俗，可一些效仿者難免有東施效顰之嫌
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
