這做個(gè)展，在外地呢，消費(fèi)者沒(méi)有見(jiàn)過(guò)多少瓷器，怎么展覽都會(huì)覺(jué)得新鮮，但少見(jiàn)文化個(gè)展，基本上都是以銷售為目標(biāo)的展銷而已圍繞著這些展覽，無(wú)論是設(shè)展水平，布展氣氛，大多應(yīng)該定為拙劣，掛著羊頭賣狗肉而已相反在景德鎮(zhèn)本地一些機(jī)構(gòu)做的很多個(gè)展，其文化味是主體，而銷售反倒放在其次了。
這和受眾有關(guān)，來(lái)參觀學(xué)習(xí)的大都是搞陶瓷的，什么水平，什么材質(zhì)，大抵清楚，如何借助這篇有相當(dāng)陶瓷工藝和文化基礎(chǔ)的本地受眾來(lái)提升自己作品的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)高度，往往是景德鎮(zhèn)本地做個(gè)展的藝術(shù)家所想追求的景德鎮(zhèn)需要?jiǎng)?chuàng)新，需要原創(chuàng)，需要一些革命性的藝術(shù)思維與語(yǔ)言，可由于景德鎮(zhèn)本地這個(gè)不講究知識(shí)產(chǎn)權(quán)，一味抄襲的大染缸模式，讓很多為創(chuàng)新不懈努力卻被他人巧取豪奪而走的藝術(shù)家心痛和頭疼不已，所以如何讓大家來(lái)肯定，認(rèn)可你就是原創(chuàng)，你就是某種藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造者，那么媒體與個(gè)展的綜合發(fā)布，是一個(gè)非常好的的方法。
在景德鎮(zhèn)做個(gè)展主要集中在幾大媒體，機(jī)構(gòu)，以及今切入其中的華藝拍賣，他們借助手頭上的媒體資源的整合能力，讓藝術(shù)家個(gè)人展跳上了景德鎮(zhèn)藝術(shù)宣傳的舞臺(tái)。
這些如雨后春筍般破土而出的各種藝術(shù)家個(gè)展，展覽水平良莠不齊，形式也開(kāi)始變得統(tǒng)一，而如何打開(kāi)一個(gè)新的突破口，讓藝術(shù)家的個(gè)展真正的個(gè)性化，與藝術(shù)化已經(jīng)成為了各家機(jī)構(gòu)放在眼前的重要議題有一次華藝蔣總于一次研討會(huì)上的一句話中，我抓出了變化蔣總話語(yǔ)大意是，國(guó)外一個(gè)展覽，可以只是展出一幅畫(huà)，一個(gè)作品，而所有龐大的展覽資源都僅僅是為這一件提供服務(wù)與支撐是啊，跟著這句話我們回顧的諸多藝術(shù)家個(gè)展與集體展，人數(shù)云云者，高端大氣上檔次，短小精悍者，低調(diào)奢華有內(nèi)涵，而這所有的展覽，少有能讓我記住了展覽的藝術(shù)家，膜拜藝術(shù)家展品的因?yàn)樵谖铱磥?lái)，它只是簡(jiǎn)單而粗獷的將藝術(shù)家推上了舞臺(tái)，讓這些完全沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家在媒體的閃光燈前，在觀賞人群的眼前，無(wú)所適從的表演著。
術(shù)業(yè)有專攻，藝術(shù)家大多用筆羞用嘴，能做到筆嘴皆精悍的人不多，當(dāng)他們直面觀眾，直面那些帶著不同深意目光的時(shí)候，能做到自身強(qiáng)悍的人實(shí)在太少，能大方得體，合適有度的講敘自己，歸納自己的也是在太少，因而展覽的作用在這一刻就要發(fā)揮它真正的力量。
鋪墊，鋪墊，還是鋪墊，陶瓷業(yè)內(nèi)能讓大家一聽(tīng)名字就能明了，甚至熟悉的人畢竟是少數(shù)，這種無(wú)形的資源是軟實(shí)力，是大多數(shù)人不具備的所以展覽的根本不應(yīng)該是推薦藝術(shù)家的作品，而是推薦藝術(shù)家本人未來(lái)的藝術(shù)界，我們銷售藝術(shù)品不再是銷售藝術(shù)品的本身，而是銷售藝術(shù)家的未來(lái)，他們的市場(chǎng)形象，人格特征，行為風(fēng)貌，市場(chǎng)極盛轉(zhuǎn)衰，受到大潮影響最深的藝術(shù)家往往都是在人品與藝品上被人詬病很深的一批人，他們的作品不可不謂之上乘，但是他們要不就是高價(jià)透支市場(chǎng)，要不就是拼命制作，或者代工生產(chǎn)，讓消費(fèi)者最不濟(jì)的也至少是千瓷一面的懶散藝術(shù)追求行情盛世的時(shí)候，大家可以隱忍，市場(chǎng)可以隱忍，但這口氣可是徹底的癟下來(lái)，待到蕭殺的利刃，兇猛的屠刀揮動(dòng)的時(shí)候，人們就會(huì)一夜覺(jué)醒，是我們的血汗撐飽，養(yǎng)肥了你們，卻像被東郭先生一樣，被你們傷害。
是以，當(dāng)大家都對(duì)藝術(shù)家的人品與藝品越來(lái)越看重的時(shí)候，我們的展覽也應(yīng)該看得清楚方向，我們要突出什么？突出去提煉藝術(shù)家與作品的內(nèi)涵深挖掘，深加工才是根本我覺(jué)得一個(gè)藝術(shù)家，用一兩件作品就完全可以去彰顯他們的藝術(shù)追求和藝術(shù)抱負(fù)，假如一個(gè)類型的作品展示的太多，這種錦上添花之舉，未必能讓觀者感動(dòng)，反之很容易讓觀者反感韓信點(diǎn)兵多多益善，那是因?yàn)轫n信有萬(wàn)軍將帥之才，給他多少兵，他都能帶的動(dòng)，帶的好而，劉邦，治人可以，帶兵越多反而越亂很多藝術(shù)家沒(méi)有那種藝術(shù)的帥才，作品暴露的越多，畫(huà)面的重復(fù)，色彩的統(tǒng)一，反倒凸顯了越多的不足，那是技術(shù)與藝術(shù)的積累不足，那是陶瓷語(yǔ)言的捉襟見(jiàn)肘個(gè)展的模式還需要細(xì)分，還需要根據(jù)藝術(shù)家的自身特點(diǎn)量體裁衣，針對(duì)性的提供策展的方向和服務(wù)的內(nèi)容與形式假設(shè)我自己策展我自己，會(huì)場(chǎng)外圍全是一人高的噴繪，通過(guò)不同的設(shè)計(jì)將我的作品，文章，私人圖片以這種視覺(jué)盛宴的模式浸入?yún)⒂^者的頭腦，主會(huì)場(chǎng)上我會(huì)選擇兩件作品，一個(gè)瓷板，一個(gè)大缽策展的裝修形式以日式的簡(jiǎn)約為主題，佐以一些花道的裝飾將我的各種顏色釉小容器不搶眼的布置在會(huì)場(chǎng)之中，既增加會(huì)場(chǎng)的靜雅，又無(wú)聲息的將自己的作品展示了出來(lái)有了花道，自然不能沒(méi)有香道，很多人認(rèn)為香道是用來(lái)看的，是用來(lái)表演的，它的存在似乎和茶道有著異曲同工之妙，其實(shí)我不這樣認(rèn)為香道的特點(diǎn)在于靜，除了其中味道是主體外，那一縷縷蒙蒙的煙形，似鳥(niǎo)，似人，似魚(yú)，似玉，行走于空間之中，真叫人心曠神怡我曾經(jīng)聽(tīng)一位香油說(shuō)過(guò)，為了拍攝一段香形的紀(jì)錄片，導(dǎo)演和他們?cè)谝粋€(gè)封閉的空間中足足蒸了幾個(gè)小時(shí)，才完成最美的定格，可見(jiàn)，香之髓，于形于味，皆有大美因而會(huì)場(chǎng)的中間，用一個(gè)我最為精美的陶瓷香爐作品，駐留一段沉香的迷離，意境闌珊，恬靜而精彩......這就是我自己設(shè)計(jì)的個(gè)展一個(gè)局部，在深入了解和解剖藝術(shù)家的藝術(shù)套路，作品方向后，量體裁衣方能打造一場(chǎng)成功的展覽這里面還留有另外一個(gè)精彩的保留節(jié)目，那就是我自己的研討會(huì)，我這會(huì)，真不叫研討，因?yàn)樗囆g(shù)或者技術(shù)的高度一次研討出不來(lái)，況且請(qǐng)一堆名人在會(huì)場(chǎng)上先后作報(bào)告式的瞌睡研討實(shí)在是浪費(fèi)大家的時(shí)間與精神我呢，會(huì)請(qǐng)幾位地位相當(dāng)，能說(shuō)會(huì)道的好友，搬來(lái)幾把椅子，放一個(gè)桌子，在會(huì)場(chǎng)中心來(lái)一場(chǎng)鏗鏘四人行鏗鏘五人行鏗鏘六（牛）人行，以聊天，講敘故事為主要形式，輔以詼諧，幽默的對(duì)話技巧，這些不需要事先的彩排，不需要任何稿子，講的都是隨意，講的都是自己，自由不受約束的去爭(zhēng)論去批評(píng)。
鴻永/文
