民國(guó)瓷器與陶人我國(guó)古代文化是以儒家為代表的經(jīng)學(xué)文化，重儒學(xué)輕科學(xué)與藝術(shù)，而做為藝術(shù)門類中一項(xiàng)的陶瓷雖與國(guó)計(jì)民生關(guān)系甚大，但生產(chǎn)者卻不受重視以清代為例，瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史的最高峰，新品種新器型不斷涌現(xiàn)，但在陶瓷史上留下名字的藝人寥寥無(wú)幾，而督陶官員卻榜上有名這不能不說(shuō)是藝術(shù)的悲哀陶人之稱呼，由來(lái)已久，其意也幾經(jīng)變化，戰(zhàn)國(guó)以前為官名，冬官之屬，掌陶器燒造，《周禮·考工記·陶人》：“陶人為瀕，實(shí)二黼，厚半寸，臂寸”高誘注：“陶人，作瓦器之官也”漢代以后指燒制陶器的匠人《荀子…陛惡》楊驚注：“陶人，瓦工也”亦曾指陶俑《后漢書·漢武帝紀(jì)下》：“帝曰‘古者帝王之葬，皆陶人瓦器，木車茅馬，使后世之人不知其處’”明清以來(lái)，多以陶人稱謂從事陶瓷生產(chǎn)制造的工匠清朝末，御窯廠良工四散民國(guó)初，景德鎮(zhèn)瓷器在掙脫了封建專制的束縛后，發(fā)展較快，涌現(xiàn)出一大批能工巧匠，對(duì)民國(guó)瓷業(yè)生產(chǎn)做出了卓越的貢獻(xiàn)，然而遺憾的是他們多青史無(wú)名瓷器生產(chǎn)是一個(gè)技術(shù)性強(qiáng)、分工明確的手工產(chǎn)業(yè)，無(wú)瓷土不能成坯，無(wú)燒造不能成瓷，無(wú)釉及彩繪不能美化，無(wú)教育而無(wú)人才，可以說(shuō)是缺一不可但人們對(duì)這些從業(yè)人員的看法卻有高低貴賤之分，揚(yáng)甲抑乙尤其是那些默默勞作的成型、燒造工人，社會(huì)從來(lái)沒有給他們以應(yīng)有的評(píng)價(jià)，他們理應(yīng)是真正的陶人可“陶人”這頂帽子卻只戴在了從事彩繪藝人頭上新中國(guó)成立之后，這種現(xiàn)象有所改變，但也有不盡人意之處，如工藝美術(shù)大師的稱號(hào)亦多授予從事陶瓷裝飾者，而成型與燒造的能工巧匠則無(wú)此機(jī)緣，僅能是工匠而已這里并無(wú)對(duì)工藝美術(shù)大師不敬之意，只是為從事最基的瓷藝工作的“工匠”鳴不平中共景德鎮(zhèn)市委、市政府授予的24戶“陶瓷世家”中，見有非繪瓷世家，說(shuō)明人們的偏見正在改變但從所見文字來(lái)看，厚今薄古的傾向較為明顯，陶瓷技藝世代相傳的介紹甚少民國(guó)陶人之多，涉及面之廣，非常人所能想象，不僅有從事制瓷、繪瓷之人，還有實(shí)業(yè)家和教育家需要多說(shuō)一點(diǎn)的是，民國(guó)時(shí)期的實(shí)業(yè)家，大多數(shù)是瓷業(yè)工人出身，學(xué)有專長(zhǎng)，只不過(guò)是成為實(shí)業(yè)家之后，經(jīng)營(yíng)活動(dòng)掩蓋了他們的技藝而從事教育之人，雖較少親手制瓷，但他們辛勤教學(xué)，桃滿華夏二者皆為真正的陶人由于材料的不全，文所收錄的民國(guó)陶人，只能是民國(guó)眾多陶人中的一小部分以期知情者和材料的發(fā)掘，在日后增訂，真正為民國(guó)陶人立傳文按陶人所從事的行業(yè)分為實(shí)業(yè)、教育、繪瓷、制瓷四部分，每部分均以生為序排列生不詳?shù)姆旁诤竺嫣沾蓪?shí)業(yè)家劉庭熙民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)著名實(shí)業(yè)家，江西臨川人少時(shí)去景德鎮(zhèn)億盛恒瓷行學(xué)徒出徒后任該行管事18歲時(shí)人天主教，教名保祿，并娶育嬰女李金玉為妻后與兄弟在富商下弄開辦紅店“范永盛瓷號(hào)”，開店之初，采取發(fā)春爐(把白胎發(fā)給具有高超技術(shù)的畫填師傅，類于今日外加工)的經(jīng)營(yíng)方式，生意穩(wěn)定之后，逐步向雇工發(fā)展一左右時(shí)間，已小有名氣，開始招收徒弟遷店到畢家上弄，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，雇工及徒弟多達(dá)80余人為上海教區(qū)生產(chǎn)的天主教圣晶瓷，使其生意達(dá)到了頂峰，并壟斷了天主教圣晶瓷的燒造，行銷世界達(dá)之久，鼎盛時(shí)期，擁有財(cái)產(chǎn)約百萬(wàn)銀元因受抗日戰(zhàn)爭(zhēng)影響，市場(chǎng)蕭條，生意全無(wú)，于抗戰(zhàn)勝利前瓷號(hào)倒閉余用正(1892-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，字泳沂，江西都昌人出生于打漁之家，其父遷來(lái)景德鎮(zhèn)，開始在一家白土行打工稍有積蓄后，自行開行余用正12歲時(shí)在舅舅家的柴窯中學(xué)習(xí)管事三滿師之后，以全部余財(cái)人股，任管事，后因分紅不甚理想，于撤股回家，經(jīng)一番籌劃之后，開辦余正泰瓷號(hào)由于所學(xué)的是燒窯管事，而現(xiàn)在是做窯老板，學(xué)非所用，故邊學(xué)邊作，從原料配方，淘泥而做坯，印坯和刮坯、剎合坯及裝坯等均親自過(guò)問(wèn)，逐漸由外行變?yōu)閮?nèi)行余用正極為重視信譽(yù)，故客戶越來(lái)越多，為適應(yīng)生產(chǎn)發(fā)展，由做一處四大器發(fā)展到兼做二白釉，并自行彩繪到時(shí)在獅子上弄購(gòu)買土地，建起了一座柴窯，名為用正窯此時(shí)的余正泰瓷號(hào)的經(jīng)營(yíng)范圍已擴(kuò)大到燒做兩行兼售瓷土，為景德鎮(zhèn)窯業(yè)巨頭中的后起之秀，由燒窯業(yè)推選為陶慶窯總老板，陶慶窯為清末民初燒窯業(yè)中最高層次的組織，當(dāng)時(shí)的民諺有“坐著的浮梁縣，著的陶慶窯”，可見其權(quán)勢(shì)之大其所開的用正窯為景德鎮(zhèn)公認(rèn)的最好一座柴窯，一是地點(diǎn)適中，地理位置優(yōu)越，周圍均是做窯的坯戶；二是窯廠寬闊，占地面積800多平方米，無(wú)論裝坯、滿窯、燒窯和開窯，操作方便王步的大件青花瓶、曾龍升與蔡金臺(tái)的瓷雕都曾在這座窯中燒成20世紀(jì)代，市第二小學(xué)擴(kuò)建時(shí)將用正窯拆除，當(dāng)時(shí)有一位名叫余昌柏的把樁師傅為此慟哭，可見其影響之巨巢克謙(1893-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，又名巢老三，江西都昌人，出身于窯戶青少時(shí)代來(lái)景德鎮(zhèn)繼承祖業(yè)，瓷號(hào)巢寶珍以生產(chǎn)青花梧桐和青花玲瓏高級(jí)細(xì)瓷為主，遠(yuǎn)銷海內(nèi)外巢克謙有柴窯兩座，有坯房數(shù)處，新羅漢肚家屋后有12間坯房，對(duì)面有坯房20余間，為脫胎器的主要坯房；蔡家街的坯房，生產(chǎn)羅漢湯碗；蓮花塘的坯房，生產(chǎn)二白釉巢克謙從小學(xué)徒即畫青花瓷，故對(duì)青花瓷的特點(diǎn)及工藝流程非常熟悉對(duì)青花的選料、配制深有研究建國(guó)后人民瓷廠獲金獎(jiǎng)的青花梧桐餐具，就是巢克謙的傳統(tǒng)產(chǎn)品巢克謙擅于經(jīng)營(yíng)管理，注重技術(shù)，講究商品信息，信守商業(yè)信譽(yù)，他生產(chǎn)的青花瓷，底上均有“珍”字印記，瓷商見“珍”字青花信任無(wú)疑為景德鎮(zhèn)享有盛譽(yù)的實(shí)業(yè)家之一巢克謙還是一位愛國(guó)的民族資家，解放前夕，窯戶紛紛停業(yè)，惟巢克謙堅(jiān)持生產(chǎn)，對(duì)穩(wěn)定景德鎮(zhèn)形勢(shì)做出了一定貢獻(xiàn)倡導(dǎo)組建華光聯(lián)營(yíng)瓷廠公私合營(yíng)后，任景德鎮(zhèn)第三瓷廠副廠長(zhǎng)，后任新平瓷廠副廠長(zhǎng)景德鎮(zhèn)市政協(xié)二、三、四屆常務(wù)委員劉經(jīng)榮(1896-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，江西都昌人少時(shí)隨父親來(lái)景德鎮(zhèn)學(xué)徒，從事畫坯學(xué)徒期滿后從事畫坯工作三，后棄工就商，與他人合伙做兩個(gè)利坯的普通脫胎器，立足未穩(wěn)之時(shí)，遭搭燒坯胎連續(xù)倒坍的厄運(yùn)，遂采取揚(yáng)湯止沸的辦法，即只生產(chǎn)坯胎，不燒成品，結(jié)果債臺(tái)高筑，幾近破產(chǎn)就在這危機(jī)困難之際，恰逢這一景德鎮(zhèn)瓷器生意好于往，燒窯戶乘機(jī)漲價(jià)，特別是陶慶窯總老板把持燒窯行業(yè)，態(tài)度強(qiáng)硬，引起搭坯戶的公憤經(jīng)商議，搭坯戶均不搭此人之窯燒坯，結(jié)果是總老板有坯不能燒，有窯不能滿在得知?jiǎng)⒔?jīng)榮負(fù)債累累，拖坯滿架，行將倒閉的消息后，通過(guò)同姓親屬關(guān)系，表示大力支持，盡快燒清積坯，加速生產(chǎn)周轉(zhuǎn)一個(gè)是等坯滿窯，一個(gè)是有坯無(wú)燒，互相利用也都有利可圖行將破產(chǎn)的劉經(jīng)榮合伙小窯戶脫此厄運(yùn)，復(fù)蘇之后，劉經(jīng)榮與原合伙之人分伙，單獨(dú)經(jīng)營(yíng)鋪號(hào)為“劉義昌甡”并在景德鎮(zhèn)嶄露頭角抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，冒險(xiǎn)生產(chǎn)，以人棄我取的經(jīng)營(yíng)方式，擴(kuò)大生產(chǎn)范圍，增加品種，由做坯而燒窯，由普通瓷而細(xì)瓷，雇工人數(shù)由十幾人增加到近百人抗戰(zhàn)勝利后，瓷業(yè)生產(chǎn)供不應(yīng)求，劉經(jīng)榮抓住時(shí)機(jī)擴(kuò)大生產(chǎn)，由瓷業(yè)的后起之秀發(fā)展成為擁有廠房十多幢、雇工140余人的全市第三大戶歷任同業(yè)公會(huì)理事，常務(wù)理事和理事長(zhǎng)解放初期，繼余昭華之后較早復(fù)工，對(duì)安定社會(huì)秩序作出了貢獻(xiàn)帶頭聯(lián)營(yíng)，任建華聯(lián)營(yíng)廠經(jīng)理公私合營(yíng)后，任第五瓷廠副廠長(zhǎng)退體，將自己近陶瓷生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)寫成《陶瓷圓器生產(chǎn)參考資料》一書，對(duì)研究民國(guó)陶瓷生產(chǎn)發(fā)展有一定參考價(jià)值杜重遠(yuǎn)(1897-)吉林省懷德縣人公費(fèi)留學(xué)日(另有說(shuō))，考入日仙臺(tái)高等工業(yè)學(xué)校專攻窯業(yè)(另有日東京高等工業(yè)學(xué)校之說(shuō))學(xué)成回國(guó)，在沈陽(yáng)籌建了生產(chǎn)日用瓷的肇新窯業(yè)公司，為中國(guó)第一家機(jī)制陶瓷廠，并被選為奉天總商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)九·一八事變后流亡北平，參加了“東北民眾抗日救國(guó)會(huì)”和“東北抗日后援會(huì)”到上海支援抗日的十九路軍，并加入上海各界救國(guó)會(huì)接辦被迫?？摹渡钪芸罚⒏拿麨椤缎律芸?，為抗日救國(guó)呼號(hào)同去景德鎮(zhèn)調(diào)查瓷業(yè)，向江西省政府提出振興景德鎮(zhèn)瓷業(yè)計(jì)劃和措施，以便實(shí)現(xiàn)他實(shí)業(yè)救國(guó)的抱負(fù)底任江西陶業(yè)管理局局長(zhǎng)上任之后的頭一件事，就是創(chuàng)辦陶業(yè)人員養(yǎng)成所，培養(yǎng)訓(xùn)練人才，以期“將近代的思想和陶業(yè)的初步技術(shù)灌輸于諸同學(xué)，結(jié)業(yè)后共負(fù)改良景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的使命”在局長(zhǎng)任內(nèi)，對(duì)瓷業(yè)進(jìn)行了大刀闊斧的改革，主要有取消窯禁，實(shí)行工資制，縮短窯弄和成立陶業(yè)維持會(huì)在推進(jìn)陶業(yè)管理局事業(yè)的同時(shí)，籌備資金，準(zhǔn)備在九江興辦光大瓷廠7月因《新生周刊》的“新生案”入9月刑滿出獄，再赴江西，視察九江光大瓷廠籌建情況，10月乘輪?wèn)|下，準(zhǔn)備在南京、上海等地設(shè)立瓷器推銷處6月，再赴景德鎮(zhèn)，并進(jìn)行了兩次激動(dòng)人心的演講從此，再未到景德鎮(zhèn)底，南京淪陷，振興江西瓷業(yè)無(wú)望，正式離開了陶業(yè)管理局為抗日救亡奔走1月赴新疆擔(dān)任新疆學(xué)院院長(zhǎng)，在新疆辦學(xué)多有建樹，10月為軍閥盛世才軟禁，夏遇害中共中央追認(rèn)杜重遠(yuǎn)為革命烈士杜重遠(yuǎn)為改革江西瓷業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)，雖不得天時(shí)，半途而廢，但在景德鎮(zhèn)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)饒名賢(1898-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)著名律師，實(shí)業(yè)家，江西臨川人其父饒寶書曾任孫中山先生的法律秘書一度出任廣州大元帥府的民政廳廳長(zhǎng)饒名賢畢業(yè)于國(guó)立江西政法?？茖W(xué)校，一直從事國(guó)民黨的地方黨務(wù)工作開始職業(yè)律師生涯與人合伙在陳家?guī)X上弄?jiǎng)?chuàng)辦景德鎮(zhèn)飾瓷合作社，以陳設(shè)瓷彩繪為主，日用瓷彩繪為輔饒名賢與當(dāng)時(shí)的飾瓷名家過(guò)從甚密，高檔瓷器均由當(dāng)時(shí)的飾瓷名家彩繪對(duì)平息都撫兩幫未遂的械斗起了重要作用湯大綸(1903-)原籍安徽太平，湯有光次子早畢業(yè)于日東京高等工業(yè)學(xué)校窯業(yè)科受杜重遠(yuǎn)之邀，出任籌建中的九江光大瓷廠總工程師，希望能盡己所學(xué)，盡己所能，使光大發(fā)揚(yáng)光大，但因日侵華，滿腔抱負(fù)終成泡影病逝于臺(tái)灣，逝世前為臺(tái)灣水泥公司協(xié)理饒華階(?—)，民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，瓷業(yè)改良家，安徽祁門人出身貧苦，自小來(lái)景德鎮(zhèn)學(xué)畫瓷，出師后自己從事彩瓷加工民國(guó)初，在北京經(jīng)營(yíng)景泰藍(lán)生意時(shí)，結(jié)識(shí)同鄉(xiāng)康達(dá)康達(dá)任江西瓷業(yè)公司經(jīng)理時(shí)，聘其為景德鎮(zhèn)瓷廠廠長(zhǎng)在此期間積累了豐富的管理經(jīng)驗(yàn)，于辭去廠長(zhǎng)職務(wù)，在迎祥弄口北側(cè)開辦“饒華豐瓷廠”，獨(dú)立經(jīng)營(yíng)開始是做二只利坯的脫胎器幾之后，逐步發(fā)展為有兩處細(xì)瓷青花脫胎，一處白胎鍋三大碗，計(jì)六只利坯，工人達(dá)100名以上的燒做兩行大戶饒華階讀書不多，但勤奮好學(xué)，實(shí)際文化水平很高，與其過(guò)從甚密的多為文人雅士這從成立的瓷業(yè)美術(shù)研究社推選他為副社長(zhǎng)一事可以得到證明饒華階在瓷業(yè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，注重產(chǎn)品質(zhì)量，講究信譽(yù)景德鎮(zhèn)瓷器檢驗(yàn)的漏檢率通常是10％，而饒華階的漏檢率總是在10％以下因其質(zhì)量過(guò)硬，江西省政府主席熊式輝曾在饒家定制了10桌104頭中餐具獻(xiàn)給蔣介石這批瓷器曾在南京太平商行展覽，甚為轟動(dòng)汪蹯接受國(guó)府訂瓷后，圓器部分由饒華豐瓷廠承制而陶校承制的第二批國(guó)府瓷中贈(zèng)給英國(guó)公主伊麗莎白的結(jié)婚用瓷的白胎亦全部由饒華豐瓷廠承做饒華階具有生產(chǎn)管理經(jīng)驗(yàn)，對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)中的種種陋習(xí)深惡痛絕，但僅憑一己之力很難改良，杜重遠(yuǎn)到景德鎮(zhèn)后，對(duì)饒華階頗為倚重，多次晤談，并有書信往來(lái)聘其負(fù)責(zé)改良柴窯的工作杜氏改革之舉多采用饒華階與江夢(mèng)九的計(jì)劃，對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)余昭華(1910-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，小字團(tuán)頭，江西都昌人出身于貧苦農(nóng)民家庭，9歲時(shí)在景德鎮(zhèn)馮茂和瓷號(hào)學(xué)剎合坯15歲時(shí)人私塾讀書，17歲輟學(xué)做窯，做三只利坯的二白釉對(duì)鍋茶飯(生產(chǎn)成型與瓷器營(yíng)業(yè)均在一個(gè)作坊)，招牌為余鼎順自己剎合坯，父親打雜，母親做伙夫由于余昭華是工人出身，熟悉生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，所以，生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量一直在同業(yè)中稱雄，同時(shí)注重信譽(yù)，按期交貨，絕不以次充好，如此，家業(yè)不斷擴(kuò)大，陸續(xù)購(gòu)進(jìn)坯房3幢，家屋1幢，成了中等窯戶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，許多窯戶紛紛逃往鄉(xiāng)下避難，余昭華則抓住時(shí)機(jī)，讓父親在景德鎮(zhèn)繼續(xù)生產(chǎn)，自己則低價(jià)買進(jìn)瓷器，運(yùn)往安徽屯溪轉(zhuǎn)賣，同時(shí)又購(gòu)進(jìn)二白釉和灰可器，由鷹潭轉(zhuǎn)運(yùn)紹興，又根據(jù)行情，購(gòu)回景德鎮(zhèn)瓷用青花料、金水及布疋等生活用品為了能在紹興扎穩(wěn)腳跟，在紹興一次救濟(jì)災(zāi)民活動(dòng)中，捐獻(xiàn)價(jià)值40石大米的款項(xiàng)在紹興租賃房屋，與人合伙開辦華昌蛀瓷莊，專營(yíng)瓷器批發(fā)，在寧波、余姚、蘇丹i等地設(shè)有棧行由于資金周轉(zhuǎn)迅速，家業(yè)隨之發(fā)展到窯屋1幢，家屋2幢，坯房7幢，工人108名，成為燒做兩行，自行彩繪兼行商的大窯戶1月任灰可器公會(huì)理事長(zhǎng)4月下旬，景德鎮(zhèn)解放，余昭華在黃金埠處理完準(zhǔn)備運(yùn)往紹興的瓷器后返回景德鎮(zhèn)在黨的政策感召下，于5月下旬率先恢復(fù)生產(chǎn)，并利用自己的影響，說(shuō)服動(dòng)員同行開工，在恢復(fù)和發(fā)展生產(chǎn)中起到積極作用，被選為景德鎮(zhèn)市陶瓷生產(chǎn)聯(lián)合會(huì)籌備委員會(huì)主任委員，成為景德鎮(zhèn)私營(yíng)工商業(yè)的上層代表人物在1月召開的景德鎮(zhèn)二屆一次各界人民代表大會(huì)上，以近乎全票的172票(173名代表)，當(dāng)選為副市長(zhǎng)，并任市工商聯(lián)一至六屆主委，市民建一至五屆主委及全國(guó)工商聯(lián)一至三屆執(zhí)委余昭華對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)劉重華(1916-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，別名世清，江西都昌人，景德鎮(zhèn)劉萬(wàn)順瓷號(hào)創(chuàng)始人劉萬(wàn)安之子幼時(shí)人私塾，古詩(shī)文基礎(chǔ)深厚17歲在家設(shè)館教書三，后在天后宮、小港嘴、武舉弄等小學(xué)擔(dān)任教員、校長(zhǎng)等職亦曾任浮梁縣政府社會(huì)科科員、國(guó)民黨區(qū)分部執(zhí)委等30歲時(shí)棄學(xué)從商，參與劉萬(wàn)順瓷號(hào)的經(jīng)營(yíng)，并將瓷號(hào)發(fā)展到鼎盛階段建國(guó)后，曾任燒窯同業(yè)公會(huì)副主任等職王學(xué)輝(1920-)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)顏料名家，江西婺源人接手父親于代末期所開的王志榮顏料店，為避免倒閉，日夜苦干，依靠經(jīng)驗(yàn)與不斷實(shí)驗(yàn)，在繪瓷顏料上有所突破在經(jīng)營(yíng)中堅(jiān)持信譽(yù)至上，保證質(zhì)量，并認(rèn)真聽取用戶意見，不斷改進(jìn)顏料配方，使排名最末的王志榮店在成為景德鎮(zhèn)最大的顏料店艾早發(fā)民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)實(shí)業(yè)家，江西臨川人其父艾潤(rùn)生于民國(guó)初期創(chuàng)辦艾榮生瓷號(hào)，從事提梁壺生產(chǎn)由于經(jīng)營(yíng)不善，去世時(shí)欠有外債艾早發(fā)為走出困境，與瓷商達(dá)成以瓷器分期分批抵銷欠款，并預(yù)付資金，再訂部分瓷器的協(xié)議一左右便還清了欠款，重振瓷號(hào)艾早發(fā)精于經(jīng)商，抗戰(zhàn)期間，曾去武漢買瓷器發(fā)現(xiàn)武漢棉紗比景德鎮(zhèn)便宜，便用買瓷器的貨款購(gòu)買一船棉紗船到九江時(shí)，發(fā)現(xiàn)九江棉紗售價(jià)比景德鎮(zhèn)高，而黃金售價(jià)比景德鎮(zhèn)低，便拋售棉紗，購(gòu)進(jìn)黃金，為瓷號(hào)擴(kuò)大生產(chǎn)積累了資金艾早發(fā)在經(jīng)營(yíng)中，根據(jù)市場(chǎng)需要，以銷定產(chǎn)，抗戰(zhàn)時(shí)市場(chǎng)搪瓷臉盆奇缺，便及時(shí)研制釉下彩瓷盆，造型規(guī)格同于搪瓷器，市場(chǎng)頗為熱銷他注意創(chuàng)新，曾研制出鏤空花紙工藝，以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的手工畫坯，提高了工效，降低成，增加了盈利又改進(jìn)匣缽，提高燒造量傳統(tǒng)的100件提梁壺在一只匣缽中只能裝兩把，浪費(fèi)空間，他與制匣師傅共同研制了一種能裝三把的匣缽，不僅較老匣缽增加了1／3的容量，而且經(jīng)久耐用，降低了燒煉成解放前夕，建起了一座從湖南引進(jìn)的階梯窯，成為琢器行業(yè)中首次實(shí)現(xiàn)成型、燒造兩大工藝配套生產(chǎn)的廠家艾早發(fā)待人誠(chéng)懇，講究信用，在同行中享有較高聲譽(yù)
