onthecompositionofartintheuseofceramicdecoration●(江西省陶瓷研究所景德鎮(zhèn)市333000)●鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：“外師造化，中得心源”這句話在創(chuàng)作中經(jīng)常被提到，筆者在創(chuàng)作中也常常感受到這句話確實點(diǎn)出了繪畫創(chuàng)作的精髓先談“外師造化”外師造化主要是指我們在繪畫創(chuàng)作中一定要師法自然界，我是從事花鳥創(chuàng)作的，所以在花鳥創(chuàng)作的過程中有一些這方面的體會，我們常說某人的作品生動，某人的作品比較僵化、刻板，千面一律，這其中就有師法自然的一個處理過程在里面，比如：我們創(chuàng)作一幅春天的景物時，在我們眼前首先就呈現(xiàn)出一幅萬物復(fù)蘇、花紅柳綠、鶯歌燕舞的情景，這是一個大的概念，具體到花鳥創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，首先我們要確定所表現(xiàn)的主題，在這里我想舉一個例子，比如表現(xiàn)春天的樹上面，樹的品種就多種多樣，有些樹是在開花前不長葉子的比如玉蘭、辛夷花等，有的樹在開花前它的葉子是比較少且葉片小，比如：桃花、櫻花、垂絲海棠、紫藤的葉了在夏季里長得是比較茂盛的，但在春季就比較少一些，這些是常見的春天開花的一些樹木，他們的花和葉，以至枝干的毛糙及光滑，，樹桿的皮的紋路都有些不同，雖然同是枝桿我通過觀察發(fā)現(xiàn)：如櫻花的枝干，它比較光滑且上面的紋路有些橫紋，且橫紋的長短不一樟樹的樹桿的紋路是…種類似長方形的，紋路比較深、粗糙，樹皮比較厚實松樹的樹桿紋路是呈一種長橢圓形，即鱗片形，比較樟樹皮略薄且疏松，同時各種樹枝的姿態(tài)也是千差萬別的，這些都是通過對樹木的觀察發(fā)現(xiàn)的，雖然，我們在創(chuàng)作過程中不一定要很刻板的和生活中的一?！畼拥趧?chuàng)作過程中。
可以有意識的區(qū)別用一些筆法去表現(xiàn)它們，，使得人們在看畫作的過程中能夠感受到作品是從生活中來的，反映了自然和自然界的東西、很象，有的作者在創(chuàng)作中會想當(dāng)然，他習(xí)慣于自己的繪畫手法，不管是什么樹桿都是一樣的表現(xiàn)手法都是一樣的姿態(tài)可能，從樹葉上己區(qū)分出來他畫的是什么樹，所以人們一直以來所說的“依類賦彩”是有一定道理的，不通過對自然界的仔細(xì)的觀察，我們常常想當(dāng)然的去表現(xiàn)我們所要表現(xiàn)的東西，結(jié)果畫出來的東西只能是無形，更談不上有神，只能是一些技巧的熟練表現(xiàn)，不能去感染欣賞者，更不可能使欣賞者與作品產(chǎn)生共鳴，我們的一些老師，前輩，他們在這些方面就做的很好，比如戚培才老師，為了表現(xiàn)牡丹特意到洛陽去寫生，在他家的客廳里就掛著他在牡丹花叢中寫生的照片，他也經(jīng)常告訴我要去寫生，到大自然中去，沈浮老師就經(jīng)常帶著他的學(xué)生到單位的院子里進(jìn)行寫生，有些老師還經(jīng)常用相機(jī)記錄下不同季節(jié)、不同場景的景色，再回來仔細(xì)觀察研究，進(jìn)行創(chuàng)作，有些輕的朋友，他們的話也經(jīng)常啟發(fā)著我，使我從中得到借鑒“搜盡奇峰打草稿”，這句話確實寫出了創(chuàng)作的過程和其中的艱辛只有先被自然所感動，才能用你的畫筆和畫作去感動欣賞者，有的人會說：“我沒有時間去寫生”我建議你可以在空閑的時間到大自然中去觀察、去體會，雖然你不會坐下來寫生，體會的那么深，但是有一個大概的印象，在你的創(chuàng)作過程中也會自然而然的去反映它也會對創(chuàng)作有所幫助和提高“中得心源”我覺得可以理解為兩種含義，一即對所要表現(xiàn)的物體所采用的表現(xiàn)手法和技一種是寫實的表現(xiàn)手法，一種是寫意的表現(xiàn)手法寫實的手法有一定的操作程序，比較機(jī)械，耗費(fèi)時間和精力，色彩的表現(xiàn)到位要經(jīng)過多次的渲染，過紅爐燒烤才能達(dá)到，在色彩上要表現(xiàn)的比較好看，一般多采用粉彩和新彩●鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：現(xiàn)在又增加了色釉和粉彩新彩的結(jié)合。
筆者是畫新彩的，所以就粗略的的談一下新彩表現(xiàn)于法的一些特點(diǎn)，新彩的設(shè)色是很重要的，用的色料首先要保持它的新鮮和干凈，料要現(xiàn)用現(xiàn)挫比較好用，宿料很難用，同時要注意隨用隨蓋，要不上的色就容易臟，且工作場所以及用來篤色的海綿要保持干凈、少灰塵畫完了要及時入紅爐烤花，以免產(chǎn)生問題，在色彩上面，注意每一種色彩的顏料還是有細(xì)微的差別，比如綠、有淡綠、中綠、和深綠綠在燒制過程中比較易呈色，所以在和其他料的調(diào)和中配比量應(yīng)少。
我覺的還是應(yīng)該買個天平把各種顏料的配比控制的比較準(zhǔn)確才能夠減少顏料調(diào)和中的失誤有時，買來的顏料一次和一次的配比有會有所不同，最好還是先試照子比較好好的顏料可以一次多買些用密封的瓶子裝起來，紅的顏色，有洋紅，瑪瑙紅，寶石紅，茄色和黃綠包常用來和紅色花頭進(jìn)行搭配在葉子的設(shè)色上面要盡量偏藍(lán)、偏冷，這樣容易避免產(chǎn)生“火”“生”的感覺應(yīng)多用復(fù)色，同時一般應(yīng)掌握前面的物體色彩應(yīng)暖、實后面的物體色彩應(yīng)偏冷、虛比較容易產(chǎn)生空間感初學(xué)的人應(yīng)該從意識上避免普通的人對花卉的那種只要是花就一定是紅花，葉了一定是綠的感覺，要給自己所要表現(xiàn)的畫面營造出一種氣氛比如：要調(diào)動各種手法表現(xiàn)春花的嬌艷；夏葉的濃綠：秋景的豐腴和濃艷以及冬季的清冷和蕭瑟：霧的朦朧和雨的清新以及這些環(huán)境中的各種花草，要形成一定的調(diào)子偏暖，還是偏冷鳥蟲和動物的不同形和神，人在春、夏、秋、冬、喜、怒、哀、樂時都有所不同自然界的花鳥和動物和人一樣，也在不同的季節(jié)中有所變化鳥和動物和人一樣也有自己的喜、怒、哀、樂，只不過他們不能和我們?nèi)艘粯?，用語言表達(dá)出來而已通過對其姿態(tài)和眼神以及叫聲的表現(xiàn)可以反映出來其次，藝術(shù)家的修養(yǎng)、經(jīng)歷、秉性和地域不同對其創(chuàng)作也有一定影響。
你很難讓那個以為關(guān)東大漢去表現(xiàn)出風(fēng)華日月的作品，即使讓他畫，畫中多少也會有些豪邁和灑脫以及些許滄桑你也很難讓一位不經(jīng)世事的輕然畫出反映人生滄桑，世態(tài)炎涼的作品，兇為他還沒有這方面的生活和閱歷“大浪淘盡始見金”畫家的作品是畫家一起成長和成熟的，生活的挫折和磨煉有時對畫家來說，不一定是壞事生活中不僅有真、善、美也有太多的假、惡、丑“人生百態(tài)”既是如此繪畫技巧是可以通過時間和經(jīng)驗積累起來，但畫家同時也要有對生活的感悟和激情多觀察生活記錄生活，不要讓自己對生活和事物因時間和經(jīng)歷而產(chǎn)生麻木，讓我們不因?qū)ξ镔|(zhì)生活的過高追求而影響我們對大自然以及?；钤谶@其中的動物和人類生活的熱愛和感悟這既是“中得心源”吧“畫品及人品”讓我們認(rèn)真的對待每一件作品。
雖然它有時候很幼稚，不成熟也許我們不能給世人留下件件精品但我們也盡力不留下一大堆文化垃圾讓我們盡自己所能去做一個優(yōu)秀文化傳承者，讓后世的人能通過我們的作品中窺視出這個時代的自然和人們的些許狀態(tài)，這也是我們的一些成就吧放慢你的畫筆，去感受和表現(xiàn)現(xiàn)實生活吧！
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
