當(dāng)代畫家畫瓷的過(guò)程是減化工藝的過(guò)程，也是如何更適應(yīng)他們把紙畫移植于畫瓷習(xí)慣過(guò)的過(guò)程，這樣就出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題：過(guò)分依賴國(guó)畫形式在這種情況下隨之而來(lái)的一系列問(wèn)題也就暴露了出來(lái)：第一以瓷代紙；第二立體的平面；第三對(duì)材料的淺嘗輒止；第四對(duì)國(guó)畫的移植這四點(diǎn)問(wèn)題在前面曾有過(guò)提及現(xiàn)在把它們單獨(dú)列出來(lái)一一加以分析6.2.2.1以瓷代紙這是所有畫家畫瓷的一個(gè)通病，也是一個(gè)歷史問(wèn)題就畫家畫瓷的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，在淺絳彩時(shí)期，有很多是職業(yè)的中國(guó)畫家如前面所提到的張熊、吳待秋等他們所畫的作品可以講是以瓷代紙?jiān)谏鲜兰o(jì)六十代的王個(gè)簃、唐云、林風(fēng)眠、朱屺瞻他們的作品也一樣當(dāng)代畫家畫瓷翻開《大器叢書》可以看到，如果去掉青花的顏色把它還原成墨色就是一幅幅畫在了器型上的中國(guó)畫那么什么樣的才是真正的瓷畫呢？什么樣的是以瓷代紙的瓷畫呢？他們的區(qū)別是什么呢?這三個(gè)問(wèn)題的答案其實(shí)就是前面提到的繪瓷學(xué)中的一點(diǎn)即工藝性在這里把它單獨(dú)提出來(lái)加以分析，工藝在陶瓷繪畫中是主導(dǎo)，畫居舉其次這是瓷畫與紙畫的本質(zhì)區(qū)別，紙畫反之。
雖然當(dāng)今陶瓷的地位得以提升，但大多數(shù)人還是把陶瓷作為工藝美術(shù)來(lái)看待，這是有原因的。
所以陶瓷繪畫首先是建立在純熟的工藝基礎(chǔ)上，比如王步(圖32)的青花，他或用勾線，或用分水，盡可能地展示了青花的美；李小聰?shù)姆鄄噬剿?，色調(diào)清雅、筆法精妙、構(gòu)圖幽深把粉彩的新工藝發(fā)展到了極致；戴榮華的古彩，色彩古雅而不失新意。
這些大家無(wú)不是首先解決了工藝問(wèn)題，而后進(jìn)入畫瓷藝術(shù)的自由王國(guó)因此面對(duì)當(dāng)代畫家畫瓷，他們雖也用了陶瓷原料來(lái)創(chuàng)作，但是他們的畫作只不過(guò)是陶瓷上的紙畫所以當(dāng)一些初涉瓷畫的愛(ài)好者看到了這種紙畫翻版的瓷畫時(shí)，不免也跟著漫無(wú)法度的涂抹，一定要引以為鑒。
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
