圖為：吳錦華大師松鼠瓷盤說到瓷盤畫的收藏，就不得不先說說瓷盤畫的制造歷史如果向前追溯瓷盤的歷史，而不是簡單餐具概念的話，可以達至宋代，宋朝時代，陶瓷制造工藝已經(jīng)十分發(fā)達了，工藝的飛速進步為燒制瓷盤創(chuàng)造了有利的條件隨后古代的藝術(shù)家們在花瓶、筆筒等器型上作畫題字，留下了無數(shù)華夏珍寶而到達了明清時期為拓展了瓷畫的品種，更多的藝術(shù)家以瓷盤作為了主要載體，進行創(chuàng)新和創(chuàng)作，于是也就產(chǎn)生了瓷盤畫。
舊時大戶人家和讀書人，在瓷盤畫上配置紅木座架，使它成為裝飾性工藝品，陳設(shè)于博古架上，給客廳或書齋增添了藝術(shù)氛圍時至今日，古代早期瓷盤畫流傳下來已不多見，為收藏品市場所看好瓷盤畫的高速發(fā)展始于上世紀七十代后期，景德鎮(zhèn)當(dāng)時很多中青藝術(shù)家應(yīng)工廠商家之邀，開始在瓷盤進行設(shè)計和創(chuàng)作，這時的趙惠民的“粉彩十二金釵”系列彩盤就是那個時候的代表作品之一趙惠民和一些著名藝術(shù)家的原件被制作成了花紙，在景德鎮(zhèn)宇宙瓷廠進行制作，由美國世界彩盤交換中心進行包銷，這些瓷盤畫很快就傳遍了世界各地，由于限量燒制，存世量較少，價格也是一路上升。
直到現(xiàn)在許多不同膚色，不同種族的家庭里面，那些高雅的瓷盤畫裝飾品說不定就是那時留下的珍品而說到如何收藏景德鎮(zhèn)名家的瓷盤畫，鴻永·陶瓷藝術(shù)館建議，既然收藏瓷盤畫的重點在于畫，那么繪畫者就非常重要，通常繪畫者的名氣和市場地位本身就決定了這個瓷盤畫的市場價值，因此收藏名家作品就變得非常關(guān)鍵，也是集藏水準和今后體現(xiàn)投資價值的切入點通常，瓷盤畫往往是名家的雅興作品，不是主要繪畫的載體，數(shù)量遠比其在瓷板，瓷瓶的數(shù)量少，收藏價值其實并不低如吳錦華大師畫的仕女、動物的瓷盤，他從藝的過程中小件產(chǎn)品極少，而一個瓷盤的畫面，不亞于一個瓶子的畫工，可見藝術(shù)價值已不菲，然而，瓷盤的價格相對親民，適于中等投資的群體收藏據(jù)這幾的行情觀察，由于景德鎮(zhèn)名家瓷盤畫類的作品通常存世量不大，也開始逐漸脫離瓷器小件的范疇，出現(xiàn)了特立獨行的游離行情，瓷盤畫的價值也會和瓷瓶作品一樣，價格直上云霄在陶瓷文化的車輪滾滾到了今天，瓷盤畫由于將瓷器工藝和書畫藝術(shù)基于了一體，加之面積小，便于布置，頗受人青睞。
加之，瓷盤畫本身體積較小，但是畫面較大，且藝術(shù)家往往定價還不高，故深受廣大高知但荷包不鼓的收藏階層喜愛有鑒于此，有興趣的投資者和收藏者不妨在小件作品剛剛悄然興起，價格十分親民，也較為容易選到合適作品的時候，快快入囊為安鴻永·/文
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