前言：老媽很少寫這樣大篇幅的文章，第一是時間有限，第二她不會打字，只會用手寫板因而完成這樣一篇文章要耗去大量的時間和精力可是寫了，就說明她一定有一肚子的話要說出來大家說我前面那一篇是大話系列，言不及物，不知道這篇文章能夠給大家?guī)ナ裁礃拥囊暯悄?？（鴻永·陳也?文）春，聽聞嘉德開拍”現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品”，整個陶瓷藝術(shù)界歡欣鼓舞.奔走相告.均以為現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品收藏終于受到文化當局的重視,進入了一個全新的階段.幾乎是所有的藝術(shù)家、收藏家以及陶瓷藝術(shù)品經(jīng)紀人、甚至當代陶瓷的愛好者抱著興奮的心情關(guān)注著拍賣工作的每一步進展無不把此拍賣看成陶瓷藝術(shù)界的”重大利好”我是”拍賣”市場的門外漢，沒有人委托我，但我積極地與我所相識的藝術(shù)家，尤其是一些老國家級大師和教授，講述著這次拍賣的意義，動員他們打消顧慮，選出最好的作品,主動配合嘉德的工作組，我覺得只要對發(fā)展當代藝術(shù)陶瓷有益的事，都應(yīng)該去支持當時嘉德選中的一批藝術(shù)家,除了有幾個青教授不甚熟悉,其余的藝術(shù)家都有所了解.大部分都收藏和經(jīng)紀過他們的作品，有不少是交往較深的很希望大家齊心合力，把景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷收藏市場推向正真市場化,推向繁榮昌盛，并以其特有的民族藝術(shù)魅力走向世界創(chuàng)造現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的輝煌。
一句話,陶瓷藝術(shù)界對嘉德開拍現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品從而推動陶瓷藝術(shù)收藏和發(fā)展抱著很大的期望！春拍前.景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界很興奮,坊間傳了許多故事,一說嘉德的工作小組做了大量的資料準備工作.很認真；二說參加拍賣的入選人經(jīng)過小組反復(fù)嚴格的挑選.每一個入選人都要經(jīng)過上一級的批準；僅40人左右三說入選的作品每一個都是此作者的精品，能代表藝術(shù)家的風格和水平；四說好像這個小組更傾向”學院派”…..對前三說很使大眾信服，我從內(nèi)心叫好，對四說有點不以為然,但看到拍賣目錄后,除了陸如的那件像酒壺似的作品有點別扭外，初建景德鎮(zhèn)陶瓷學院.沒有正規(guī)學歷但德藝雙馨的陶瓷藝術(shù)家進入陶瓷院校當老師，如教古彩的段茂發(fā)、崔祥燕；教粉彩的余翰青、魏庸生；教釉下的聶杏生；教新彩的徐成；教雕塑的蔡金臺、洪爵煌；他們算不算”學院派”，院校學生畢業(yè)進入其他單位,專業(yè)從事藝術(shù)創(chuàng)作的人員，如劉遠長、熊鋼如、方復(fù)、寧勤征、饒曉晴等，他們算什么派的？是不是在學院內(nèi)拿工資的是”學院派”，一離開學院便成了”紅店派”！學院是為社會培養(yǎng)專業(yè)人才，無論藝術(shù)，學術(shù)必須融進社會、行業(yè)才能得最大發(fā)揮，產(chǎn)生最大的社會影響力和最大的社會經(jīng)濟效益所謂”學院派”和”地方派”實際上是人為的莫名其妙的區(qū)分解放前景德鎮(zhèn)有一句民謠”紅店佬，紅店佬，死了不如一顆草”解放了那么多，新中國有”紅店佬”當了大學的老師，把他們畢生奮斗努力所掌握的陶瓷藝術(shù)品制作的技術(shù)毫無保留地傾吐給大學生們，可還是有人要強行把他劃入”紅店佬”圈子里5月，有人跟我說:嘉德來景德鎮(zhèn)時就有一個概念.他們要抬”學院派”五月份,又有人告訴我:嘉德想通過拍賣壓一壓”傳統(tǒng)派”！我不信，覺得匪夷所思！嘉德這么一個國內(nèi)外著名的拍賣公司行為應(yīng)該是有原則的然而6月，瓷都景德鎮(zhèn)藝術(shù)界的聲音很郁悶，好像是應(yīng)了那句話世界性的經(jīng)濟強風暴都沒有把景德鎮(zhèn)怎么樣，大師們個個精神抖擻，這忽兒，人們對春拍尚有余悸，不知道秋拍又會怎樣！開拍當代陶瓷藝術(shù).應(yīng)該是拍賣公司看好這個市場,為什么到才開拍，也許因為一級市場不甚成熟我這十幾都全身心地投入、關(guān)注、了解、研究有關(guān)的知識和情況，我認為就是到今天陶瓷藝術(shù)品市場仍然是一個很不成熟的市場，我們期望著通過拍賣公司和業(yè)界的共同努力，建設(shè)一個成熟的陶瓷藝術(shù)品市場，這才有可能達到真正的繁榮昌盛但這是個歷史性的責任，難度非常大今天我們能做的就是小心翼翼地呵護她，做有益于她發(fā)展的事，盡量避免傷害她，您如果一不小心傷害了藝術(shù)家馬上會波及收藏群體和經(jīng)紀群體在不成熟的市場中，這三部分群體都是脆弱的.三次拍賣，個中情況，坊間是很明白的，那個作品是那個人在那種情況拍走的，已經(jīng)不是秘密，有很多事都被收藏界容忍了是因為既參加了收藏，在這個領(lǐng)域里投入的研究、尋尋覓覓，辛苦掙來的真金白銀換回了自己珍愛的藝術(shù)品，您自然就會真心地希望這市場越來越好對于這個市場成長過程中發(fā)生種種不正常的支節(jié)也往往能容忍，只善良地希望以后會更好一些當然，市場有自己的內(nèi)在規(guī)律，會有上有下但一邊”學院派”的節(jié)節(jié)高價，而一邊被收藏界很看重的老藝術(shù)家的作品卻紛紛跌價，這又怎么讓人理解！我以為拍賣公司對送拍的作品應(yīng)有選擇，誰都知道每一個大師不是每一件作品都精采，不少初期作品、初繪品，筆會作品都不能代表作者的水平，這些作品是不應(yīng)該出現(xiàn)在這樣嚴肅的拍賣會上，應(yīng)該為作者也為藏者把個關(guān)，其實也是為拍賣公司自已的信譽把個關(guān)比如戴榮華那個四方鑲器，估價38萬至48萬，流拍了此作品是戴榮華多前試畫的，倒?jié){胎，很輕薄畫好不久被人買走作為陶瓷藝術(shù)品，胎是十分重要的部分，。
懂行的不可能會有人愿出38萬買一個100件倒?jié){胎的作品，但又有多少人知道這個情況，不明就里的就會誤解戴榮華的古彩價值又比如黃賣九，他的青花分水精品效果是很震撼的，我知道有一個100件的分水精品，開價30萬有人買我的朋友問我值不值，我說值。
而這次嘉德掛出了黃賣九一個筆會產(chǎn)品,不是分水的，標的價低，賣的價也低.同樣原因，絕大部分人了解不到這件作品的來路，同樣會誤解黃賣九的作品價值，因為絕大部分人不可能有機會看到黃賣九的各種作品，單純地相信拍賣的可能就是好作品，或者代表作這種情況能不讓人郁悶嗎。
這幾天，黃老一定很郁悶，想不通為什么要這樣對待我？我在想，嘉德征集作品也是很艱難的，他有他的難處，我們是真誠希望能通過拍賣向全世界推介中國優(yōu)秀的現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)一個成熟的市場要認真地去做的.這市場正在培育中，尋求藝術(shù)家們的精品能活躍市場，提升收藏和創(chuàng)作的積極性，對市場是大有益的我們這樣要求一個拍賣公司過份嗎？我們把那么大的希望寄托于一個拍賣公司值得嗎？直到今天我仍認為值得？憑嘉德的社會責任心、能力、實力，憑市場緊迫地呼喚和需求，他都是做得到的我們?nèi)匀粺崆榈仄诖?/p>
