【關(guān)鍵詞】元代的瓷器在以往的基礎(chǔ)上得到了較大的提高和發(fā)展北方的鈞窯、磁州窯，南方的龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯都是比較著名的瓷窯，其中尤以景德鎮(zhèn)窯的規(guī)模最大，成果最為卓著它創(chuàng)造了元青花、釉里紅等釉下彩瓷新品種，同時還試燒成功了紅釉、藍(lán)釉，促進(jìn)了明、清時期景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展元代瓷器在胎、釉、紋飾、造型等方面都較多體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在某些方面也具有蒙族的特點元瓷造型古樸敦厚，胎骨厚重，大件器物比較多，如大瓶、大碗、大罐等器物都較常見另外元朝瓷器的裝飾方法，改變了以往以劃刻、印為主的技法，而以繪畫紋為主元代的青花、釉里紅等器物全部是繪畫而成的花紋圖案，它的題材除了以往的花草、纏枝花卉、花鳥以外，還出現(xiàn)了八寶紋、云頭紋等少數(shù)民族的花紋及圖案－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－元代瓷器在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要位，然而在以往的文獻(xiàn)中卻提及甚少元代瓷器發(fā)展與宋代截然不同，宋代民間瓷窯星羅棋布，一片興旺景象元代由于戰(zhàn)爭的破壞，北方陶瓷生產(chǎn)受到了嚴(yán)重破壞南方盡管也受到不同程度戰(zhàn)亂的影響，但元世祖以后，推出了一套統(tǒng)治全國的辦法，經(jīng)濟(jì)文化得到相應(yīng)的發(fā)展，南方瓷窯基上未遭到損失，浙江的龍泉窯與江西景德鎮(zhèn)窯還得到了較大的發(fā)展另外，在沿海區(qū)特別是福建、廣東兩省、除宋時所遺留下來的瓷窯外，為了適應(yīng)外銷的需要還建立了許多新窯江西景德鎮(zhèn)青花瓷窯的大量燒制，是這時期的重大成就宋代北方四大窯系中的定窯與耀州窯，已經(jīng)衰敗下來，盡管它們還有少量的生產(chǎn)，其質(zhì)量更遠(yuǎn)不如前代元代磁州窯在宋代的基礎(chǔ)上還繼續(xù)生產(chǎn)，雖然仍以燒制白黑花瓷器為主，但質(zhì)量普遍下降除了河北省磁州窯外，還有河南省的湯陰鶴壁、禹縣、郟縣、山西省的介休、霍縣等的瓷窯燒制器物除盤、碗外，還燒制各式碩大、渾圓厚重的大罐、大盆、長方形枕等罐為大口、斂足、鼓腹常見的紋飾有龍鳳、花卉或云雁等，也有墨書詩句的這類白黑花大罐，在元大都遺和北方墓葬中常有出土除這類大罐外，還有白黑花大盆出土這種盆的胎體厚重、板沿、器深平底、寬圈足盆里繪魚藻紋，線條粗獷、形象逼真湯陰鶴壁窯大量燒制這類魚藻盆器內(nèi)盛水后，確有“如魚得水”，生動活潑的藝術(shù)效果元代鈞窯是北方產(chǎn)量大，區(qū)分布廣的一個瓷窯群河南省的鶴壁、安陽、竣縣、淇縣、新安、臨汝、禹縣、郟縣、寶豐、魯山、內(nèi)鄉(xiāng)，河北省的磁縣，山西省的渾源、介休等的瓷窯場大量燒制鈞瓷燒制器物以盤碗等民間生活用瓷為主。
瓶、壺、罐類器物較為常見釉色多為天藍(lán)釉，月白釉色者次之也有帶紫紅色斑塊裝飾的器物，但較為少見一般胎質(zhì)粗松，釉面多棕眼，光澤較差，施釉不到底，碗內(nèi)圈足內(nèi)外無釉這類鈞瓷器皿在元大都居住遺與一般元代墓葬中出土較多在發(fā)掘出土的元代鈞窯瓷器中也有一部分精細(xì)作品如北京后桃園元代遺出土的一對鈞窯雙耳瓶，內(nèi)蒙古呼和浩特市郊出土的一件元代鈞窯堆花三足爐等元代龍泉窯青瓷的燒造在宋代的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展由于水陸交通的發(fā)展和元代對外貿(mào)易的需要，直促進(jìn)了當(dāng)時龍泉窯青瓷的發(fā)展龍泉窯由宋代交通不便的大窯和溪口迅速向甌江和松溪兩岸擴(kuò)展元代龍泉窯的窯除在龍泉縣的東部外，還在云和、麗水、永嘉、武義等縣大量發(fā)現(xiàn)元代龍泉窯青瓷的特點是器形高大，胎體厚重這種大件器物的燒成，標(biāo)志著制瓷技術(shù)的提高較流行的器物有高足杯、菱口盤、束頸碗、環(huán)耳瓶、鳳尾尊、蔗段洗、荷葉蓋罐、動物形硯滴、雙系小口罐等瓷器的裝飾出現(xiàn)了褐色點彩，并普遍飾有花紋紋飾采用刻劃、印、貼、鏤、堆等多種方法印花有陽文與陰文兩種，特別陰文印花是元代龍泉窯的主要裝飾方法貼花有滿釉與露胎的區(qū)別如果說南宋龍泉窯為成熟時期的話，那么元代無論在生產(chǎn)規(guī)模、燒造工藝和裝飾等方面都有了較大的發(fā)展中國自古有“瓷國”之稱，而景德鎮(zhèn)則是中國的“瓷都”由于其優(yōu)越的原料和精美的產(chǎn)瓷，在宋代它雖為“民窯”，但已表現(xiàn)出高超的燒瓷技藝元、明、清三代，朝廷相繼在景德鎮(zhèn)設(shè)置“浮梁瓷局”、“御窯廠”，欽命朝廷官員監(jiān)督，征調(diào)國內(nèi)最杰出的工匠、畫師，不惜工，燒造出供皇室帝王、后妃玩賞享用的官司窯瓷器民窯瓷的生產(chǎn)相應(yīng)得到充分的發(fā)展景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)更加臻于極盛，達(dá)到了中國古代瓷都藝術(shù)的輝煌巔峰，創(chuàng)造出一系列五光十色，美輪美奐，風(fēng)靡海內(nèi)外的新品種、新工藝，青花瓷是其中最重要的一種青花瓷是景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種新品種，即白藍(lán)花瓷器的專用名稱青花是指應(yīng)用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫下一次燒成，呈現(xiàn)藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器元代青花瓷器的造型以瓶、罐、壺等大件器物居多裝飾常以龍鳳、鶴鹿、麒麟、鴛鴦、蓮花、牡丹、海水、魚藻以及松竹梅紋等為主題紋飾，并輔以回紋、云紋、蕉葉、卷草、水波紋等，構(gòu)圖層次繁密，主次分明為其特征釉里紅是元代景德鎮(zhèn)的又一大創(chuàng)造它是一種紅色釉下彩，與青花瓷器同時出現(xiàn)釉里紅的著色原料為氧化銅氧化銅在高溫下容易揮發(fā)，很難燒成它在燒制過程中，對窯溫的高低、氣氛的控制等要求極嚴(yán)發(fā)色十分敏感，往往燒不成紅色，因此，釉里紅經(jīng)常出現(xiàn)釉里褐色或褐黑色。
元代后期，由于“卵白”釉白瓷以及釉下青花瓷器的出現(xiàn)，青白瓷終被取而代之卵白釉又稱“樞府”釉，是一種帶印花的白瓷，由于其釉色略呈鴨蛋青色，故曰“卵白”釉，明《新增格古要論》古饒器條記載：“元朝燒小足印花者，內(nèi)有‘樞府’二字者高”《景德鎮(zhèn)陶錄》內(nèi)已有“樞府窯”條目銅紅釉瓷器與鈷藍(lán)釉瓷器燒制成功，也是元代景德鎮(zhèn)的兩個創(chuàng)新品種銅紅釉是將氧化銅摻入釉料之中，作為釉施于器物表面，在大窯內(nèi)燒制而成的銅紅釉瓷器與釉里紅一樣不易燒成，發(fā)色往往為紫紅色、褐紫色，鮮紅色者很少見因此，流傳下來的銅紅釉瓷器就不多見另一種銅紅釉加印花裝飾的品種就更為罕見傳世的只有一種盤，盤里印云龍紋裝飾，制作精湛，器底一般無釉，俗稱砂底鈷藍(lán)釉瓷器與銅紅釉瓷器在制作工藝上完全相同，只是它們的著色原料不同鈷藍(lán)釉是將氧化鈷料摻入釉中，施于器物的表面，放入大窯內(nèi)燒造而成因鈷藍(lán)釉瓷器燒成較為容易，流傳于世的較銅紅釉瓷器為多除了一種印花云龍紋器外，還有一種藍(lán)釉上再描金花的做法，俗稱藍(lán)釉描金藍(lán)釉白花瓷器也是這時期的重要創(chuàng)造一種藍(lán)白龍梅瓶，藍(lán)白龍紋盤，其特點是藍(lán)白色彩對比強(qiáng)烈，白龍細(xì)部用劃花描繪使其具有立體感它與青花瓷器的白藍(lán)花的做法正相反，別具一格，收到了極好的藝術(shù)效果。
古瓷歷史分類很多,下面是其他類別的古瓷歷史 :
