直到昨天中午，瓷博會(huì)展館現(xiàn)場(chǎng)依然人流如織，火爆景象出乎不少人的預(yù)料有人說(shuō)，這是因?yàn)檎块T(mén)今把瓷博會(huì)展位全部集中安排在了同一個(gè)地點(diǎn)，人氣自然旺有人說(shuō)，這是因?yàn)槲覀兂掷m(xù)堅(jiān)持，傾力打造，瓷博會(huì)開(kāi)始凸顯凝聚人流、資金流、信息流的“洼地效果”。
我想，以上兩種分析，或許都不錯(cuò)。
瓷博會(huì)涌現(xiàn)的勝景，應(yīng)該是每個(gè)景德鎮(zhèn)人心中的期待！然而，我更喜歡理性地看待一些問(wèn)題，在熱鬧、浮華和喧囂的背后，我們還面臨怎樣的困難和問(wèn)題？中午時(shí)分，從場(chǎng)館出來(lái)，和景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)界的幾個(gè)朋友在一起吃飯，大家邊吃邊聊，其中聊到的兩個(gè)話(huà)題，讓我這個(gè)并不熟諳景德鎮(zhèn)陶瓷歷史的人為之一振。
這兩個(gè)話(huà)題中，一個(gè)是陶瓷文化傳承，另一個(gè)是資源問(wèn)題我們天天說(shuō)陶瓷文化，究竟什么是真正的陶瓷文化，我想很多人可能都答不上來(lái)。
有業(yè)界資深人士直言：一個(gè)瓷坯，放在那里，什么都不畫(huà)，都是一種陶瓷文化，遠(yuǎn)古時(shí)代就是如此但是，如果你要在上面作畫(huà)，或留任何痕跡，上升到文化的層次，你要畫(huà)什么、留什么，想要表達(dá)什么意思和內(nèi)涵，究竟有多少人仔細(xì)斟酌過(guò)？如果你畫(huà)上去的東西不能代表什么，也不美觀，是不是破壞了原有的文化？而在我們的周?chē)?，有多少人，是為了追求陶瓷?shù)量和養(yǎng)家糊口長(zhǎng)累月筆耕不輟？那些絲毫未經(jīng)過(guò)大腦思考，一味臨摹出來(lái)花鳥(niǎo)、動(dòng)物、風(fēng)景，能不能稱(chēng)為真正的陶瓷文化？需不需要傳承？陶瓷文化真正的精髓在哪？哪些陶瓷文化需要我們一代代傳承？我們應(yīng)以什么樣的方式和舉措去保障……這些，似乎都沒(méi)有答案。
據(jù)說(shuō)在日本，一個(gè)人要成為陶藝家，一個(gè)硬性的指標(biāo)，是必須掌握和熟知陶瓷制作的每一道工序還有，陶瓷作品因?yàn)槠涔に嚨膹?fù)雜性，一般都是集體創(chuàng)作完成的，但現(xiàn)實(shí)的情況是，只有作畫(huà)的人成為最后的受益者，拉坯、修坯等前面多道工序的人，似乎和成功永遠(yuǎn)沾不上邊，這樣的評(píng)價(jià)杠桿和體系，是不是有失公平？一些陶瓷生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的必要傳統(tǒng)技藝，會(huì)不會(huì)因此漸漸失傳？這些問(wèn)題，不知道有多少人考慮過(guò)再說(shuō)說(shuō)資源。
今景德鎮(zhèn)最大的一個(gè)新聞，莫過(guò)于“資源枯竭型城市”的申請(qǐng)被國(guó)家有關(guān)部門(mén)批復(fù)通過(guò)按說(shuō)一個(gè)瓷土被開(kāi)采了千的城市，造成資源枯竭也是順理成章的事，畢竟資源是有限的反過(guò)來(lái)我們?cè)傧?，這些寶貴的瓷土資源真正鑄成了多少藝術(shù)品？曾聽(tīng)一個(gè)朋友說(shuō)他親身經(jīng)歷的一件事有個(gè)陶瓷作坊，一天做出了一個(gè)非常大的瓷缸，剛好有位買(mǎi)主上門(mén)，問(wèn)要花多少錢(qián)，業(yè)主不假思索，很干脆地伸出一個(gè)食指，意即賣(mài)100元朋友當(dāng)時(shí)很驚訝，這么大的瓷缸，少說(shuō)也要幾百元，畢竟耗費(fèi)了那么多瓷土原料啊而最后，這個(gè)超大瓷缸以低于100元的價(jià)格成交有觀察人士說(shuō)，當(dāng)一些低端、甚至粗制濫造的產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，并最終影響到一個(gè)城市產(chǎn)業(yè)的命脈時(shí)，城市的管理者們是否要設(shè)置更高的門(mén)檻，以著眼更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)？
陶瓷新聞分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的陶瓷新聞 :
