康熙時期，單色釉瓷器取得很高成就，在諸多單色釉品種中，郎窯紅一枝獨秀，分外惹人喜愛在藝術(shù)品格上它是按照明朝永樂、宣德時期的寶石紅的要求來作的因為永宣的寶石紅是一個偉大的發(fā)明紅是明王朝最高等級的顏色，整個明代紅釉均以它為榜樣，也是歷代皇宮所追求的，但明朝中期以后燒造紅釉瓷器的工藝步步下降，到嘉靖時皇帝不得不下令以礬紅代之紅釉工藝漸漸失傳，失傳了一個多世紀景德鎮(zhèn)的工匠們一直在不斷努力探索紅釉的奧秘康熙時國運昌盛，景德鎮(zhèn)制瓷工藝得到巨大發(fā)展，名貴的寶石紅瓷器終于燒成凝厚溫潤，婉若紅寶石的郎窯瓷器，其優(yōu)美的品格超過永宣的寶石紅，談瓷家們?nèi)匀灰詫毷t來稱呼它鮮艷明亮的紅釉顏色如初凝之牛血，故又稱為“牛血紅”為什么這種瓷器又稱為郎窯紅呢？因為康熙這種紅釉瓷器生產(chǎn)的時間恰恰是郎延拯在江西巡撫的任上，他在任，積極推動和主持景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)，取得很多成就，使景德鎮(zhèn)官窯、民窯都蓬勃興旺，可能是為了緬懷他在推動景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展的卓越貢獻，把生產(chǎn)這個時期的瓷窯稱“郎窯”，把這種名貴的紅釉瓷器稱為“郎窯紅”。
郎窯生產(chǎn)的品種很多，清朝人劉丞璣《在園雜志》卷四說“近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開府江西時所造也。
仿古暗合，與真無二其摹成、宣黝水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別”對郎廷拯主持景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)所取得的成就，康熙時人許謹齋曾寫詩歌頌“新來陶器仿前期，混入成宣價更高占斷江南有開府，熊窯端不及郎窯”郎窯紅有些什么特點，大家如何來欣賞它的美和藝術(shù)內(nèi)涵。
我們可以從郎窯紅瓷器的特點入手，它在哪些方面的表現(xiàn)，值得欣賞并從中得到藝術(shù)享受第一，郎窯紅瓷器器物種類，在造型方面表現(xiàn)出的特點主要器物有碗、盤、水盂、渣斗等圓器，還有瓶、罐、樽、缽等琢器，胎體都比較敦實，手感極好，尤其大件作品相當厚重，精巧玲瓏的薄胎作品幾乎不到但郎窯紅瓷器生產(chǎn)，在康熙四十四以后，已經(jīng)進入康熙后期，這個時期整個時代大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了變化，激烈的戰(zhàn)爭已經(jīng)過去，統(tǒng)治集團內(nèi)部相對穩(wěn)定，制吏尚屬清平康熙皇帝為首的統(tǒng)治集團也有休閑的功夫來欣賞傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，像劉源、焦秉貞、冷枚等宮廷畫家和其他文人日益受到皇帝的重，整個社會文化氛圍比較濃，印刷業(yè)的發(fā)展，版畫藝術(shù)、經(jīng)典小說及其插圖在社會廣泛流傳，康熙前期那種剛烈、火氣旺盛的風(fēng)格逐漸讓位給重文化底蘊的柔和雅致的風(fēng)格，郎窯紅瓷器在器物造型上也突出表現(xiàn)出時代的特點，它與跳動的時代脈膊相呼應(yīng)由于紅釉瓷器特殊質(zhì)決定造型比較厚重雄放，但具體到每件器物造型時線型的安排上不像前期那樣硬朗堅挺，比較靈活，注意轉(zhuǎn)折、變化，整個氣氛比較柔和，一點也不笨拙，這一點很值得細細品味，一件郎窯紅瓷器竟有深刻的歷史內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，這是十分難得的第二，郎窯紅的紅釉最能代表其優(yōu)美的品質(zhì)郎窯紅完全按照明朝永樂、宣德的紅釉來制作的，即追求紅寶石般艷麗溫潤格調(diào)它的紅色釉層真正做到釉層凝厚，紅得溫潤艷麗如寶石一般作品外壁施紅釉，里壁施白釉、米黃色或微泛青色的白釉紅釉層是生坯掛釉，多次施釉，高溫一次燒成但釉層厚不是判定郎窯紅真?zhèn)蔚奈ㄒ粯藴?，因為手工制作，施釉的次?shù)與厚薄不能絕對一樣，有的就厚一些，有的就薄一些。
無論是釉厚一點的或釉薄一點的，共同的特點都是釉的玻璃質(zhì)感很強，透明度高在溫焙燒時釉的流動性較大，一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿方不但釉層薄，而且因為銅的膠體粒子比重大，比其它物質(zhì)向下流動性大，所以紅色掛不住，這樣器物品沿出現(xiàn)一道整齊的白邊，與器物外壁整體顏色形成鮮明對比人們稱郎窯紅瓷器這一特殊的現(xiàn)象為“燈草邊”不僅如此，工匠們高超的技巧，將器物表面流動的釉層嚴格控制在底足的邊沿，讓其戛然而止，紅釉絕對不流過底邊，人們稱這種奇妙的現(xiàn)象為“郎不流”由于裝窯時要用墊餅墊底，將坯件和匣缽分開，以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢，因此圈足內(nèi)壁被封住，使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣，即圈足內(nèi)面的釉不是明亮的紅釉，甚至不成紅色，成顏色不正的米黃色，或米黃泛綠色等雜色，人們稱為“米湯底”“燈草邊”、“郎不流”、“米湯底”多么奇妙的現(xiàn)象在紅釉瓷器出現(xiàn)，它讓人驚喜、讓人欣賞、讓人暢想、讓人感受到我們的先輩在瓷器上的偉大創(chuàng)造力第三，郎窯紅瓷器的胎體，除前面提到的以外，在胎料配制時加入的高岺土的分量比明代紅釉瓷多，燒成以后胎體更致密堅硬，通體一致，其完美程度超過明代的紅釉瓷第四，關(guān)于綠郎窯，綠郎窯又稱“反郎窯”，數(shù)量很少為什么稱為反郎窯就是因為它的顏色與紅郎窯顏色相反其實配方都一樣，都是銅元素作呈色劑，如果燒良好的還原氣氛，釉色中銅的膠體粒子在釉中，對自然光的光波有選擇性的吸收和選擇性的反射時，將紅色光波反射出來就呈紅色，如不是還原焰而是氧化焰，燒成瓷器的釉就是綠色綠郎窯也很復(fù)雜，除表面是綠色外，有的內(nèi)壁為紅色總之無論哪種釉色，郎窯瓷器品質(zhì)都很高雅民國時期人們仿綠郎窯很多，胎釉質(zhì)的差別必須要仔細考察
