繪瓷名家徐仲南，民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家號碧珍，別號匋迷道人、匋迷散人，齋名匋匋齋，江西新建人，珠山八友之一17歲時至景德鎮(zhèn)以捏面人為生，后得鄧碧珊傳授，專事肖像畫創(chuàng)作由于其具有較強的造型能力，肖像畫頗受各界歡迎浮梁縣知事程安曾題“神乎技矣”匾額于王琦畫室，名聲大噪后與王大凡赴上海得見名家原作，眼界大開，改學清乾隆間揚州八怪之一黃慎畫風，以寫意人物與草書長題在景德鎮(zhèn)藝壇別樹一幟其人物刻劃細致，線條簡練概括，深得寫意人物畫之妙旨八友之中，以其成就最高，影響最大王琦早期作品多不書款，僅畫圖章中后作品題款較長，以草書“西昌甸迷道(散)人王琦寫于珠山客次之甸甸齋”最為常見，書法起頓有致，流轉(zhuǎn)振顫，別有韻味頗有王羲之、懷素書風其印章款見有“西昌王琦”、“匋迷”、“碧珍”等汪野亭(1884-)民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，名平，號元鎰，又號傳芳居士，齋名平山草堂，江西樂平人，珠山八友之一人江西省立窯業(yè)學堂，師從張曉耕、潘甸宇習花鳥，后改學山水早期作品多為程門一派淺絳山水，后為粉彩青綠山水，即以鈷藍繪山水，以大綠、水綠或雪白罩填，自成一家構(gòu)圖多取法清初四王筆法粗獷與柔麗并存，前者廖廖幾筆就得其大意，后者尖筆細皴柔靜細膩汪氏為多產(chǎn)畫家，早期畫風細膩平和，中期則趨向豪放，晚期更為蒼古奔放汪氏題款變化較多，有“野亭汪平”、“傳芳居士汪野亭”類短款，也有“野亭汪平畫于珠山客次”，“翥山野亭汪平作于珠山客次”類長款早期書法細勁絹秀，中晚期則遒勁豐腴常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等汪氏一家四代從事彩瓷繪制，長子汪小亭擅粉彩山水，筆法細膩，構(gòu)圖稀疏，與乃父稍異次子汪少平亦擅粉彩山水與墨彩山水，盡得乃父真?zhèn)髋艄鹩?，高級工藝美術師，擅長雍正彩、粉彩、青花及顏色釉裝飾，曾參加國家用瓷、毛澤東用瓷等設計，外孫曾糧、曾軍均從事陶瓷研究工作景德鎮(zhèn)市政府授予汪桂英“陶瓷世家”稱號汪曉棠(1885-)民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，名棣華，號龍山樵子，齋名“彤云山房”，江西婺源人，景德鎮(zhèn)新粉彩派奠基人之一少時在杭州以繪制紙絹團、折扇為生后避禍景德鎮(zhèn)自學彩瓷，因其具有較高的造型能力與書法修養(yǎng)，故瓷畫不數(shù)名動景德鎮(zhèn)，后列珠山八友之列的王大凡早亦從其學藝汪氏擅畫人物，尤以嫵媚俏麗、姿態(tài)婀娜的仕女著稱于時人物描繪一絲不茍，線條柔美流暢汪氏才華橫溢，惜英早逝，作品傳世較少汪氏作品少見長題，印章款見有“曉棠”、“汪氏”、“棣印”等畢伯濤(1885-)民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，名達，別號黃山樵子，祖籍安徽歙縣，寄居鄱陽，珠山八友之一畢氏為清末秀才，早師從鄱陽畫家張云山，后居景德鎮(zhèn)專攻粉彩，擅長翎毛花卉畢氏花鳥承襲清代華曲一派，以雙勾、沒骨為主，工寫兼用，工筆尤勝于寫意，用筆極為工細設色鮮嫩不膩，雅靜艷麗作品題款以“伯濤寫于珠山”、“畢伯濤寫于珠山”、“古歙畢伯濤畫意”等較為常見印章款以“伯濤”篆書居多畢氏秀才出身，工詩書，書法遒勁娟秀畢氏之子畢淵明幼承家學，擅畫虎，有“畢老虎”之譽其孫女畢德芳擅長粉彩走獸，為高級工藝美術師，10月被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷世家”稱號王大凡(1886-)民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，名，號希平居士，又號黟山樵子，齋名“希平草廬”，安徽黟縣人，珠山八友之一早師從汪曉棠，粉彩仕女人物受汪氏影響較大后受海上畫派馬濤影響，畫風嚴謹王氏粉彩人物首創(chuàng)不用玻璃白打底，直接將原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水綠燒成，由于不用渲染，景鎮(zhèn)至今稱之為“落地彩”其作品曾獲巴拿馬萬國博覽會大獎王大凡作品款識以“黟山大凡王壁作于希平草廬(畫室)”、“黟山樵子王大凡寫于昌江之希平草廬”較為常見，另見有“黟山王大凡畫”、“希平居士昌江客次”等印章款有紅彩“大凡”、“王”等篆款王大凡由于畫藝高超，加之高壽，在景德鎮(zhèn)影響至巨其子王曉凡亦為陶瓷美術家，首創(chuàng)“陶瓷粉彩貼花”，填補了陶瓷生產(chǎn)上的一項空白其孫王懷俊為江西省工藝美術大師，擅長人物兼山水、花鳥曾孫王屹、曾孫女王瑩均從事陶瓷研究與創(chuàng)作其侄王錫良為中國工藝美術大師(另有專門章節(jié)介紹)10月景德鎮(zhèn)市政府授予王懷俊“陶瓷世家”稱號王大凡的弟子李進為中國工藝美術大師潘匋宇(18877-)民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，字鼎鈞，號澹湖外史，齋名古歡，江西鄱陽人，為景德鎮(zhèn)新粉彩畫的奠基人之一潘匋宇世居鄱陽，后任江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學校國畫教師，執(zhí)教之余，常往來于景德鎮(zhèn)繪彩瓷其作品筆法秀麗，山水、人物、花鳥無一不精曾為軍閥曹錕繪制文房用具其作品曾參加美國芝加哥、費城博覽會并獲獎潘氏因英早逝，傳世作品不多，其款識以“古歡齋主甸宇畫”及“匋宇”常見，潘氏雖紀與珠山八友相差無幾，但成名較早，八友之中的汪野亭、程意亭、劉雨岑均出其門下潘氏之父潘次山亦擅繪事，其兄潘學明為清末舉人，其侄潘庸秉自幼隨其學藝，任陶瓷研究所所長、中國美協(xié)理事、省美協(xié)副主席、市美協(xié)主席等職，曾主持設計人民大會堂專用瓷，被景德鎮(zhèn)市政府首批授予“陶瓷美術家”稱號其侄孫潘文錦(潘庸秉子)為高級工程師，從事陶瓷工作近，主要主持中央領導出訪禮品瓷及展覽瓷的承制，10月被市政府授予“陶瓷世家”稱號劉仲卿(1889-)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，字錫祖，江西蓮塘縣人入景德鎮(zhèn)彩瓷店余廣發(fā)號習畫粉彩，余廣發(fā)號為當時景德鎮(zhèn)大的彩瓷店之一，擁有彩瓷工匠百余人代劉氏曾一度經(jīng)商代復人景德鎮(zhèn)繪彩瓷建國后人輕工業(yè)部陶瓷研究所從事繪瓷擅長工筆粉彩，線條纖細流暢，筆法工整精細，設色淡雅清新，渲染多以小點組成明暗對比，畫面極為生動，時人謂之得雍正粉彩之精髓張志湯(1893-)齋名亦陶，江西婺源人，是與八友同時成名的景德鎮(zhèn)彩瓷名家張氏人景德鎮(zhèn)余立卿紅店習粉彩后為大官僚袁秋舫聘至南昌繪彩瓷，因得見宋元繪畫的珂羅版印刷晶，技法大進早期作品多參照宋元繪畫，筆法工細，構(gòu)圖嚴謹人浮梁陶瓷職業(yè)學校任教師后任教于江西省立陶專、景德鎮(zhèn)陶瓷學院傳世作品以創(chuàng)作于1937-的山水瓷板居多，代所繪郎世寧風格的駿馬，以其形象逼真，姿態(tài)生動頗受客商歡迎晚偶作粉彩花卉小品，極為精妙田鶴仙(1894-)民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，原名世青，后改青，號荒園老梅，梅花主人，齋名古石齋，浙江紹興人，珠山八友之一民國初供職于景德鎮(zhèn)稅務局，后任江西瓷業(yè)公司夜校教員，以后學瓷器繪畫，先畫山水，后畫梅花，畫意每有新奇，喜用斜線構(gòu)圖，不落俗套傳世作品以梅花居多因其為浙江紹興人，故題款多有古越之樣常用印有“鶴仙”、“田印”程意亭(1895-)，民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，字體孚，號翥山樵子，齋名佩古齋，江西樂平人，珠山八友之一人鄱陽江西窯業(yè)學堂師從張曉耕習山水花鳥后至上海，拜海派名家程瑤笙為師習花鳥，繪技大進程氏早在九江普芳居瓷店繪瓷，至景德鎮(zhèn)開設彩瓷店繪彩瓷，前后任浮梁陶瓷職業(yè)學校教員抗戰(zhàn)期間回樂平，以賣畫度日至病逝程氏一生勤奮，傳世作品豐富逝世后其臥室內(nèi)仍有大量待畫的白瓷板與宣紙畫稿，可嘆天不假，壯志未酬程氏作品以色彩典雅，造型逼真，用筆工秀著稱，款識以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最為常見，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等方云峰(1897-)號佩霞，別號惜花軒主，江西浮梁人，為與珠山八友同時成名的景德鎮(zhèn)彩瓷名家早在浙江省立龍泉瓷業(yè)工廠任繪畫技師，后入杭州浙江中華美專中國畫系學習，先后任教于江西省立陶業(yè)學校，浮梁陶瓷職業(yè)學校方氏擅長粉彩仕女，用筆纖麗工細，工而不板，有清嘉道間海派畫家王小梅之風，中晚后多作貓和牡丹，為世所賞王步(1898-)字仁元，號竹溪道人，晚號陶青老人，齋名愿聞吾過之齋，江西豐城人，為與珠山八友齊名的景德鎮(zhèn)彩瓷名家王步9歲來景德鎮(zhèn)學習繪青花，后受王琦影響習中國畫，并以兼工帶寫的筆法繪青花山水、人物及花鳥其筆力雄健，有蒼老渾厚之氣晚所作大片青花荷葉，從濃到淡一筆染成，不見筆痕，極類高手潑墨，故有“青花大王”之譽其作品被收藏家視為珍品王步作品署款見有“王步”、“豐城長湖主人”、“竹溪道人”等，亦有許多作品無款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“長湖”等王步一家四代從事陶瓷彩繪，并代有名人其父為清同光間繪制青花高手長子王聲懷，次子王希懷均從事陶瓷彩繪，精于青花，在景德鎮(zhèn)享有盛名，為當代繪瓷名家，三子王恩懷為中國工藝美術大師，從小隨父習藝，又拜珠山八友之一劉雨岑為師，擅粉彩花鳥、新彩及青花王恩懷子王清平、王青，媳徐國琴、李燕及侄王華(王希懷之子)均從事陶瓷彩繪，并多有佳作問世。
景德鎮(zhèn)市政府授予王恩懷“陶瓷世家”稱號張沛軒(約1900-)民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，江西余干人代師從鄧碧珊學繪漁藻，為鄧氏人室弟子，作品風格酷似乃師，后返回余干，不知所終張氏所畫游魚亦不著漣漪，以鰭、尾的變化表示碧池其畫面多有詩句相配，書法娟秀潘庸秉(1900-)江西省波陽縣人，為彩繪名家潘甸宇之侄后在江西陶瓷職業(yè)學校任教，曾在北京任繪瓷技師潘氏擅畫花鳥、山水，作品在代就已享盛譽汪大滄(1901—)，民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，號一粟，別號桃源老農(nóng)，安徽黟縣人，成名于珠山八友之后，代在景德鎮(zhèn)享有盛名汪氏早畢業(yè)于浮梁乙種工業(yè)窯業(yè)學校，曾得名師潘匋宇指點，后又師從畢伯濤習詩詞，其代表作品多以禿筆繪山水，用筆簡練沉著，具有豪放渾厚之氣，款字前多加“黟山”字樣印章款有“汪一粟”、“大滄”等陸云山(1901—)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，江西豐城人成名于20世紀代隨兄陸隱山去天津裕豐瓷行學徒，至先后在唐山、上海、九江繪瓷后定居景德鎮(zhèn)建國后先后在陶瓷研究所、藝術瓷廠工作陸氏擅長花鳥，創(chuàng)粉彩與新彩相結(jié)合，圓筆與扁筆及指畫技法相結(jié)合，豐富了瓷畫的表現(xiàn)力在景德鎮(zhèn)藝壇有“八小名家”之譽陸氏之子陸如幼承家學，后拜著名國畫家許麟廬為師，擅長中國花鳥畫及陶瓷釉上、釉下綜合裝飾其精晶為日等國及中國工藝美術館收藏陸如子陸濤亦從事陶瓷裝飾繪畫陸如被市政府授予陸如“陶瓷世家”稱號余翰青(1902-)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，名達，號愛墨山人，傳芳居士，清平畫室主人，晚號拙翁，江西樂平人，成名略晚于珠山八友余翰19歲時在景德鎮(zhèn)習陶藝并從事畫面創(chuàng)作建國后人景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系任教余氏高壽，從事陶瓷美術和中國畫創(chuàng)作60余擅長粉彩花鳥，構(gòu)圖簡潔，著色淡雅，具有韻趣劉雨岑(1904-)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，原名玉成，后改名雨岑，爾后又改為雨城，齋名覺庵，別號澹湖漁，安徽太平人，寄居鄱陽，珠山八友之一劉氏15歲時就讀饒州江西省立第二乙種工業(yè)學校飾瓷科，為彩瓷名家潘匈宇弟子來景德鎮(zhèn)繪彩瓷，擅長花鳥，并創(chuàng)水點桃花技法，在粉彩藝術上產(chǎn)生極大影響作品形象生動，設色清新，但傳世作品不多。
其款識或為“雨城”，或為“澹湖漁劉雨岑寫”，或長題印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等劉雨岑子劉平為江西省工藝美術大師成功設計了著名的“7501水點桃花”餐具，一舉成名，享譽海內(nèi)外孫媳辛夷擅長陶藝、綜合裝飾，作品多次獲獎劉平被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷世家”稱號劉希任(1906-)繪瓷名家，江西南昌人，齋名再思軒、永華堂等代后期成名于南昌，為南昌彩瓷藝人中的領軍人物，其售價并不低于景德鎮(zhèn)名家早期作品多為“麗澤軒”和“新中華”收購代后期，在南昌開中南瓷莊，自產(chǎn)自銷后為土產(chǎn)公司繪瓷劉氏擅長人物，受王琦影響較大，筆法酣暢淋漓晚多繪花鳥與雪景山水作品款識多見長題印文有“南昌劉”、“希任”、“劉希任畫”等畢淵明(1907-)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，號至樂老人，安徽歙縣人，畢伯濤之子在江西瓷業(yè)公司學習彩繪擅長畫虎，有“畢老虎”之譽其畫虎瓷板為收藏者所重，視為珍品時幻影(1908-)安徽黟縣人，擅長畫魚，有“魚癡”之稱所畫之魚無論紙上還是瓷畫，皆有怡然自得之感章士保(1909-)民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，江西進賢人擅長粉彩花鳥，尤精墨彩花卉畫風清潤，筆法纖秀代成名于景德鎮(zhèn)徐天梅(1910-?)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，江西南昌人，為珠山八友之一徐仲南之子精金石、詩詞、書畫尤喜畫動物，兼及人物、山水、花鳥被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術家”稱號。
吳康(1914-、)安徽涇縣人，13歲師從鄧必詔，學畫瓷上人物肖像他近師“珠山八友”王琦等，遠師古今中外丹青名家畫風之長，所繪肖像傳神逼真，在其16歲時，首次試制成功彩色瓷板畫像，人工底片曬花瓷像及粉彩瓷像等，為瓷像藝術開拓了更多的表現(xiàn)形式其作品色調(diào)豐富，過渡柔和自然，不論單色或彩色瓷像，色調(diào)都能豐富多變，用色自如章鑑(1917—)字惕吾，江西進賢人，擅長繪瓷像，兼畫花鳥和其它陶瓷裝飾16歲時經(jīng)汪野亭指點，進入浮梁縣立陶瓷職業(yè)學校飾瓷科學習后開設“章鑑畫室”以畫瓷像為營，由于技藝高超，畫工細膩，20歲時在景德鎮(zhèn)就小有名氣其對瓷像的繪制強調(diào)有骨有肉的形象，形與神的結(jié)合，攝影藝術與繪畫藝術的結(jié)合人陶研所從事美術設計工作王錫良(1922-)安徽黟縣人，中國工藝美術大師，出生于陶瓷世家，少時隨叔父王大凡學藝王錫良成名較早，代初，在景德鎮(zhèn)就嶄露頭角進陶瓷研究所從事陶瓷美術研究，擅長粉彩人物、山水及花鳥曾多次赴國外舉辦陶瓷名作展，不少作品為國內(nèi)外館藏機構(gòu)收藏其子王采，女王小鳳、王秋霞均從事陶瓷藝術創(chuàng)作，在景德鎮(zhèn)有一定影響，市政府授予王錫良“陶瓷世家”稱號朱明(1924-)江西波陽人，曾在中國陶瓷社繪瓷，曾在東方藝術學校任職藝術功底深厚，藝術表現(xiàn)涉及到多方面，有插畫、漫畫、水粉、水彩、國畫和陶藝裝飾等李明亮活躍于20世紀代，由款識可推知為皖南人，其作品多為草蟲小品，境味雋永，筆法細勁，工筆寫意結(jié)合，色彩明凈，為民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家之一李氏作品款識別有風格除傳統(tǒng)的干支紀外，亦有公歷紀萬云巖活躍于20世紀代至代，民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，又名石山，江西南昌人代初曾為南昌麗澤軒繪瓷抗戰(zhàn)后來景德鎮(zhèn)開店繪彩瓷代調(diào)東北，后病逝于東北某瓷廠萬氏擅長粉彩人物鄒文侯(?—)江西南昌縣人代在南昌麗澤軒畫瓷，后到景德鎮(zhèn)繪瓷數(shù)，為南昌彩瓷名家擅長粉彩花卉草蟲與翎毛走獸筆法瀟灑活潑，有任伯風格汪小亭(?—)景德鎮(zhèn)繪瓷名家，為汪野亭長子，擅粉彩山水，筆法細膩，構(gòu)圖稀疏，與乃父風格有異另有一些生平不詳?shù)奶沾刹世L名家排列如下：汪云亭民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，江西樂平人擅粉彩山水，構(gòu)圖開闊，筆墨濃重，頗具古風汪少堂民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩人物，作品意境高雅，人物造型準確熊夢亭民國晚期彩繪名家，江西南昌人作品以花鳥常見，兼工帶寫，喜用墨彩作品多為文房用具熊作仙民國晚期景德鎮(zhèn)繪瓷名家擅粉彩人物，畫風頗似珠山八友之一的王琦，亦喜用草書題款，但不及王琦功力深厚熊文融民國時南昌彩瓷名家，擅粉彩人物，風格為清揚州八怪黃慎一路，書款亦為草書許尚禮民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，安徽石埭人，擅繪翎毛花卉周小松民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，四川人擅神佛鬼神，曾在江西省立甲種工業(yè)學校任教余灶昌民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，安徽人擅長粉彩配色，長于填彩王東榮民國初景德鎮(zhèn)繪瓷名家，安徽休寧人初仿古彩，后以工筆人物、花鳥見長胡顏標民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，江西景德鎮(zhèn)人，所仿乾隆琺瑯彩瓷最為傳神張洛山民國時彩瓷名家，擅魚藻，作品多有鄧碧珊之風程水金民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩人物，重工濃彩，人物開相俊美魏清泉民國時彩瓷名家，擅粉彩山水，構(gòu)圖有宋元之風，設色濃重金紹齋民國早期景德鎮(zhèn)繪瓷名家，擅仕女、山水其仕女面龐圓潤，柳葉細眉，俏媚清麗，承道光、咸豐時遺風山水則以墨彩勾勒，以綠設色，色澤沉穩(wěn)石宇初民國時期景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩花鳥，以工筆見長，造型準確，線條細膩流暢，色彩艷麗不俗，翎毛皴擦具有質(zhì)感葉續(xù)嘉民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩人物，并將中國畫中的沒骨法運用到粉彩人物中，衣褶不用線勾而用彩料點染，人物講究明暗富有立體感線條精密，構(gòu)圖飽滿，為景德鎮(zhèn)粉彩人物中縝密畫風的代表人物余竹青民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩山水，山巒層層罩染，遠景空瀠，近景寫實，極富紙上山水畫的水墨韻味余鶴筠民國景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩花鳥，精于畫荷，荷葉以潑墨之法染翠綠，并刷以墨彩，構(gòu)圖極重章法鄒潔號龍岡居士，民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，其作品多為粉彩青綠山水，有汪野亭畫風，但層次不及汪氏渾厚，筆墨技巧亦欠老辣，但有明凈雅潔之感陳善模江西進賢人，民國時景德鎮(zhèn)彩瓷名家，擅粉彩花鳥，尤精于工筆花鳥，筆墨工整，富有裝飾韻味段子安民國時期景德鎮(zhèn)繪瓷名家，作品多為粉彩山水，技法全面，或工筆青綠山水，或?qū)懸馍剿?，或禿筆皴點的雪景其作品題款多有詩文，書法狂放不羈徐家振民國時繪瓷名家，擅漁藻蝦蟹，與鄧碧珊漁藻不同的是構(gòu)圖較為繁縟，多以淺淡的筆觸勾描水波漣漪，用色較為濃郁以文房用具較為常見涂竹莊南昌人，抗戰(zhàn)前在景德鎮(zhèn)從事彩繪，抗戰(zhàn)時流落吉安繼續(xù)從事彩繪擅長人物，以淺青淡赭罩染人物衣飾之法，為人物瓷板不多見，所繪人物形神兼?zhèn)涑瘫冀鳂菲饺耍駠砥诰暗骆?zhèn)彩瓷名家擅長粉彩花卉，兼工帶寫，以寫為主，用色大膽不俗程蕓農(nóng)江西上饒人，20世紀代畢業(yè)于上海美專，到景德鎮(zhèn)開娑蘿畫室，代初調(diào)上饒贛東北日報社任美術編輯擅粉彩花鳥及馬，技法受張志湯影響
珠山八友分類很多,下面是其他類別的珠山八友 :
