人物名片：鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊載于《瓷器》雜志社張鈞和：何笠農(nóng)，出生于甘肅隴西畢業(yè)于甘肅張掖師院美術(shù)系，后進修于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系系景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院研究員、現(xiàn)代藝術(shù)室主任陶瓷作品多次參加大型展覽，展賽并獲獎，《盛裝的格桑卓瑪》等三件作品被江西省博物館收藏。
c晚報記者張鈞和來自西北的漢子何笠農(nóng)，給自己的陶瓷藝術(shù)展取了個非常柔情的名字———在那遙遠的地方——這是行將結(jié)束時何笠農(nóng)在南昌江南藝術(shù)館舉行的一次個人藝術(shù)展說起何笠農(nóng)，人們很快就會想起青花西域風(fēng)俗作品，然而這次，何笠農(nóng)給人們帶來的卻是一次顛覆性的視覺沖擊，40余件粉彩西域題材作品讓人們開始重新解讀與定位他了。
就這樣，何笠農(nóng)噌噌噌地走進了他的，新的里程在許巍的歌聲中開始：“過去沒有開始，未來沒有終點，這是希望的旅程，是誰在風(fēng)中奔跑，自由穿行夢想……”從南昌返回景德鎮(zhèn)的路上，何笠農(nóng)聽著許巍的歌……挑戰(zhàn)，超越；再挑戰(zhàn)，再超越構(gòu)成了何笠農(nóng)藝術(shù)的全部一鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊載于《瓷器》雜志社張鈞和：藝術(shù)創(chuàng)新，是一種冒險與挑戰(zhàn)，選擇藝術(shù)也同樣充滿了挑戰(zhàn)與冒險，因為，你在選擇的時候，并不知道前面會出現(xiàn)怎樣的風(fēng)景學(xué)油畫出身的何笠農(nóng)背井離鄉(xiāng)，選擇到江南小鎮(zhèn)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)，作出這樣選擇的那刻，就像他的言談、他走路帶起的風(fēng)，干脆而又利落。
，何笠農(nóng)出生于甘肅隴西，受父親影響，自小對繪畫有著濃厚的興趣，并把繪畫作為自己最終的夢想，他考上了甘肅張掖師院美術(shù)系，學(xué)的是油畫專業(yè)大學(xué)畢業(yè)后，他有過的美術(shù)教學(xué)經(jīng)歷平淡與無奇，讓他感到無味“這樣的生活，與我的藝術(shù)理想相差太遠了”何笠農(nóng)說，后來他選擇了背井離鄉(xiāng)，去了北京，尋求藝術(shù)夢想到景德鎮(zhèn)，源自朋友的一個不經(jīng)意的提示，朋友對何笠農(nóng)說，你去景德鎮(zhèn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，或許那里會更適合你于是，抱著試一試的念頭，他來到了景德鎮(zhèn)，并且待了三個月，畫了新彩，也嘗試了青花“瓷畫很奇妙，那種不可預(yù)知性無疑是致命的誘惑，她讓我充滿激情”何笠農(nóng)說，第二，他辭去了北京的工作，南下景德鎮(zhèn)，開始了他陶瓷藝術(shù)之旅對于何笠農(nóng)來說，一切都是新的開始，一切都充滿著未知，這樣的未知同樣讓何笠農(nóng)滿懷激情與創(chuàng)作的欲望起初，何笠農(nóng)所選擇的也是以寫意手法繪制一些傳統(tǒng)題材他是學(xué)油畫的，國畫不是他所長，他發(fā)現(xiàn)這種選擇是錯誤的，于是，他進入了一種調(diào)整期——嘗試著將油畫技法融入青花繪瓷中，并在不斷失敗中慢慢地摸出了一些門道“找到適合自己的表現(xiàn)語言、手法、材料，是個漫長的過程，這個過程充滿著酸甜苦辣”何笠農(nóng)說，但也是這個過程，讓他體會到藝術(shù)生命的無窮樂趣轉(zhuǎn)眼三過去，到了瓷博會，何笠農(nóng)用作品敲開了陶瓷藝術(shù)圣殿的歷史之門———他的作品《澎湃》《圣湖》《出嫁》在景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會“中國瓷園杯”精品陶瓷大獎賽中分獲金、銀，銅獎一個來自西北的漢子，用自己的陶瓷語言，構(gòu)筑出一個全新的語境，實現(xiàn)了釉下青花裝飾的另一種可能，并在陶瓷藝術(shù)市場上形成流行的風(fēng)潮———人們把這命名為何笠農(nóng)現(xiàn)象從西北到北京，再從北京到景德鎮(zhèn)，何笠農(nóng)的遷徙只為尋找實現(xiàn)自己藝術(shù)夢想的途徑，從油畫到瓷畫，何笠農(nóng)的夢在挑戰(zhàn)與冒險中找到了真實的注腳二鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊載于《瓷器》雜志社張鈞和：一個成功的藝術(shù)家，一定是一個成功的冒險家，對來自未知領(lǐng)域的誘惑總是滿懷激情陶瓷藝術(shù)的魅力來自于她的博大與精深，這對于敢于冒險的何笠農(nóng)極具誘惑自獨闖景德鎮(zhèn)，到如今，何笠農(nóng)不僅在藝術(shù)上形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，在生活上也收獲了愛情與家庭應(yīng)該說，按照原來的路繼續(xù)走下去，何笠農(nóng)藝術(shù)之路會走得更順暢與自如然而，在，他卻悄悄地進行著他來景德鎮(zhèn)后的第二次冒險既然是悄悄地，自然就絕少人知道何笠農(nóng)在冒什么險直到12月10日，當(dāng)人們在南昌江南美術(shù)館看到他40多幅粉彩西域題材的作品時，神秘的面紗才在人們的震撼中悄然消失“粉彩和青花一樣，是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的精髓涉足粉彩瓷創(chuàng)作，利用粉彩工藝，來表現(xiàn)我夢想的畫境，對我來說，是一種自我挑戰(zhàn)與超越”何笠農(nóng)說，粉彩的色彩柔潤而又豐富，對畫油畫出身的他誘惑之大可想而知早在三前，為了掌握粉彩工藝，何笠農(nóng)花費了自己的大部分精力，用來反復(fù)地嘗試與實驗，經(jīng)過朋友、藝術(shù)前輩的指點和自己的不斷努力以及總結(jié)無數(shù)次失敗的經(jīng)驗，他不僅成功地掌握了粉彩工藝，而且在色彩方面獲得了許多新的經(jīng)驗與收獲。
在這三里，何笠農(nóng)陸陸續(xù)續(xù)地創(chuàng)作了《展佛圖》《賽馬圖》《康巴漢子》《老人與狗》等等西域風(fēng)情題材的粉彩作品，當(dāng)這些作品在江南美術(shù)館突然亮相時，那些熟悉和了解何笠農(nóng)的人們在震驚之余，頗有些陌生，他們對何笠農(nóng)作品的審美突然被顛覆，但很快又變成情理之中了，因為這就是何笠農(nóng)：何笠農(nóng)不會一成不變，不會重復(fù)，更不會躺在已有的成績里吃老本“畫粉彩，是對我青花作品的一個延續(xù)，有利于我的青花作品的提高與自我超越，也許，兩三之后，我的作品還會變一變”何笠農(nóng)說，自我挑戰(zhàn)與自我超越是他藝術(shù)的生命力三鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊載于《瓷器》雜志社張鈞和：因為有了夢，所以有了源源不斷的創(chuàng)作動力，因為不斷接受自我挑戰(zhàn)，才有藝術(shù)作品的鮮活何笠農(nóng)的陶瓷作品多是大件的瓷板或瓷瓶，極具視覺沖擊力，細膩的藏族人物繪畫展現(xiàn)了純樸的藏族風(fēng)情，帶領(lǐng)著觀眾走進一個我們平時難以體味到的安靜、祥和的生存世界無疑，何笠農(nóng)是一位成功的陶瓷藝術(shù)家在總結(jié)自己走過的藝術(shù)歷程時，他說：“無論遇到什么樣的情境，對于藝術(shù)，我始終遵循著兩點，一是藝術(shù)來源于生活的理念；二是學(xué)習(xí)，向古人學(xué)習(xí)、向前輩學(xué)習(xí)”這也是何笠農(nóng)敢于自我挑戰(zhàn)的底氣所在何笠農(nóng)的陶瓷藝術(shù)作品，多以西部風(fēng)景和少數(shù)民族的風(fēng)情為主，這就與他生活的記憶有關(guān)何笠農(nóng)生長在甘肅隴西，甘肅位于中國西北部，山川土地極顯蒼茫遼闊，給人以豪邁之感，進入冬季，多雪的甘肅又寧靜雅致，讓人心曠神怡這是一個多民族省份，密集居住著回族、藏族等各族人民，他們的生活習(xí)慣、服飾打扮等極具特色，自小便在何笠農(nóng)腦海中形成了深刻的記憶這種記憶中的景觀自然成了他創(chuàng)作的首選“除了山川景色和民族風(fēng)情外，我還喜歡繪制一些生長在西北部的綿羊、牦牛等動物，這和我接觸較多有關(guān)，也和我對這些動物的習(xí)性偏愛密不可分我喜歡綿羊的溫馴，牦牛的彪悍、粗獷、生命力頑強。
”何笠農(nóng)說，每，他都會去西部采風(fēng)、寫生每次回來，他都會把所有采集的影像資料沖洗出來放在手邊，閑暇時翻閱，在消化素材，回味旅途的過程中找到靈感和想法并付諸瓷上，把所見所聞所感，融入創(chuàng)作之中，讓畫面更生動更有寓意這次，何笠農(nóng)之所以把自己的個展命名為“在那遙遠的地方”，一是因為他所創(chuàng)作的作品大多與遙遠的西域有關(guān)，二是遙遠的地方是他內(nèi)心夢想的地方遙遠有多遠？何笠農(nóng)沒有確切的答案，在藝術(shù)的征程上，挑戰(zhàn)，超越；再挑戰(zhàn)，再超越，穿越夢想將不再遙遠
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