陶瓷研究刊載鴻永資訊：我因自幼熱愛繪畫，15歲考入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)技藝學(xué)校繪瓷本領(lǐng)的人，那些“而今還活著沒有累出病”來的人，那些想祖國“從今走向繁榮富強(qiáng)”的人！苦不苦？當(dāng)然苦，哪里是讀書學(xué)專業(yè)，那是拼命呵！學(xué)那么多課程，還要畫那么多古彩瓷器，還要參加那么多義務(wù)勞動(dòng)犧牲的都是休息時(shí)間和睡眠時(shí)間，回想起來，真不知道當(dāng)時(shí)自己是怎么支撐過來的我們那一代真的是吃大苦、耐大勞??！從考進(jìn)陶校，到畢業(yè)離開陶院在陶院這所培養(yǎng)“高能”的高等學(xué)府的搖籃里，度過了九，整個(gè)青春被苦澀的汗水浸透了總之，愛古彩就要從勤學(xué)、苦學(xué)中繼承，自覺學(xué)、互相學(xué)中提高，廣學(xué)、博學(xué)中使自己古彩學(xué)術(shù)的金宇塔峰更高。
我已七十歲了，只要不生病，還要堅(jiān)持畫古彩、研究古彩，為古彩收集點(diǎn)資料，整理點(diǎn)傳統(tǒng)畫面，創(chuàng)作點(diǎn)新的古彩畫稿（二）以探求路，分析元素陶瓷研究刊載鴻永資訊：繼承階段是走前人走過的路，創(chuàng)新階段是走前人沒走過的路，沒有現(xiàn)成的路，只能“碰鼻子拐彎，摸著石頭過河！”走一條“似是而非”的“古彩”路，走一條屬于自己的古彩路，如果被更多的人承認(rèn)，被更多的人接受，被業(yè)內(nèi)人士點(diǎn)頭，被收藏界稱好，那也許就是一條古彩新路鄧小平同志講實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)，是千真萬確的真理創(chuàng)新階段是條探索之路，只有充分掌握前人的經(jīng)驗(yàn)后，才能有分析地選擇找到”摸石頭過河”的渡口，才能有效地過河，否則就會(huì)無功而返怎樣才能做到有選擇地“摸石頭過河”，那就得分析古彩的元素，就是從最小、最基本的地方入手，“以探求知”去尋找揭示古彩技藝的奧妙和普遍規(guī)律從一根頭發(fā)的dna能了解整個(gè)人的基因，分析元素就是分析基因，結(jié)合自己的長處以及市場的需求，找出研究對象，摸索創(chuàng)新途徑，構(gòu)成自己不同于他人的藝術(shù)表現(xiàn)手法，強(qiáng)化和改變一項(xiàng)元素即一項(xiàng)基因，就會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)技巧和藝術(shù)效果，形成自己古彩的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)特征，得出自己的發(fā)展方向和奮斗目標(biāo)分析元素這一研究方法，對自己未來的藝術(shù)品位、藝術(shù)成就有著至關(guān)重要的作用古彩它有三個(gè)大的藝術(shù)層面，那就是線描、設(shè)色、圖案，每個(gè)層面又包含著自身獨(dú)特的元素線描主要有點(diǎn)、線、圈三大元素，元素里面有包含著所要表現(xiàn)的人物、花鳥、走獸、草蟲等形象和樹石、枝葉、草點(diǎn)等背景中這一系列的因子；設(shè)色主要元素有礬紅、大綠、苦綠、水綠、古黃、古紫、古翠、雪白和金色i枯赤l(xiāng)，以及用黑料i生料l與大綠通過二次填色的黑色在技法上有拓、洗、填、罩、彩、拍、掃和彩底、勒線、水線等填色技法中的一系列因子；圖案主要元素有地皮、邊角、斗方和底心，以及衣袖、衣領(lǐng)、上衣、腰裙、褲裙、飄帶和首飾、佩飾等圖案技法上的一系列因子通過分析元素時(shí)的系統(tǒng)排查后，我作了如下嘗試：[線描]試探性的改革畫法選擇了自己習(xí)慣性的手法，畫慣了的形象、衣紋因?yàn)榍鄷r(shí)臨過不少連環(huán)畫，如仕女頭子我喜歡王凝暉、華三川的，男相我喜歡劉繼卣、趙宏本的，后來仕女身段我又喜歡上了盧延光的，文臣衣紋用線我喜歡葉毓中的，武將斗篷(披風(fēng))、袍甲、頭盔我喜歡導(dǎo)越跡的，童子我喜歡賀友直、孟慶江的，我還喜歡徐有武、項(xiàng)維仁的作品其次樹、石我喜歡賀友直、葉毓中的，同時(shí)還喜歡他倆的構(gòu)圖和裝飾味的畫法，野景我喜歡華三川、戴敦邦、朱連葳的園林景觀，家景我喜歡張令濤、胡若佛的加上我自己從廬山、井岡山和景德鎮(zhèn)周邊瑤里、金竹山、蛟潭、經(jīng)公橋畫來的樹、藤、竹，我就把學(xué)的、寫生的、自己喜歡的畫法，理解、熔融、整合，使之成為一體，畫進(jìn)古彩，在古彩原有的畫法中進(jìn)行變革各家的東西畫多了、畫熟了，就形成了自己的、習(xí)慣的那兩下子，學(xué)人家的不丑，學(xué)后要融入自己的東西，要成為自己技術(shù)的一個(gè)組成部分古彩背景中的樹，強(qiáng)化圈作夾葉，點(diǎn)作樹叢，雙線作松針，短線作柏、杉的畫法，增加裝飾樹葉的畫法，增加線點(diǎn)組合畫枝葉，拉大與粉彩畫法的距離陶瓷研究刊載鴻永資訊：[設(shè)色]傳統(tǒng)古彩色調(diào)，由于色彩透明而顯得花，且不厚重古彩如果在色彩上真正解決了厚重二字，其中國味、民間味會(huì)更上一層樓要使古彩像工筆重彩一樣厚重，在工藝上就必須實(shí)行二次填色、二次烤花，甚至三次烤花，雖然多消耗些能源，但可以出珍品我對礬紅的傳統(tǒng)用法進(jìn)行了改變與拓寬，在設(shè)色中堅(jiān)持紅為帥，不能讓大綠搶“帥印”，消弱大綠的面積，否則大紅大綠對抗得很厲害、會(huì)火氣傳統(tǒng)古彩人物上衣大部分是淡礬紅與影淡礬紅大紅只能在紅地皮中方能找到人物身上只能在飄帶上找到近似于桔紅的礬紅大紅色、深紅色的礬紅用得少，影響了礬紅色彩效應(yīng)的充分發(fā)揮，影響了礬紅在古彩中應(yīng)有的作用。
對礬紅我采用了畫筆填深紅，羊毫彩筆拓大紅，輕彩桔紅，重拍淡紅等不同層次的礬紅裝飾仕女的上衣。
一方面用洗來繼承傳統(tǒng)花頭的設(shè)色，用淡紅上勾礬紅線為仕女上衣，另一方面則增加用工筆重彩平涂大紅中留白水線的方法，使紅更有裝飾味，更有喜慶味，使紅更艷、更有帥氣大家知道古彩設(shè)色除礬紅外，還有大綠、苦綠、水綠、古黃、古紫、古翠，我的做法是削弱大綠、變化水綠、保留苦綠。
變化水綠就是用翡翠代替深水綠，形成青綠山水味，苦綠不增不減其次豐富古紫的色彩，用生料彩成深淺不同的灰色，然后再罩古紫，使古紫呈鐵灰紫色、紫色、粉紫色等層次不同的紫色同時(shí)，還用彩生料罩古黃形成假金色提高古翠的色彩效果，古翠最易花，只有用類似色打底才能克服，我采用紺青打底罩古翠，大大地提高了古翠的發(fā)色效果，使我古彩邊角大有敦煌藻井圖案風(fēng)格。
此外，用金作為顏色，直接填仕女的首飾、武將的頭盔、寶劍，不用金車箍，鋃口沿，強(qiáng)化人物中畫龍點(diǎn)“金”的作用[圖案]有邊角、地皮、斗方、底心等元素由于現(xiàn)在古彩人物比較大，以前常常是8cm至10cm，現(xiàn)在最少也有15cm，甚至有的大到40cm因此，我把邊角圖案裝飾用于衣領(lǐng)、衣袖上，把地皮圖案用于上衣和飄帶上，把底心圖案裝飾用于腰裙和褲裙上，大大地加強(qiáng)了圖案裝飾在古彩人物畫中的作用同時(shí)也由于圖案占據(jù)了衣袖、飄帶，使原來大片的衣衫被分割成若干小塊，由色難填變得易填同時(shí)在服飾圖案上，用吸收各種戲劇的服裝圖案紋樣，來豐富古彩的服飾圖案此外，在服裝圖案上還吸收敦煌藻井圖案中的適合紋和卷草紋，增加了如意邊的畫法，減少了傳統(tǒng)古彩米格式邊角的畫法。
再者，在圖案紋樣中，還吸收了花布、綾錦、刺繡、地毯設(shè)計(jì)等紋樣總之，將一切有益于古彩的紋樣吸收過來，進(jìn)行改造，加以應(yīng)用，拓寬了古彩圖案的思路，形成自己古彩的面貌
