編者按:公元至這一時(shí)期，稱為民國(guó)時(shí)期是中國(guó)瓷業(yè)處于蕭條衰落的黑暗時(shí)期民國(guó)不足，但以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)幾乎遍及全國(guó)，燒造了大量不同風(fēng)格的瓷器客觀講在這40多里，也生產(chǎn)出不少精品瓷器在這些精品瓷器中有傳承，有融會(huì)，也有創(chuàng)新，給古老的制瓷業(yè)注入了新的曙光和希望。
遺憾的是，民國(guó)瓷器并沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，許多收藏家視民國(guó)瓷器為難登大雅之物關(guān)于民國(guó)瓷器的研究和系統(tǒng)整理十分不夠，許多優(yōu)秀作品或損壞或遺失誠(chéng)然，民國(guó)瓷器精品不多，質(zhì)量也難以與明清瓷器比肩，但也不乏精細(xì)之作，做為一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物仍有其欣賞價(jià)值、研究?jī)r(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值我們相信隨著人們對(duì)于民國(guó)瓷器的廣泛關(guān)注和重新認(rèn)識(shí)，民國(guó)瓷器會(huì)成為一個(gè)收藏和研究的熱點(diǎn)歷史催生的民國(guó)瓷器清朝末，由于政治腐敗，外族入侵和洋貨的沖擊，瓷器生產(chǎn)已呈全面衰退之勢(shì)此期間雖不乏有識(shí)之士紛紛開(kāi)辦瓷業(yè)公司，以抵御洋貨，如廈門福建寶華制瓷有限公司、“覺(jué)俺”(晚)，程意亭所用的“佩古齋”，壬步所用的“愿聞吾過(guò)之齋”，田鶴仙所用的“古石齋”，潘何宇所用的“古歡齋”，劉希任所用的“再思軒”，梁兌石所用的“石廬”，王大凡所用的“希平廬”，徐仲南所用的“棲碧山館”，汪野亭所用的“平山草堂”，汪曉棠所用的“彤云山房”，鄧碧珊的“晴窗讀書樓”等民國(guó)瓷器款識(shí)的另一個(gè)突出特點(diǎn)是，多在器物的底部落有生產(chǎn)商鋪號(hào)，如“江西瓷業(yè)公司”、“江西桐華公司”、“江西義成公司”、“江西改良瓷業(yè)”、“竹里瓷社”、“江西華珍畫室出品”、“劉榮盛號(hào)”、“庸益源號(hào)”、”黃福興號(hào)”等款識(shí)由于仿古瓷是民國(guó)瓷器生產(chǎn)的大宗，故仿寫前朝款識(shí)之風(fēng)極盛。
由于當(dāng)時(shí)盛行仿制乾隆時(shí)期的作品，故以“乾隆制”的底款最為多見(jiàn)其仿款字體較為生硬工整，款外方框的四角多用刀鏟去銳角，實(shí)為八角,真正的乾隆款的四角則比較圓潤(rùn)而最大的破綻是款字的呈色無(wú)法達(dá)到真款的顏色，如青花款多偏紅泛紫，浮于釉面，缺少真品滲入胎骨的感覺(jué)民國(guó)瓷器的彩繪民國(guó)瓷器的彩繪較前朝有其獨(dú)到之處題材有人物、山水、花鳥(niǎo)、纏枝花卉、喜字、福字、壽字云龍、云鳳、松鶴、松鹿、五倫圖、石頭記、八仙、二十八孝、三國(guó)故事、竹林七賢、嬰戲、梅蘭竹菊、八寶、蝴蝶、吉祥如意、喜鵲登梅、牡丹、柳樹(shù)黃鶯等以清咸豐間風(fēng)行的淺絳和民國(guó)初興起的新粉彩為主淺絳彩瓷源于元代黃公望的淺絳山水畫法，用水墨和淡赭色顏料繪畫山水，以淡綠繪樹(shù)石的陽(yáng)面，以黑色繪樹(shù)石的陰面，構(gòu)成一幅淡雅的畫面它的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)盛行的濃艷色彩的瓷器形成強(qiáng)烈的對(duì)比,但因顏色不耐久，在民國(guó)初便日趨沒(méi)落而逐漸退出了民國(guó)瓷器彩繪的領(lǐng)域故現(xiàn)存的民國(guó)淺絳瓷器多為早期作品，且多顏色殘落淺絳彩瓷的消失，使藝人們改用粉彩繪瓷,而文人的加盟如潘何宇、汪曉棠等人，更是以瓷當(dāng)紙，將宋元以來(lái)的工筆或兼工帶寫的繪畫略加增減在瓷器上加以成功的表現(xiàn)，擴(kuò)大了彩瓷的領(lǐng)域，由此產(chǎn)生了新興的粉彩新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，更接近畫，無(wú)論是在造型、線條、光線、色彩等方面都可以比肩于畫家在紙、絹上的作品，并在民國(guó)二十前后成為景德鎮(zhèn)瓷器彩繪的主流而以景德鎮(zhèn)“珠山八友”為代表的彩繪名家也將粉彩繪瓷推向了高潮“珠山八友”系指王琦、王大凡、汪野亭、何許人、鄧碧珊、劉雨岑、程意亭、畢伯濤等八位名家一說(shuō)八友中無(wú)何許人、畢伯濤，另有徐仲南和田鶴仙二人八友究系何人并不重要，關(guān)鍵是他們的藝術(shù)成就王琦的寫意人物、王大凡的粉彩人物(落地彩)、汪野亭的粉彩青綠山水、何許人的粉彩雪景、鄧碧珊的粉彩魚(yú)藻圖、劉雨岑的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、程意亭的花鳥(niǎo)山水、畢伯濤的翎毛花卉、徐仲南的松竹、田鶴仙的梅花，無(wú)不各具特色他們?cè)诿吭率迦找圆柙挄?huì)的形式論畫，時(shí)人稱之為“珠山八友”他們將用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法裝飾瓷器的技藝加以創(chuàng)新發(fā)展，形成新的流派其作品雖各有風(fēng)格，但畫品高尚，為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴人爭(zhēng)購(gòu)的搶手貨他們的成功使民國(guó)粉彩瓷界進(jìn)入一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期，但同時(shí)也使得景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)難以以其它面目出現(xiàn)了。
民國(guó)時(shí)期還出現(xiàn)了貼花瓷器，有的瓷器全部貼花，有的則一部分貼花，一部分為繪畫貼花即將印有花紋的貼花紙轉(zhuǎn)貼在瓷坯上，再人烘爐中烘烤貼花紙系有膠質(zhì)烤貝紙印刷而成這種紋飾較手工彩繪的紋飾細(xì)膩，用手撫摸釉面平滑，沒(méi)有手繪凹凸不平的筆痕
