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國畫的線型美
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《四海遨游》胡強繪《春風時節(jié)又花前》胡強繪《東籬秋影》胡強繪《秋趣》胡強繪常常聽到一些專家說:“他的線條已過關了”,或:“此畫線的質量不高”等等于是我便著意起對中國畫線學問的探索概括起來約有三方面的認識和體會,l是力度美;2是氣韻美;3是情感美。

1、力度美,中國畫行筆講究“逆”字,逆則緊.逆則勁.行筆缺少“逆”就是信筆,中國書畫“行筆不可信筆”信筆是運筆時只用一股順力,筆自然一滑即過,其線必然輕浮力弱而運筆用“逆”則是因為運筆過程中筆下暗樹抗力,筆鋒在紙上無論怎樣運動,總有一股相反的力在和它抗爭,運筆就會感到澀,不直滑過去由于增大了筆鋒在紙上的磨擦力,就會在運筆時發(fā)出如同蠶食桑葉的沙沙聲用逆勢澀行法所作線條的邊緣仿佛有毛,不那么光滑,這樣就會古拙、勁健、力感極強而信筆作的線邊緣光滑,力感自然就弱了謝赫六法中的“骨法用筆”,就是中國畫線條重視力量.崇尚陽剛之美的體現(xiàn)但一味追求“陽剛”。

線條必然劍拔弩張,鋒芒必露,這又是書畫家最忌諱的。

須知“獨陰不長、獨陽不生、陽中有陰、陰中有陽”,故作線要在動中求靜、剛中寓柔.能寄陰柔于陽剛,而不失于陽剛者方為高手如運筆提按,須按中有提,提中有按,有時看來運筆極重處卻須飛提純上,正因為運筆動作如此,所以即使是千鈞之力下去,也會“消除去猛氣”絕不會出現(xiàn)全部力量按到紙上,把紙戳通的現(xiàn)象這就是《易》強調的中正、正中、中道、得中…即“中和之美”這個原則要貫穿于用筆用墨之始終。

什么“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內”什么“直中求曲、實中求虛、濕中求渴、枯中求腴”,都是在求線中陰陽二氣的對立統(tǒng)一只有這樣所作的線條即使從整體形象中分離出來單獨品味仍有很高的欣賞價值中國畫線豐富的哲學內涵,不是西畫簡單的輪廓線所能比擬的所以中國畫線型的力度美不是蠻力,而是一種陰陽相濟的內力美2、氣韻美,中國向有“一筆書”和“一筆畫”之說所謂“一筆畫”,并非一筆畫完一幅畫,而是指筆意相貫,一氣呵成的意思我們可以這樣理解,筆頭上沾好墨,第一筆下來后,第二筆緊接著第一筆,第三筆接著第二筆,這樣筆筆的氣和勢都是相聯(lián)的總之后面落筆,必須應接前一筆之勢而行因勢利導,筆氣相隨,意氣不斷在運筆時,有時“無筆不連”,有時“筆斷氣連”,有時“跡斷勢連”.有時“形斷意連”總之要一氣貫筆,自始至終.一氣呵成要做到“一筆畫”的氣韻美,關鍵要“意在筆先”作者在落筆之前要根據立意對整幅畫的筆墨效果有一個大致設想,好象它已浮現(xiàn)在眼前,并對即將開始的筆墨程序要有基的實施計劃,只有意存筆先,才能大膽心細,一氣呵成,筆全而氣周3、情感美,惲南田說:“筆墨無情,不可使運筆墨者無情,作者在攝情,不可使鑒畫者不生情”繪畫作品是以情動人,如果作者人在創(chuàng)作時麻木不仁,對將描繪的作品缺乏情感,或對所描繪的事物在筆墨表現(xiàn)上還比較生疏,作畫時因筆墨不熟練影響情感的抒發(fā)則中國畫線的抒情性就被減弱了中國畫家面對大自然的物象并不是簡單的再現(xiàn),而是借自然物象之形,在抒發(fā)自己心中的思想情感所以說中國畫里的每一根線條都浸透著作者的情感而情感是以節(jié)律的形式來體現(xiàn)的線的節(jié)律就是感情的表現(xiàn)呂鳳子先生對這個問題論述的非常清楚他說:“凡屬表示愉快感情的線,無論其狀是方、圓、粗、細,其跡是燥、濕、濃、淡,總是一往流利,不作頓挫轉折也不露圭角的。

凡屬表示不愉快感情的線條,就一往停頓呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)停頓過甚就顯得焦灼和憂郁感有時縱筆如風趨電疾,如兔起鶻落,縱橫揮斫鋒芒畢露.就構成表示某種激情或熱愛,或絕忿的線條”只有作者把自己的思想感情融入他將描繪的事物中真正做到物我合一,畫家才能進入解衣磅礴的創(chuàng)作境界,才能使情感在線的運動中得到真實的流露在實際作畫中一筆下去,力、氣、情皆在其中,難分難辯,中國畫家要想使自己的筆墨功力達到爐火純青的境界,需要長期的磨煉,還要特別注意修煉畫外之功,要通過“讀萬卷書,行萬里路”來洗滌胸襟,增強學識,體驗生活,他們的高尚人格,淵博的學識,廓大的情懷必將借助于中國畫的線凝固在畫面上,而昭示于天下.傳之于遠久

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