將美人從紙墨里搬到瓷器之上是從明末清初開始的，其中康熙時期的最負(fù)盛名清末《陶雅》稱:瓷器最重畫工，雍正以花卉最工，人物則不及康熙甚遠(yuǎn)，尤以畫美人之瓷罐，不能見重于后世景德鎮(zhèn)人將人物在瓷器上的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致將不同場景的人物故事增加細(xì)節(jié)，渲染上各種顏色，使故事和人物更加形象。
這款粉彩琴棋書畫瓶的創(chuàng)意來源，應(yīng)該是康熙間的五彩瓶不同的是這款瓷器運用了更多更艷麗的色彩，使畫面更具視覺沖擊力。
畫面中的這些待字閨中的女子，在進行類似于古代文人雅士的集會活動，吟詠詩文、討論學(xué)問、賞玩書畫、對奕消遣。
此瓶人物眾多，主要通過分組描繪不同的活動內(nèi)容欣賞山水卷軸的三個仕女為一組，左右二人小心翼翼地拉開卷軸，中間那位正仔細(xì)認(rèn)真的鑒賞，呼之欲出的表情仿佛正要吐露她的獨到見解。
一側(cè)正在對弈的三人成為一組，兩位仕女正躍躍欲試，一場棋局即將開始，中間仕女一副事不關(guān)己的樣子，欲看好戲開場的淡定神情讓畫面多了很多意趣庭院里的一個角落，兩位仕女正準(zhǔn)備研磨寫詩或作畫，其中一位若有所思，仿佛正在揣摩如何下筆，另一位仕女笑吟吟地搬來一些藏書趕來。
微風(fēng)襲來，暗香浮動，仕女在輕輕撫弄琴弦，一旁另有佳人輕輕打著節(jié)奏。
雖說畫面人物眾多，但顏色搭配上追求色澤上的純粹，淡而能深沉，濃而能古厚，色澤上的純粹，不需要顏料之間相互調(diào)配，不允許畫面上有含糊不清、模棱兩可的色彩色彩呈現(xiàn)出來的純粹的美，對比強烈又晴朗單純，有強烈的節(jié)奏卻不失和諧，刻畫人物雖多，卻能多而不亂，艷缺不燥，呈現(xiàn)出一種靜逸的清韻
中國瓷器分類很多,下面是其他類別的中國瓷器 :
