瓷器雜志：京劇雖貴為國粹，但在當今社會其受眾越來越少，很自然，以京劇為題材的陶瓷藝術(shù)作品的市場也就十分令人擔心當初，你選擇京劇題材創(chuàng)作，是否有當“烈士”的準備？章朝輝：我就開始嘗試用高溫顏色釉進行京劇題材的創(chuàng)作了，只是沒有對外界公布這并非是我有所顧慮，其實，我非常自信，沒有想過我會倒下當烈士（笑）首先，我是這樣理解市場與藝術(shù)家的關(guān)系的藝術(shù)家應(yīng)該是市場的引領(lǐng)者，而不是被市場牽著鼻子走再回到藝術(shù)文化本體，京劇是中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典，把豐富的歷史典故都融縮在一起，怎么能沒有生命力？有生命力了，就有市場，再加上陶瓷自身（尤其是顏色釉中的窯變）的藝術(shù)魅力，就更不需要擔心了作為一名藝術(shù)家，只須把藝術(shù)的本體做好，自然就有共鳴瓷器雜志：京劇是舞臺藝術(shù)，由連貫的形體動作和唱腔來展現(xiàn)故事情節(jié)和精彩，而以陶瓷繪畫來表現(xiàn)京劇藝術(shù)魅力就不具備這個優(yōu)勢，因為陶瓷繪畫是靜態(tài)的，是連串形體動作的一個點這是否讓京劇陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作打了折扣，僅僅是在賣個概念？章朝輝：如何以一個單一的畫面來體現(xiàn)一部京戲的經(jīng)典內(nèi)容，這對創(chuàng)作者是一個挑戰(zhàn)說白了，就是創(chuàng)作者要具有捕捉典型形象的能力大家都知道，京劇就是通過程式化的動作、語言、服裝和道具來敘述故事如果抓住了這點，陶瓷繪畫同樣能表現(xiàn)一場京戲的經(jīng)典。
比方說我創(chuàng)作的《貴妃醉酒》，我就圍繞一個“醉”字做文章，突出人物的面部表情，把楊貴妃的醉態(tài)、媚態(tài)刻畫出來，通過對其眼睛的細致處理和服飾色彩處理，把楊貴妃的內(nèi)心世界展現(xiàn)給讀者，雖然僅僅是一個畫面，但在人物形象的塑造上和舞臺上的戲劇殊途同歸，異曲同工作品出來后，引起了眾多人的關(guān)注與好評瓷器雜志：現(xiàn)在，用顏色釉進行陶瓷繪畫的人越來越多，形成了一種潮流另外，在景德鎮(zhèn)各個陶瓷市場上，用高溫顏色釉畫京劇造型的陶瓷藝術(shù)品也隨處可見，對此，你是否有危機感？章朝輝：呵呵，這是好事，我不但不會有危機感，反而感到欣慰我真的有自豪感，這在創(chuàng)作之初所沒想到的。
我說過了，瓷器的魅力來自于火，高溫顏色釉能更好體現(xiàn)這點有一批老藝術(shù)家，他們在高溫顏色釉的運用方面作出了貢獻，但我認為在藝術(shù)表現(xiàn)上沒有離開中國畫高溫顏色釉的表現(xiàn)力還有更廣闊的拓展空間，這就需要更多的人來探索、研究與發(fā)揚前段時間，高溫顏色釉繪畫學正式作為一個研究課題，經(jīng)上級有關(guān)部門批復(fù)成立，作為這個學科的建立者，我希望更多、有志于創(chuàng)新的陶瓷藝術(shù)家加入這個隊伍，使高溫顏色釉繪畫成為一個新藝術(shù)門類，在陶瓷藝術(shù)的大花園里精彩綻放。
