人名款是標(biāo)明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及監(jiān)造者等人姓氏名稱(chēng)的款識(shí)前文所講的三國(guó)時(shí)青瓷虎子上的銘文，也是最早出現(xiàn)在瓷器上的人名款識(shí)人名款識(shí)歷代屢見(jiàn)不鮮，書(shū)寫(xiě)或刻劃位置不盡相同，或外底，或外壁明代中晚期以后多書(shū)產(chǎn)品，家家產(chǎn)戶(hù)均在器物上題寫(xiě)店主名或繪制者人名，加之，文人加盟瓷器繪制，故民國(guó)人名款識(shí)之多則不足為奇為使讀者對(duì)民國(guó)瓷器人名款識(shí)有一大致了解，文在選材上堅(jiān)持下述原則，一是以汪曉棠、潘甸宇為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩主流派：三是以劉希任、鄒文侯等人為代表的南昌彩瓷名家派；四是以張志湯、王步等人為代表的與主流派齊名或稍后于八友的景德鎮(zhèn)名家；五是適合大眾消費(fèi)品味、題款風(fēng)格多變、作品廣為流傳的藝人，如萬(wàn)松茂、胡義茂等均加以介紹其排列順序以生卒月為序，生平不詳?shù)膭t以作者姓氏筆劃為序徐仲南，別號(hào)，姓名，地點(diǎn)，齋名(覺(jué)貪為劉氏齋名)，較為全面圖250為劉雨岑松竹翠鳥(niǎo)圖瓷板款識(shí)，文為“澹湖劉雨岑寫(xiě)于珠山藝專(zhuān)學(xué)校國(guó)畫(huà)教室”圖25l為劉雨岑富貴白頭圖瓷板款識(shí)，文為“澹湖漁劉雨岑寫(xiě)新羅山人大意于珠山覺(jué)盒之南軒”圖252為劉雨岑粉彩芝蘭競(jìng)秀圖瓷板款識(shí)，題款位置在左下角，款為“己卯九月澹湖漁劉雨岑寫(xiě)”，并有紅彩白文“竹”及紅彩陽(yáng)文“人”方章二枚澹湖漁為劉雨岑別號(hào)，書(shū)法結(jié)體平穩(wěn)，筆劃挺秀流利，為劉氏較早作品款識(shí)劉希任(1906-)款識(shí)多見(jiàn)長(zhǎng)題印文有“南昌劉”、“希任”、“劉希任畫(huà)”等圖253為劉希任粉彩漂母施飯圖瓷板題款，文為“辛巳新秋，劉希任并書(shū)”及紅彩“希任”方章一枚圖254為劉希任粉彩高士童子圖瓶款識(shí)，印文為“希任”二字，款字集中，留白較大，筆劃遒勁有力萬(wàn)云巖(活躍于1930-)擅長(zhǎng)粉彩人物圖255為萬(wàn)云巖粉彩山水人物圖瓷板款識(shí)，為“丙戍夏月南州萬(wàn)云巖畫(huà)于珠山”，并有紅彩白文印章一枚圖256為萬(wàn)云巖粉彩云中放鶴圖瓷板款識(shí)，文為“時(shí)在癸未仲夏月上搟，南昌萬(wàn)云巖作于珠山”及紅彩“石山”、“云巖”方章二枚，書(shū)法灑脫流暢張沛軒(約1900-)畫(huà)面多有詩(shī)句相配，書(shū)法娟秀圖257為張沛軒粉彩魚(yú)樂(lè)圖瓶底款，為白文“張沛軒”篆書(shū)，“張”字、“軒”字白多紅少，筆劃粗肥，“沛”字紅多白少，筆劃較細(xì)，但整體合理圖258為張沛軒粉彩雙貴圖瓷板款識(shí)，文為“張沛軒畫(huà)于昌江客邸”，文末有紅彩“畫(huà)”、“印”方章二枚張氏為鄧碧珊人室弟子，不僅畫(huà)風(fēng)酷似乃師，書(shū)法亦有乃師風(fēng)韻畢淵明(1907-)畢氏書(shū)法承家學(xué)，功力深厚圖259為畢淵明粉彩虎嘯圖瓷板款識(shí)，文為“戊子春畢淵明敬贈(zèng)”及紅彩“印”方章一枚章士保(1909-)景德鎮(zhèn)彩瓷名家圖260為章士保粉彩翠竹自生涼圖瓷板款識(shí)，文為“壬午冬章士保作”書(shū)法纖秀，流暢自然徐天梅(1910—)為景德鎮(zhèn)彩繪名家，被授予“陶瓷美術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，為徐仲南之子，江西南昌人圖261粉彩人物圖雙耳瓶，繪畫(huà)有大家風(fēng)范，款識(shí)為“民國(guó)三十一重陽(yáng)南州天梅徐畫(huà)”款字運(yùn)筆流暢，落款有方章一枚為“徐印”二宇王錫良(1922-)于20世紀(jì)代初在景德鎮(zhèn)就嶄露頭角圖262王錫良粉彩淵明愛(ài)菊?qǐng)D水盂款識(shí)，款識(shí)題寫(xiě)在畫(huà)面一側(cè)，文為“黟山王錫良繪于珠山”圖263為上圖器物的底款，印文為“王印”二字，印面白多紅少，古意濃郁朱明(1924-)抗戰(zhàn)之后活躍在瓷壇上，藝術(shù)功底深厚，藝術(shù)表現(xiàn)涉及面廣圖264木蘭從軍圖瓷板，題“時(shí)在乙酉”為民國(guó)即公元鄒文侯(?—)南昌彩瓷名家圖265為鄒文侯粉彩花鳥(niǎo)圖瓷板款識(shí)，文為“南州文侯”及紅彩方章二枚書(shū)法布局錯(cuò)落有致，字體大小參差，富于變化汪小亭(卒于)為汪野亭長(zhǎng)子圖266為汪小亭粉彩山水圖瓶印章款識(shí)，文為“平山”民國(guó)寸繪制彩瓷的藝人極多，即使在民國(guó)時(shí)期亦無(wú)法窮盡，特別是一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的老藝人，作品在民間廣為流傳，具有大眾化、平民化的特點(diǎn)，卻因其資料殘缺而無(wú)法詳細(xì)介紹，為使上述藝人的作品不被歲月的流逝而淹沒(méi)，將其款識(shí)以姓氏筆劃順序編排于下：丁應(yīng)井傳世品有粉彩人物圖瓷板，構(gòu)圖質(zhì)樸，具有民間藝術(shù)氣息圖267為粉彩田園涌泉圖瓷板題款，墨書(shū)“丁應(yīng)并寫(xiě)于昌江客次”及紅彩方章一枚廣國(guó)華傳世品見(jiàn)有淺絳彩山水圖瓷板，作品傳統(tǒng)韻味濃郁圖268為淺絳彩波羅浴日?qǐng)D瓷板題款，墨書(shū)“廣國(guó)華寫(xiě)”及紅彩白文隨形章一枚，書(shū)法纖細(xì)工整上禮傳世品見(jiàn)有粉彩花鳥(niǎo)圖瓷板構(gòu)圖疏朗，用色淡雅圖269為粉彩柳梢嗚蟬圖瓷板紅彩方章款識(shí)朱文為“上”，白文為“禮”字。
天工見(jiàn)有署“癸未”款識(shí)作品，癸未為公元作品多傳統(tǒng)題材，設(shè)色恬淡圖270為粉彩蘇小妹三難秦少游圖瓷板款識(shí)，墨書(shū)“癸未秋月天工作”及紅彩白文“天工”長(zhǎng)圓章一枚王凌英擅粉彩青綠寫(xiě)意山水，作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條有力，設(shè)色淡雅圖271為王凌英粉彩騎驢過(guò)野橋圖瓷板款識(shí)，款字在畫(huà)面的右上方，文為“騎驢過(guò)野橋，王凌英寫(xiě)意”及紅彩白文“王印”方章一枚因題款較為簡(jiǎn)練，故不知作品代王英豪擅工筆花鳥(niǎo)，作品重筆墨技巧，主題鮮明，神靈活現(xiàn)圖272為王英豪粉彩鞠育圖瓷板款識(shí)，文為“甲申仲夏，黟山王英豪寫(xiě)意”及紅彩白文“之印”方章一枚書(shū)法工整有力，頓挫明顯王璞見(jiàn)有題“丙子”作品擅粉彩人物，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，設(shè)色濃重，生動(dòng)傳神圖273為粉彩桃李夜晏圖瓷板題款，墨書(shū)“歲屬丙子秋，西昌王璞寫(xiě)于珠山甸甸齋”王堃太民國(guó)時(shí)期繪瓷藝人，圖274為粉彩人物故事提梁壺，墨書(shū)題“王堃太作”，由畫(huà)面內(nèi)容與壺的造型來(lái)看應(yīng)為民國(guó)早期產(chǎn)品王一枝傳世品見(jiàn)有粉彩松猿圖瓷板，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗，筆墨簡(jiǎn)練傳神圖275為松猿圖瓷板款識(shí)，為紅彩白文“王一枝之印”篆書(shū)方章方紹武祁門(mén)人，擅長(zhǎng)人物圖276為麻姑獻(xiàn)壽圖方章，上為“振東珍品”，下為“紹武畫(huà)印”鄧為絢擅粉彩花鳥(niǎo)，作品多為斜向構(gòu)圖，筆法兼工帶寫(xiě)圖277為鄧為絢粉彩四季花鳥(niǎo)圖瓷板，畫(huà)面右上方題“映日荷花別樣紅，鄧為絢寫(xiě)于珠山”款，字體為行草，布局得當(dāng)，書(shū)寫(xiě)流暢鄧碧孫亦擅繪魚(yú)藻，傳世晶不多圖278為鄧氏魚(yú)藻圖題款石宇初擅粉彩花鳥(niǎo)，以工筆見(jiàn)長(zhǎng)圖279為石宇初粉彩富貴壽考圖瓷板款識(shí)，文為“時(shí)在己卯秋月上浣，石宇初寫(xiě)于珠山客次”及紅彩“之印”白文圓章一枚。
書(shū)法多轉(zhuǎn)折，極為流暢自然石奇峰擅粉彩青綠山水，以墨線(xiàn)勾鈹山峰輪廓，以青綠粉敷罩山巒圖280為石奇峰粉彩山水圖瓷板款識(shí)，文為“仿石谷子大意于珠山，石奇峰寫(xiě)”及紅彩白文“奇峰”方章一枚，書(shū)法氣韻流暢葉縝嘉擅粉彩人物圖28l為葉縝嘉粉彩淵明采菊?qǐng)D瓷板款識(shí)，文為“戊寅秋月，葉縝嘉寫(xiě)于珠山”及紅彩朱文“作”印章一枚書(shū)法結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，書(shū)寫(xiě)有力葉宜春創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代，擅粉彩人物，色彩重紅綠，具有民間裝飾韻味，傳世品多見(jiàn)帽筒類(lèi)器物圖282為粉彩夫榮子貴圖帽筒題款，墨書(shū)“辛酉之冬于珠山客次，葉宜春寫(xiě)”及紅彩長(zhǎng)圓章一枚，為作品又圖283為同一器物底款，紅彩戳印“景鎮(zhèn)葉宜舂造”劉坤和創(chuàng)作活動(dòng)在民國(guó)初，作品以粉彩人物圖較為常見(jiàn)，設(shè)色淡雅，線(xiàn)條流暢圖284為粉彩三國(guó)故事圖帽筒題款，墨書(shū)“丙辰之初夏，珠山客次劉坤和寫(xiě)”及紅彩白文“印”長(zhǎng)圓章一枚劉發(fā)順民國(guó)時(shí)繪瓷藝人，圖285為粉彩仕女?huà)霊驂兀珪?shū)“劉發(fā)順寫(xiě)”江承興創(chuàng)作活動(dòng)約在1910—圖286為淺絳彩仕女圖碗題款，墨書(shū)“丁巳之秋月，江承興作”江家太創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代，所作粉彩花鳥(niǎo)喜用大紅大綠，有民間剪紙韻味，圖287為粉彩牡丹圖提梁壺題款，墨書(shū)“庚申之夏月，珠山客次，江家太寫(xiě)”，為作品江福興民國(guó)時(shí)繪瓷藝人，圖288描金花鳥(niǎo)紋系壺，一面金彩為“江福興作”，壬午為民國(guó)，公元作江金白曾在浮梁陶校彩繪，圖289為粉彩蜀山行旅圖瓷板題款，墨書(shū)“江金白繪于浮梁陶校”及紅彩白文“印”方章一枚江太少民國(guó)初期彩繪藝人，繪畫(huà)題材多粉彩花鳥(niǎo)，圖290粉彩花鳥(niǎo)紋執(zhí)壺，壺腹題“癸丑秋月江太少口口”，當(dāng)為民國(guó)，之物，風(fēng)格去清末不遠(yuǎn)江永興民國(guó)時(shí)期彩繪藝人，圖29l為粉彩仕女圖壺，題為“于珠山客次江永興作”孫福昌民國(guó)時(shí)繪瓷藝人圖292為淺絳彩山水圖執(zhí)壺題款，墨書(shū)“己未客次孫福昌作”何杰一擅畫(huà)魚(yú)藻，構(gòu)圖疏朗，有鄧碧珊風(fēng)格圖293為瓷板畫(huà)題款及紅彩方章“杰一”余釗創(chuàng)作活動(dòng)大致在20世紀(jì)代晚期至代傳世晶較為常見(jiàn)，見(jiàn)有粉彩時(shí)裝仕女及嬰戲圖等裝飾韻味濃郁，多繪在嫁妝瓶、帽筒及生活用瓷上圖294為粉彩三娘教子圖帽筒題款，墨書(shū)“乙卯之九月，余釗寫(xiě)于珠山”及紅彩方章一枚為作品圖295為粉彩時(shí)裝仕女圖耳瓶題款，墨書(shū)“丁巳夏余釗作”及紅彩白文方章一枚，丁巳為公元又圖296為粉彩嬰戲圖提梁壺題款，墨書(shū)“辛酉夏，余釗作”及紅彩朱文“意”方章一枚余遠(yuǎn)生擅畫(huà)仕女，傳世晶較多，所繪仕女體態(tài)修長(zhǎng)圖297為粉彩仕女圖瓶題款，墨書(shū)“書(shū)珠山西軒余遠(yuǎn)生作”余志成創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代，作品多為粉彩歷史人物，設(shè)色艷麗，裝飾味道濃郁圖298為粉彩加官進(jìn)爵圖帽筒款識(shí)，墨書(shū)“丙辰之春，余志成作”及紅彩方章一枚余竹青擅粉彩山水圖299為余竹青粉彩山水圖瓷板款識(shí)文為“余竹青畫(huà)于珠山”書(shū)體為行楷，極為工整余永祥民國(guó)彩繪藝人，圖300為粉彩竹林七賢圖瓶，繪畫(huà)較好，施彩明快瓶頸墨書(shū)題“余永祥作”余子清繪畫(huà)技法較好圖301為粉彩天女散花圖火柴盒題款，墨書(shū)“余子清作”余鶴筠擅粉彩花鳥(niǎo)，精于畫(huà)荷圖302為余鶴筠粉彩香遠(yuǎn)溢清圖瓷板款識(shí)，文為“甲申之舂莫既望，余鶴筠寫(xiě)于珠山佛印湖畔”并有紅彩方章“之印”、“余氏”二方書(shū)法流暢自然“莫”為“暮”的古字，“既望”為農(nóng)歷十六日，故此款意為農(nóng)歷三月十六日，佛印湖即今蓮花塘李明亮款識(shí)別有風(fēng)格，除傳統(tǒng)的干支紀(jì)外，亦有公歷紀(jì)圖303為李明亮粉彩草蟲(chóng)圖瓷板款識(shí)，文為“西歷一千九百四十一四月一日，璧如鄉(xiāng)兄雅玩，仙源李明亮敬贈(zèng)于珠山客次”書(shū)法工整秀美圖304為李明亮粉彩草蟲(chóng)紋瓷板款識(shí)，文為“李明亮寫(xiě)于珠山客次，一九四一·六·二o”及紅彩方章一枚此類(lèi)題款在李氏作品中較為常見(jiàn)圖305為李明亮粉彩雙蟬嗚柳圖瓷板款識(shí)，文為“仙源李明亮擬南田法于珠山客次”，下有紅彩“之印”方章一枚其書(shū)法清秀乎和李氏題款的另一特點(diǎn)是名前多加“仙源”二字，款后則多署公元紀(jì)，此種題款在民國(guó)時(shí)較為少見(jiàn)李生泰造擅人物雕塑，題材多市俗人物，質(zhì)量一般圖306為褐彩漁翁像底款，陽(yáng)刻楷書(shū)“李生泰造”李霖興創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代左右，作品多為裝飾味道濃郁的博古紋飾圖307為粉彩描金博古圖提梁壺題款，墨書(shū)“壬戌秋月李霖興作”及紅彩長(zhǎng)方章一枚李泰臨民國(guó)時(shí)彩繪藝人，作品見(jiàn)有壺類(lèi)，圖308為紅綠彩獅子紋提梁壺，獅子繪得惹人喜愛(ài)，搖頭擺尾頗為俏皮，題為“辛酉之秋月李泰臨作”，民國(guó)時(shí)大獅小獅諧音“太師少師”，是人們非常喜愛(ài)的題材，更為有趣的是民國(guó)紋飾中只有獅子繪畫(huà)無(wú)論細(xì)瓷還是粗瓷都畫(huà)得非常好李元茂民國(guó)初期淺絳彩藝人，圖309淺絳彩山水圖貼柄盤(pán)，題款為“己未之夏月昌江客次西軒李元茂作”己未為民國(guó)，公元汪少平為汪野亭次子圖310為汪少平粉彩湖山春色圖瓷板款識(shí)，文為“丁丑秋七月末，汪少平畫(huà)”，并有紅彩“之印”方章一枚汪少平為汪野亭次子，書(shū)法得乃父真?zhèn)鳎霉P豐腴而有變化圖311為汪少平粉彩垂釣圖瓶款識(shí)，款字雖少，但書(shū)藝不凡圖312為汪少平墨彩山水圖印泥盒款識(shí)，文為“了亥重九后二日，汪少平作于珠山”款字筆劃變化較多，整體布局極有法度汪云亭民國(guó)寸景德鎮(zhèn)彩瓷名家圖313為汪云亭粉彩江津雄關(guān)圖瓷板款識(shí)，文為“時(shí)在辛未仲冬月下浣，翥山汪云亭寫(xiě)于珠山”及紅彩朱文“云亭”方章一枚，書(shū)法意態(tài)瀟灑，為行草汪永順造見(jiàn)有粉彩餐具，質(zhì)量一般圖314、315分別為粉彩花卉紋盤(pán)底款，一為外紅框，內(nèi)回文“汪永順造”，一為紅雙框“汪永順造”汪芳林創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代左右，擅金彩，作品多為日常生活用瓷圖316為金彩提梁執(zhí)壺題款，墨書(shū)“丙辰之秋月客次，汪芳林寫(xiě)”及紅彩白文印章一枚汪倬章創(chuàng)作時(shí)間在代左右，圖317淺絳彩山水圖提梁壺，題“丙戍春月于昌江，……汪倬章作”丙戍為民國(guó)，公元汪昆榮20世紀(jì)代就讀于浮梁陶校，繪畫(huà)受清初宮廷西洋畫(huà)家郎士寧風(fēng)格影響，用筆工整細(xì)膩圖318彩繪春風(fēng)得意圖，題“民國(guó)二十六寫(xiě)，瑞生同學(xué)法正，汪昆榮敬繪于浮梁陶?！焙汀巴粲 ?、“昆榮畫(huà)印”二方章，題款流暢汪新平創(chuàng)作高峰期應(yīng)在民國(guó)末期，圖319為墨彩山水瓶，題款“戊子秋九月汪新平作于珠山客次”戊子為民國(guó)，公元張義興造創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代，作品多粉彩歷史故事帽筒及生活用瓷，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，施彩較淡圖320為粉彩三國(guó)人物圖帽筒題款，墨書(shū)“壬戌夏月客次，張義興寫(xiě)”又圖321為同一器物底款，紅彩雙方框內(nèi)楷書(shū)“張義興造”，為作品張洛山擅畫(huà)魚(yú)藻，動(dòng)感強(qiáng)烈，設(shè)色淡雅，圖322為明月魚(yú)藻圖題款及紅彩方章“玉亭”張勉作品以粉彩歷史人物帽筒較為常見(jiàn)，設(shè)色追求大紅大綠，民間裝飾味道濃郁圖323為粉彩文王訪(fǎng)賢圖帽筒題款，墨書(shū)“張勉書(shū)于映云軒”及紅彩隨形章一枚324為該器底藍(lán)彩“江西xx公司”款識(shí)，作者與映云軒及該公司關(guān)系待考鄒潔作品多為粉彩青綠山水圖325為鄒潔粉彩梅園沾酒圖瓷板款識(shí)，文為“壬申之仲夏月，仿石谷法于江西珠山客邸，龍岡居士鄒潔清淑氏練繪”此款頗有新意，有江西“珠山客邸”而無(wú)“景德鎮(zhèn)”字樣，書(shū)法婉轉(zhuǎn)流暢陳和順造見(jiàn)有描金日常生活用瓷圖326為描金博古圖提梁壺底款，以紅彩戳印“陳和順造”，篆法不甚合理陳善模擅粉彩花鳥(niǎo)，尤精于工筆花鳥(niǎo)圖327為陳善模粉彩富貴白頭瓷板款識(shí)，文為“時(shí)在戊子仲春月中浣，鐘陵陳善模寫(xiě)于珠山客邸”，及紅彩方章二枚鐘陵即今進(jìn)賢縣陳時(shí)泰造見(jiàn)有粉彩人物作品傳世，用彩艷麗圖328為粉彩人物圖蓋盒底款，紅彩雙框內(nèi)書(shū)“陳時(shí)泰造”楷書(shū)，款字清晰陳新興造有青花器物傳世，色澤艷麗，繪畫(huà)工細(xì)圖329為青花御窯廠(chǎng)圖盤(pán)底款，青花雙圈內(nèi)書(shū)“江西陳新興造”楷款，款字雖不甚清晰，但書(shū)寫(xiě)流暢陳德明擅粉彩草蟲(chóng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，設(shè)色淡雅，線(xiàn)條流暢，圖330為粉彩螃蟹圖瓷板題款，墨書(shū)“叢生賢棣雅屬清沅，香生陳德明寫(xiě)”及紅彩朱文方章一枚圖33l為粉彩芙蓉花鳥(niǎo)圖瓷板款識(shí)，葫蘆形章內(nèi)朱文“陳德明”三宇篆書(shū)，別有韻味陳高生平不詳，圖332粉彩山水杯，題款為“民國(guó)二十三七月陳高制于景德鎮(zhèn)軍次”，為公元陳義寶活躍于20世紀(jì)代左右，圖333為粉彩淵明賞菊?qǐng)D瓷板畫(huà)，繪畫(huà)技法非常成熟，題款為“歲屬戊寅仲春之陳義寶齋寫(xiě)于珠山畫(huà)合”，并有一朱文，一白文兩方章，戊寅為民國(guó)，公元陳寶齋擅繪人物，圖334彩繪讀書(shū)樂(lè)圖瓷板畫(huà)，題“讀書(shū)之樂(lè)，樂(lè)何如，綠滿(mǎn)窗前草不除乙亥季冬陳寶齋寫(xiě)”，以讀書(shū)為樂(lè)是歷代文人學(xué)士的優(yōu)良傳統(tǒng)，乙亥為民國(guó)，公元吳少峰創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代左右，作品多為神話(huà)人物帽筒及壺底多為紅彩戳印“鑫源軒造”圖335為粉彩天官賜福圖帽筒題款，墨書(shū)“壬戌夏月昌江客次吳少峰寫(xiě)”及紅彩朱文“作”長(zhǎng)圓章一枚吳榮興見(jiàn)有粉彩人物瓷器喜用大紅大綠之色圖336為粉彩人物圖蝠耳瓶題款，墨書(shū)“凈瓶任意插新花句于珠山軒吳榮興作”吳友寅創(chuàng)作時(shí)間為民國(guó)末期，圖337粉彩梅花圖瓷板，題“王午除夕前之六日古番竿侖主人吳友寅寫(xiě)意”筆劃圓潤(rùn)，書(shū)藝俱佳，壬午為民國(guó)，公元。
吳震活躍于20-代，圖338為青花羅漢瓶，底款“仙窯吳震”昊印恒創(chuàng)作代為20世紀(jì)代左右，繪法較佳，圖339為彩繪洄溯春風(fēng)圖瓷板畫(huà)，題“己卯冬月印恒寫(xiě)于珠山佛印湖畔”，“吳庸”、“畫(huà)”二方印章宋謙成于代在浮梁陶校繪畫(huà)，圖340粉彩松鶴延圖瓷板，題“時(shí)在庚辰冬月，末謙成寫(xiě)于浮梁縣立初級(jí)陶瓷職業(yè)學(xué)?！备綖槊駠?guó)，公元楊錦華擅翎毛花卉圖341為粉彩益壽延圖瓷板題款，墨書(shū)“益壽延，仿秋岳老人之筆法，楊錦華寫(xiě)于昌江”金紹齋擅仕女、山水圖342為金紹齋淺絳彩水榭讀書(shū)圖瓷板款識(shí)，文為“庚申之秋月，紹齋畫(huà)”及紅彩白文方章一枚周鴻泰創(chuàng)作活動(dòng)約在1920-，擅粉彩、墨彩裝飾圖343為墨彩牡丹圖帽筒題款，墨書(shū)“庚午冬月珠山客次周鴻泰作”又圖344為該器物底款，紅彩方框內(nèi)“周鴻泰造”楷書(shū)，為作品圖345為粉彩人物圖盤(pán)款識(shí)，墨書(shū)“庚申之春月周鴻太寫(xiě)”周興見(jiàn)有淺絳彩瓷器圖346為淺絳彩人物花卉圖四方瓶題款，墨書(shū)“丁巳三月之西軒周興作”，為作品羅新發(fā)造主要生產(chǎn)日用品，以壺類(lèi)常見(jiàn)，圖347為粉彩花鳥(niǎo)系壺底款，為紅彩“羅新發(fā)造”羅祖明民國(guó)時(shí)彩繪藝人，圖348粉彩仕女?huà)霊驂?，墨?shū)題“羅祖明寫(xiě)”羅仲林擅淺絳彩人物，有清末遺風(fēng)，圖349為人物圖蓋缸款識(shí)“羅仲林書(shū)于珠山”范子煸創(chuàng)作活動(dòng)約在代左右，作品以淺絳彩仕女常見(jiàn)，多裝飾在壺類(lèi)器物上，人物造型纖弱，設(shè)色淺淡圖350為淺絳彩仕女圖提梁壺題款，墨書(shū)“庚申冬于昌江范子熵寫(xiě)”胡源鑫創(chuàng)作活動(dòng)約在1910-，擅粉彩神話(huà)人物及仕女圖，創(chuàng)作頗豐，以帽筒及壺類(lèi)器物最為常見(jiàn)圖351為神話(huà)人物圖帽筒題款，墨書(shū)“時(shí)辛酉之舂月，胡源鑫作”又圖352為該器物底款，紅彩回紋方框內(nèi)“胡源鑫造”四字楷書(shū)，為作品胡氏作品的底款另見(jiàn)有“胡銘記造”印章款胡啟發(fā)所畫(huà)人物有民間畫(huà)的痕跡圖353為粉彩仕女圖瓶題款，墨書(shū)“仿六如法胡啟發(fā)作”胡生太民國(guó)時(shí)繪瓷藝人，擅畫(huà)人物，尤工仕女，圖354為粉彩仕女壺，墨書(shū)題“胡生太作”胡金太民國(guó)彩繪藝人，圖355為粉彩淵明愛(ài)菊?qǐng)D帽筒，題款為“仿古人之法，胡金太作”胡仲貞作品多為民國(guó)初期，尚未脫淺絳彩風(fēng)格，圖356為墨彩溪山野亭圖瓷板畫(huà)，題“歲屬丁巳夏初書(shū)，右法仿天篤仙筆，繪于昌江蕓窗……胡仲貞題筆”丁巳為民國(guó)，為，天篤仙為清人康濤，號(hào)天篤山人，工畫(huà)，精仕女、山水、花鳥(niǎo)蕓窗為書(shū)齋之意胡淑蘭圖357淺絳彩人物圖瓷板，題款為“江西陶玉山房瓷莊，女士胡淑蘭繪，十五”，從這個(gè)題款可以看出，作者為15歲的小女孩，該款題法與其它款識(shí)不同，不僅有生產(chǎn)廠(chǎng)商、作者名還有作者性別和齡俞奕庭民國(guó)彩繪藝人，圖358為粉彩仕女圖執(zhí)壺，彩繪淺淡，仍未脫晚清影子，盡管題款落為己未，即民國(guó)，公元洪步余創(chuàng)作活動(dòng)約在1910-，喜繪時(shí)裝仕女，創(chuàng)作頗豐圖359為美色清華圖瓶題款，墨書(shū)“戊午秋月洪步余作”，為作品另見(jiàn)有題“書(shū)于西江松林閣，洪步余作”款識(shí)的器物姜源發(fā)創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)代，其淺絳彩仕女造型簡(jiǎn)單，線(xiàn)條生硬圖360為淺絳彩仕女圖執(zhí)壺題款，金彩“壬戍之秋月，姜源發(fā)作”段蘭擅粉彩人物，圖361為粉彩東籬秋色圖瓷板款識(shí)，紅彩隨形章內(nèi)“段蘭書(shū)畫(huà)”四字篆書(shū)段生茂民國(guó)時(shí)期繪瓷藝人圖362為淺絳彩山水圖粥罐題款，墨書(shū)“丙辰之仲春月于珠山軒段生茂作”段子安其作品題款多有詩(shī)文，書(shū)法狂放不羈圖363為段子安粉彩山水圖瓷板款識(shí)，文為“客次珠山，段子安寫(xiě)”夏鼎臣創(chuàng)作活動(dòng)約在20世紀(jì)10-代，擅傳統(tǒng)人物，兼繪時(shí)裝仕女，創(chuàng)作頗豐，作品受市民階層歡迎圖364為粉彩仕女圖瓶題款，墨書(shū)“丁巳秋夏鼎臣作”，為作品袁成興創(chuàng)作代約在20世紀(jì)代左右，傳世晶見(jiàn)有淺絳彩人物，造型簡(jiǎn)單，筆墨淺淡圖365為淺絳彩人物圖提梁壺題款，墨書(shū)“丙辰之秋月袁成興作”及紅彩長(zhǎng)章一枚，為作品袁怡順民國(guó)時(shí)彩繪藝人，作品見(jiàn)有壺類(lèi)，多金彩花卉，線(xiàn)條略為生硬圖366描金花卉紋執(zhí)壺，金彩書(shū)“江西袁怡順作”圖367為金彩執(zhí)壺題款，金彩“江西袁怡順作”又圖368為該器物底款，紅彩單框內(nèi)“袁怡順造”四字篆書(shū)徐家振民國(guó)時(shí)繪瓷名家，擅魚(yú)藻蝦蟹圖369為徐家振粉彩金魚(yú)游戲圖筆洗款識(shí)，文為“徐家振敬繪”及紅彩白文“之印”方章一枚，書(shū)法工整流暢徐成城創(chuàng)作時(shí)間在清末民初，作品未脫晚清文人畫(huà)風(fēng)，圖370淺絳彩繪層巒積翠圖瓷板畫(huà)，題“庚申冬月，為弟清先生雅玩，徐成城敬贈(zèng)于章江”庚申為民國(guó)，公元徐福茂作品多粉彩仕女圖，人物造型纖弱，設(shè)色淺淡圖371為粉彩仕女圖執(zhí)壺題款，墨書(shū)“江西徐福茂作”圖372為該器物底款，紅彩單框內(nèi)“徐福茂造”四字楷書(shū)涂菊亭民國(guó)時(shí)繪瓷名家，圖373為粉彩人物圖瓷板，題“南昌涂菊亭寫(xiě)于珠山松墨館西窗”涂竹莊擅長(zhǎng)人物圖374為粉彩天真活潑圖煙具款識(shí)，文為“仿黃慎之意，涂竹莊氏作”款字布局緊湊，行草的運(yùn)筆不甚講究章法，致使筆畫(huà)多有雷同唐子健創(chuàng)作代約在20世紀(jì)代左右，傳世品見(jiàn)有淺絳彩人物，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，設(shè)色淡雅圖375為淺絳彩仕女圖執(zhí)壺題款，墨書(shū)“丙辰之春月唐子健寫(xiě)”聶裕興生平或沿革及創(chuàng)作代不詳，擅雕塑，人物造型秀美，衣紋飄逸圖376為白衣觀音像底款，長(zhǎng)方形雙框內(nèi)“聶裕興造”四字楷體倪道發(fā)傳世晶見(jiàn)有粉彩花鳥(niǎo)紋將軍罐圖377為粉彩牡丹紋罐底款，紅彩雙框內(nèi)“倪道發(fā)造”四字篆書(shū)秦森昌產(chǎn)品質(zhì)量一般圖378為粉彩人物圖盤(pán)底款，紅彩雙框“秦森昌造”印章款游隆盛游隆盛為民國(guó)時(shí)瓷塑名家，圖379加彩關(guān)云長(zhǎng)看書(shū)瓷塑，從其底款上“游隆盛造”可知，為其所開(kāi)鋪號(hào)龔巖擅墨彩山水，以鈹擦代勾勒，頗有古韻。
圖380為墨彩山水圖瓷板題款，墨書(shū)“龔巖畫(huà)于昌江客次”及紅彩圓章一枚維亞氏擅淺絳彩動(dòng)物圖38l為淺絳彩柳蔭八駿圖瓷板款識(shí)“維亞氏自制于珠山”及紅彩方章一枚謝隱泉?jiǎng)?chuàng)作的魚(yú)藻紋瓷板別具韻味，圖382為粉彩雙貴圖瓷板，落款為“癸酉之秋事謝隱泉畫(huà)于珠山客邸”，癸酉為民國(guó)，公元，書(shū)藝與畫(huà)藝俱佳程炳芳擅長(zhǎng)粉彩花卉，兼工帶寫(xiě)圖383為程炳芳粉彩富貴白頭圖瓷板款識(shí)，文為“丙戌仲冬月上游，翥山程炳芳畫(huà)于珠山客邸”及紅彩白文“之印”方章一枚，筆劃渾厚有力程蕓農(nóng)擅粉彩花鳥(niǎo)及馬，技法受張志湯影響圖384為程蕓農(nóng)粉彩鳳毛濟(jì)美圖瓷板款識(shí)，文為“甲申眷，程蕓農(nóng)寫(xiě)”及紅彩白文“程”方章一枚以隸書(shū)題款在民國(guó)時(shí)較為少見(jiàn)程鵬民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)刷花藝人，店名“大有美術(shù)畫(huà)館”圖385為刷花人物圖瓷板題款，墨書(shū)“子輝程鵬繪”及紅彩方章一枚程魯擅山水，構(gòu)圖疏朗，講究皴擦圖386為湖光山色圖瓷板款識(shí)，“程魯寫(xiě)于珠山”熊文融書(shū)款亦多為草書(shū)圖387為熊文融粉彩人物瓷板畫(huà)款識(shí)，文為“時(shí)在辛未秋月上浣，奇思軒主人南昌熊文融寫(xiě)于珠山客次”及紅彩朱文“奇思軒”方章一枚，書(shū)法多用顫筆，獨(dú)具風(fēng)格，但不甚講究章法熊夢(mèng)亭作品以花鳥(niǎo)為常見(jiàn)，兼工帶寫(xiě)，擅用墨彩圖388為熊夢(mèng)亭粉彩花鳥(niǎo)圖筆洗款識(shí)，文為“熊夢(mèng)亭作”及紅彩未文方章一枚，書(shū)法勁健，用筆講究出鋒熊作仙擅用草書(shū)題款，繪畫(huà)技巧及書(shū)法不及王琦圖389為熊作仙粉彩蓑之愛(ài)鵝圖瓷板款識(shí)，文為“西昌熊作仙寫(xiě)于珠山客次”及紅彩朱文“作仙”圓章一枚，書(shū)法運(yùn)筆雖靈動(dòng)迅疾，但終不及王琦成熟曾文昌民國(guó)時(shí)繪瓷藝人，活躍于20世紀(jì)20-代，作品多為傳統(tǒng)仕女，圖390粉彩仕女賞花提梁壺，所繪仕女弱不禁風(fēng)，有我見(jiàn)猶憐之感，題“戊辰珠山客次曾文昌作”，為民國(guó)，作品蔡永和擅人物雕塑，神態(tài)生動(dòng)，但衣紋略顯生澀圖391為褐彩人物像底款，雙框內(nèi)楷書(shū)“蔡永和造”黎弄太民國(guó)時(shí)彩繪藝人，圖392為粉彩教子圖壺，壺腹題“辛酉冬月黎弄太寫(xiě)”，辛酉為民國(guó)，公元，此壺?zé)o論式樣還是繪畫(huà)均為代典型之作潘肇唐創(chuàng)作代約在20世紀(jì)10-代，創(chuàng)作頗豐，除傳統(tǒng)仕女人物外，亦創(chuàng)作時(shí)裝人物，以迎合市民階層的陳設(shè)瓷較為常見(jiàn)圖393為粉彩仕女圖方筆筒題款，墨書(shū)“時(shí)屬戊午之秋月書(shū)，潘肇唐寫(xiě)”潘氏作品的底款以紅彩方框四字篆書(shū)較為常見(jiàn)如圖394為粉彩人物圖帽筒底款，紅彩雙框內(nèi)“潘肇唐造”四字篆書(shū)魏清泉擅青綠山水圖395為山水圖瓷板，上題“魏清泉寫(xiě)于珠山”
珠山八友分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的珠山八友 :
