登琨艷跑到湖南省望城縣銅官鎮(zhèn)，把當(dāng)?shù)匮永m(xù)千的銅官窯文化，原封不動(dòng)地照搬進(jìn)自己的設(shè)計(jì)，就這樣輕易成就了長沙那間有名的“長沙窯”餐廳這對(duì)一直苦于不知如何打好“陶瓷文化牌”的景德鎮(zhèn)人，更像是一種諷刺：·這姓登的不過是個(gè)外來者，就能將完全陌生的文化元素玩弄于股掌之上，我們?yōu)槭裁床荒茏龅酶?“從蘇州河老倉庫的保護(hù)性開發(fā)，到楊樹浦工業(yè)歷史建筑再生，他不斷地將歷史建筑保護(hù)和城市文化反省的思想傳達(dá)于世”，《空間的革命》的編印者這樣介紹登琨艷，“他因設(shè)計(jì)而時(shí)尚，因時(shí)尚而更有發(fā)言的力量，然后卸去時(shí)尚的外衣，他依舊是一個(gè)有著自己獨(dú)特文化品格的建筑師”作者則認(rèn)為：“我們未來的空間發(fā)展，還有另一種可能”其實(shí)這本書算不上大部頭，僅150多頁，而且大部分都是圖片可是我卻花了20多天的時(shí)間，才將它看完在這期間，書的主人——也是我的上司不止一次地催促，讓我盡快將書歸還，因?yàn)樗軗?dān)心我會(huì)將它占為己有書名本身就洋溢著濃郁的廣告味，并在封面加上“一把從蘇州河燒到黃浦江的烈火”可以說這就是一本登琨艷用于自吹自擂的個(gè)人畫冊(cè)，但他的確有值得吹噓的資本，書中的內(nèi)容也的確值得一讀對(duì)于景德鎮(zhèn)人來說更是如此！生于臺(tái)灣高雄的登琨艷，是位野l(fā)，勃勃，而又精力旺盛的建筑設(shè)計(jì)師上世紀(jì)八十代，由于對(duì)當(dāng)時(shí)“沉悶死板”的設(shè)計(jì)理念極為不滿，便接連在承接下的咖啡館和啤酒館設(shè)計(jì)圖紙上，在建筑材質(zhì)選擇、室內(nèi)物品布局上搞了點(diǎn)“小花樣”他也沒料到這點(diǎn)小聰明竟然引起了轟動(dòng)，并被冠以“臺(tái)灣后現(xiàn)代建筑始作俑者”的光環(huán)《空間的革命》所講述的內(nèi)容，其實(shí)就是登琨艷早在臺(tái)灣的設(shè)計(jì)成就展示以及他遷居上海成立設(shè)計(jì)工作室之后歷來的工作總結(jié)如果不被他書中聽玩弄的那些花招所迷惑，這本書的性質(zhì)，與充斥景德鎮(zhèn)的陶瓷從業(yè)者個(gè)人宣傳畫冊(cè)并無二致。
盡管如此，那些印刷設(shè)計(jì)、甚至作品圖案都幾乎極為雷同的陶瓷畫冊(cè)，與登琨艷著作的可讀性捆比，卻不在一個(gè)層次上許多閱讀過這本書的人都會(huì)被登琨艷昕蒙住，認(rèn)為他通篇聽講的，不過是對(duì)國內(nèi)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)文化的思考以及對(duì)歷史工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)問題就連我也不得不承認(rèn)，雖然在看完三分之一的內(nèi)容之后，我就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)登琨艷借出書來樹立個(gè)人品牌的商業(yè)目的，但還是忍不住要將它讀完書中關(guān)于上海蘇州問兩岸的老倉庫群保護(hù)開發(fā)的內(nèi)容，我則至少閱讀了三遍以上。
二十世紀(jì)初的蘇州河，發(fā)揮著重要的內(nèi)河交通運(yùn)輸功能．修建了大量的木碼頭、水果碼頭、酒碼頭等各類行業(yè)碼頭為便于儲(chǔ)藏貨物，在這些碼頭附近興建了用途不同的倉庫隨著時(shí)間的流逝，這些老倉庫逐漸“被忽視、被遺忘”，上海市政府一度要將這些砌日殘敗的建筑拆除了事，登琨艷租借了其中一間2000多平方米的老倉庫，將其精心打扮一番后作為自己的設(shè)計(jì)工作室他認(rèn)為老倉庫承載著上海這座城市的記憶，而如火如茶以“拆”為快的所謂城市建設(shè)，是“草率魯莽”的行動(dòng)與此同時(shí)，畫家、廣告人、影像藝術(shù)家也紛至沓來，逐漸將這些不起眼的老倉庫打造成令人刮目相看的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。
“建議政府將……倉庫保護(hù)下來……分類規(guī)劃成八個(gè)文化藝術(shù)群落，諸如環(huán)境設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、音樂、影視傳播、造型藝術(shù)、時(shí)尚服飾，表演藝術(shù)、媒體出版八個(gè)現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心”，登琨艷在他的《上海蘇州河沿岸倉庫保護(hù)性的發(fā)展計(jì)劃》中這樣寫道。
鑒于登琨艷對(duì)老倉庫保護(hù)昕作出的努力，他于獲頒聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)“文化遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)”，而蘇州河老倉庫的整體保護(hù)規(guī)劃方案，也正當(dāng)?shù)卣闹匾曄碌靡詫?shí)施。
這不得不讓景德鎮(zhèn)人聯(lián)想到，我市那些目前仍保存完好、但因缺乏修繕而不斷破敗下去的原國營各大瓷廠遺留下的老廠房來—上海蘇州河老倉庫的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)．登琨艷昕作出的努力，對(duì)于景德鎮(zhèn)人來說是不是應(yīng)該能帶來更多的啟示?書中還稱登琨艷跑到湖南省望城縣銅宮鎮(zhèn)，把當(dāng)?shù)匮永m(xù)千的銅宮窯文化，原封不動(dòng)地照搬進(jìn)自己的設(shè)計(jì)，就這樣輕易成就了長沙那間有名的“長沙窯”餐廳這對(duì)—直苦于不知如何打好“陶瓷文化牌”的景德鎮(zhèn)人，更像是二種諷刺：這姓登的不過是個(gè)外來者，就能將完全陌生的文化元素玩弄于股掌之上，我們?yōu)槭裁床荒茏龅酶?(《空間的革命》，作者登琨艷，華東師范大學(xué)出版杜出版，定價(jià)32元)；
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