春日里的空氣清新亮麗，還彌漫著一股暖暖的春意的懵懂，山川大地之上，小草幼苗正貪婪地吸收著陽光雨露，茁壯地成長著，這就是春天所賦予我們的希望，同樣給予我們希望的還有今天參加展覽的這些輕的藝術(shù)家們·······這是我受邀參加老陶院前村陶藝街2號展廳開幕展，做主持時的開場白這個展覽的規(guī)模非常小，作品不過十幾件，展廳面積不過百平米，就是前來觀看展覽的人非常多，上到院長教授大師局長，下到師傅學生百姓路人，還有從北京、美國、法國遠道而來的人們，整個開幕活動很是溫馨熱鬧很藝術(shù)家們吃飯聊天，帶記者采訪拍攝，聽教授老師學術(shù)交流，讓我心生許多感觸，拙筆寫將出來，與大家分享榜樣的力量開幕的當天來的人很多，很熱鬧，參展藝術(shù)家的老師，也是陶瓷學院的校友，中央美術(shù)學院雕塑系主任呂品昌教授特地從北京趕到現(xiàn)場來參加開幕式；還有呂品昌的老師，景德鎮(zhèn)陶瓷學院的老教授，著名雕塑家周國幀教授也來了這其中既有師生傳承有序的情誼閃現(xiàn)，也具有著某種特殊的含義：上個世紀的五十代，恰同學少的周國楨畢業(yè)于中央美術(shù)學院，他婉拒了張武校長的挽留，懷揣著對未來的美好憧憬，懷揣著對陶瓷的無限熱愛，他選擇了離開北京，來到基層的基層——景德鎮(zhèn)在這里，他歷經(jīng)了人生起伏，事故沉浮，由一位懵懂少到一位耄耋長者；在這里他勵精圖治，埋首創(chuàng)作開創(chuàng)了自己的學術(shù)領地，成就了自己的藝術(shù)大業(yè)；在這里，他春蠶到死，蠟炬成灰，無怨無悔的在三尺講臺站立了近四十如今的他已然是學風高尚，成果豐碩的學院典范！可以說中央美術(shù)學院培養(yǎng)了他，景德鎮(zhèn)和陶瓷學院成就了他歲月的輪回總是有著某種巧合，周國楨教授的學生——呂品昌在陶瓷學院求學任教，他總是感覺到應該到自己老師的母校去，可以說是去探求老師的求學歷程，也可以說是去尋找一個更加寬廣的視野，更加多維的一個角度，為自己的成長落實一個環(huán)境他刻苦學習，發(fā)奮攻讀，在條件非常困難的情況下，憑借自己一己的力量，硬是踏進了中央美術(shù)學院的大門，而且穩(wěn)穩(wěn)的站住了，扎下了堅實的根基，取得了斐然的成就，無論在是藝術(shù)創(chuàng)作上還是行政作為上，都絕對是他的老師和校友周國幀教授的榮耀與驕傲！穿越時空的隧道，呂品昌的學生又從央美畢業(yè)了，這些學生大多是80后的青澀少，時代的變遷使得青人的理想與追求相比較前輩而言顯得多元又多角，然而對生活的熱愛，對藝術(shù)的追求卻始終沒有改變，于是他們抵御住種種誘惑，踏著前輩的足跡，循著老師的腳印，他們再一次遠離中心，來到景德鎮(zhèn)，來到陶院，他們選擇了蟄伏，選擇了寂寞，選擇了邊緣，但是他們的腳步卻一刻也沒有停止，因為他們是一群有榜樣的人，榜樣的力量是無窮的，以孟福偉，謝旋，牛茂林為代表的這一群人在榜樣的感召下，在景德鎮(zhèn)這塊陶瓷熱土上實現(xiàn)著自己的理想與價值，他們是優(yōu)秀教師，他們是全國美展金獎獲得者，他們快樂充實的輕藝術(shù)家！宿命北京、景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)、北京，以及央美和陶院，陶院與央美，這是怎樣的一對關系雙方？這又是怎樣的一個往返兩極？他們的關聯(lián)千絲萬縷，遠非一趟z67次列車所能承載，在我看來，他們之間的淵源是一種歷史的宿命！牛茂林是這群輕人中的一員，他是去才從央美雕塑系畢業(yè)的，是非常有才情的一個小伙子，他的畢業(yè)作品是一堆瓷質(zhì)的紙箱子，作品的名稱是：from----to----，憑借這件作品，他獲得了那一屆畢業(yè)作品展的二等獎小伙子很瘦小，個子也不高，但他卻是地道的山東兄弟畢業(yè)以后，小哥們混得有點亂，一會兒在山東老家被那些搞國畫店的老鄉(xiāng)哥們拽著經(jīng)營國畫，一會兒又去遙遠的烏魯木齊講課辦班，逆或在北京798藝術(shù)區(qū)接到了一個活兒，得忙上一陣子，有點亂，又很忙，他為人很仗義，周圍的人需要的時候他義無反顧沖上前去幫忙解圍，完事以后又開始感慨虛度了光陰，覺得沒有好的作品出來特別的冤得慌！對不住他口里常提到的“老呂”終于，他決定了，去景德鎮(zhèn)吧！那里比較安靜，待上一段時間，做出一些像樣的作品，至于其他的事情都會因為自己偏于一隅在景德鎮(zhèn)而都不存在了既然景德鎮(zhèn)能讓他拿出那些逼真得一塌糊涂的紙箱子，那么一定還有其他更好玩的東西在等著他，于是，坐著那趟z67次列車，他來到了景德鎮(zhèn)，有了自己的工作室，開始了渾身是泥釉的快樂生活謝旋也是這次參展藝術(shù)家中的一員，她恬靜雅致地坐在對面的藤椅上，認真地傾聽周圍人的講話，不插嘴言語她是06或者畢業(yè)的，現(xiàn)在是陶院的一名老師，那天呂品昌老師到她自己買下的畫廊“x平方”去看她的時候，她正讓學生在工作室里做活呢！她趕緊把罩在人物塑像泥稿上的塑料布拿開，換來的是老呂嘴里的“頭胸關系不對，要把腦袋拔出來才對”，她的學生誠惶誠恐地聽著老呂白唬！看來她已經(jīng)很穩(wěn)了，我是說狀態(tài)很穩(wěn)了——在前村陶藝街購買了店鋪作為自己的工作室兼畫廊，認真地帶著學生，仔細地做著作品當和她聊起這種穩(wěn)的狀態(tài)的時候她的許多態(tài)度故事讓我十分驚訝！首先這個狀態(tài)在她看來是一種回歸，有點曾經(jīng)滄海難為水的滄桑，似乎經(jīng)歷了很多事情，使得她徹悟頓覺，她選擇了一個點，生活的原點，她回到這個原點重新開始嶄新的生活，她要的是一種心如止水的平靜生活；其次是她對景德鎮(zhèn)的選擇是一個為期十的周期，也就是說要在這個江南小鎮(zhèn)待上十！對于一個輕的女孩子而言十的周長絕對不是一個容易做出的決定，無論最終的結(jié)果如何，我認為這都是一種成熟的標志，任何事情要做好，沒有一個較長時間段的針對都是沒有可能的我們還談到了感恩，她說80后這一代人目前是處在一個國家中興的最好階段，可以任由自己的個體理想去隨意嘗試修正，也處在民族文化崛起的好時候，自己所從事的藝術(shù)創(chuàng)作被中國和國際認可的機會都相當大而這一切是父輩們所不敢想象的，他們要面對戰(zhàn)亂和政治沖突，因此我們應該珍惜，應該感謝為我們創(chuàng)造了這一切的人們！我們不該過分關注小我，有機會該是面對大我才好。
說這些話的時候她微笑著，很真誠，一點不矯情坦白說這些是我們幼童時期左的保守的教育者所期盼的效果，但是我倒是可以肯定地說，這種宏觀背景的思考，這種人文關懷的情愫一定是一個青藝術(shù)家成長起來的必然和必須這就是一種宿命，在經(jīng)歷了大城市的喧囂與混亂之后，輕藝術(shù)家在找尋自己的方向和出路，似乎唯一可以做的就是使自己安靜下來，專注起來，把自己的情感與思考傾注到作品中去，把自己的生活打理清楚，越簡單越好，注意力集中在一兩件事情上，慢慢地做出來這個時空節(jié)點上，景德鎮(zhèn)就會浮現(xiàn)出來——她是一個在中國的五線城市，初級簡樸，原始單純；她是泥的世界，瓷的王國，好像全鎮(zhèn)的人都在做瓷器，都懂得瓷器，她可以較為容易和低廉為藝術(shù)家實現(xiàn)創(chuàng)作；她還是他們的導師走過的地方，導師們已經(jīng)在這里為他們而搭建了一個平臺，任由他們發(fā)揮此刻，已由不得我們要唏噓宿命的存在了！瓷城異類千百來，景德鎮(zhèn)依靠著工匠們手里的那點絕活綿延不絕，輝煌不已，時至今日，手工業(yè)城市的心態(tài)特征還是特別明顯這里的陶瓷藝術(shù)更多的是從工藝的角度來突破與升華，可能是某種畫面，也可能是某種色釉，也還可能是某種陶瓷的型制就能成就一位大師屹立不倒。
這里的陶瓷大師往往不屑于外地國畫，油畫藝術(shù)家在陶瓷上的嘗試，并以陶瓷工藝的難以掌握為驕傲，他們有時是懷著一絲竊喜來看那些被開裂，發(fā)“驚”，“桔子皮”折磨得一籌莫展的外來者的而那些作坊的師傅們則在非常自滿地指點著那些倒霉的瓷器，然后心安理得地開出比鎮(zhèn)巴佬高出許多的價錢來幫這些外地人做瓷器這里的觀眾和看客也是極其欣賞那些精美絕倫的工藝，他們會指著瓷畫上一只鳥的羽毛告訴你：你看，每一根羽毛都可以看得見，多么不容易，多么逼真，多么漂亮，多么地多么······！然后會有人拿著這些寶貝去走家串戶尋租牟利，整個城市圍繞陶瓷工藝精準確鑿地運行著。
從這個角度說工藝美術(shù)是這個城市安身立命之本，也幾乎是瓷都景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的全部，那么藝術(shù)的其他呢？藝術(shù)對于時代的記錄呢？藝術(shù)對于生命生活生存的思考呢？藝術(shù)對于社會所應承擔的責任呢？這個時候你會發(fā)現(xiàn)有一些異類在瓷都蔓延滋生，他們一律比較輕，都受過高等教育，最為奇特古怪的是他們做的陶瓷和景德鎮(zhèn)的花鳥魚蟲沒有任何相似，他們會做一個特別大的圖釘，鍍銀以后閃閃發(fā)亮；他們也做人物的雕像，只是把人的腦袋換成了一個可怕的骷髏；他們也畫瓷板，但是瓷板上的高溫顏色釉涂抹得七零八落亂七八糟，景德鎮(zhèn)驚呼：這是什么呀？而我的心里暗自高興，因為作為一個熱愛自己家鄉(xiāng)的景德鎮(zhèn)人，是希望自己所在的城市多元的發(fā)展自己，而景德鎮(zhèn)歷史的慣性是太過巨大，以至于沒有任何力量可以改變它，甚至撼動它，這里的陶瓷藝術(shù)品同質(zhì)化情況很嚴重，作品的價值很大程度上是以作者的名頭，到底是國家級還是省級？還是市級區(qū)級來決定的。
而這些乘坐著z67次火車來的家伙們不管不顧的，依照自己所受的專業(yè)訓練，加上自己的思考，恣意的玩弄著泥巴，盡情地通過瓷器表達自己的世界觀，傳遞自己的喜怒哀樂。
那堆逼真得紙箱子是不是讓你聯(lián)想起自己也曾經(jīng)被命運搬來搬去，從一個位置去到另一個位置？那個透過貓眼被看到的狗狗，你肯定在猜測它的主人是不是隔壁那個喜愛寵物的90后時髦女郎阿嬌？現(xiàn)在的孩子生活環(huán)境已然改變了許多；還有那一堆廢墟，將時間定格在的5月12日，那沉重的記憶是不是在撕咬著你的內(nèi)心，讓你感慨生命的脆弱與人類的渺?。窟€有那幾個小動物，逼真可愛，你是不是想領養(yǎng)一只回家呢？可你一時又不知道這是一種什么動物他們是在用陶瓷這個景德鎮(zhèn)千積淀下來的材質(zhì)做作品，但是所表現(xiàn)的卻是非常生動有活力的現(xiàn)當代題材，他們要通過作品喚起你內(nèi)心的共鳴，他們想表達的就是一個現(xiàn)代觀念這對于景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作是一個有力的補充和參照的坐標——原來陶瓷還可以這樣做？瓷器可不僅僅是一板二瓶的！就像前來參加開幕活動的陸軍教授所說的：這是一股清新的春風！值得期待的未來誠然他們還是很輕的，還是在成長之中，在辦事做事的過程中還有不少的紕漏，但是總比什么都不做要強吧？至少知道紕漏在什么地方，有了可以彌補的可能就比如這個展覽的籌辦就顯得異常的倉促，畫冊也沒有印制，人員也沒有召集整齊，作品也沒有代表性，但這些絲毫不影響展覽舉辦的這個象征意義，這其實就是一個集結(jié)號的吹響，向老師同輩以及自己宣告——我們已經(jīng)出發(fā)！未來在這個堅定的步伐中值得期待的期待著又一批青藝術(shù)家的成長，在歷經(jīng)了外面世界的洗禮，江南小鎮(zhèn)的沉寂蟄伏之后，z67們更加成熟老練，更加充滿激情，更加深思熟慮他們會有一批驚世之作問世，他們會培養(yǎng)出又一代的輕學子，他們還會接二連三的參加展覽，還有可能他們回去央美讀書，還有可能他們會轉(zhuǎn)到國外發(fā)展，都有可能，他們的成長軌跡在景德鎮(zhèn)會有華美的一筆還值得我們期待的是這個市場的成熟，現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)的崛起在近來是一個不容小覷的現(xiàn)象，中國自己的文化覺醒在水墨等藝術(shù)領域已經(jīng)是不爭的事實，陶瓷、水墨、金石等中國本土的現(xiàn)當代藝術(shù)伴隨著中國強大的文化軟實力的提升，一定會有上揚的牛市行情，當下的潛心會和這個行情在未來的某個時點不期而遇的。
我們還期待陶院和央美、國美、廣美、川美、阿爾弗雷德、首爾學院等等藝術(shù)院校的交往繼續(xù)加深，因為陶院在陶瓷領域的熟稔是其他任何院校難以企及的，而外面的這些院校在觀念理念，學術(shù)環(huán)境，師資力量等方面又有著得天獨厚的有力條件，這些院校之間學生教師的流動交流注定會有教育的碩果生出，必定會誕生一大批的z67們我們還期待有更多的2號展廳出現(xiàn)，王建這些景德鎮(zhèn)的“老仔俚”是有超前的眼光的，他們做傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品出身，很多大師是他們的朋友，在那個領域有所收獲，完成積累，同時，他們敏銳地覺察到這個機遇，比較早的介入到現(xiàn)當代陶瓷這個領域，自然起點就比較高要知道如果是在北京或者上海，要集合到這么多優(yōu)秀的央美畢業(yè)生是很不容易的事情，在景德鎮(zhèn)他們做到了，而且他們還在繼續(xù)，所以未來這種整合這種姿態(tài)一定會靈光乍現(xiàn)景象曼妙。
也一定會有更多的2號展廳和王建出現(xiàn)，值得期待！
