出了市區(qū)朝新都方向一直走，到了新都公交站臺(tái)的盡頭，穿過(guò)馬路再拐一個(gè)彎，迎面是一棟不算起眼的三層樓建筑，唐圣耀就在這里推開虛掩的門，里面的天地顯得有些零亂：墻壁上、長(zhǎng)桌上、角落里，滿眼都是已完成與未完成的陶瓷作品方正古樸的茶桌、幾把竹椅，以及擺放在茶桌上造型各異的手繪涂鴉式茶具，都彰顯出主人與眾不同的趣味這是唐圣耀用來(lái)創(chuàng)作的地方，不用教書的日子，他大多在這兒度過(guò)從里間走出來(lái)的唐圣耀，依舊是工裝外套，鴨舌帽，蓄著絡(luò)腮胡的臉上，眼神異常明亮他是那種讓人印象深刻的人猶記得頭一回見面，幾個(gè)詞語(yǔ)很自然地從我腦海中跳脫出來(lái)落在他身上：爽朗、隨性、低調(diào)這些詞語(yǔ)里包裹著一顆率性寫意的內(nèi)心，當(dāng)然，這是看到唐圣耀作品后得出的結(jié)論唐圣耀的作品，沒有宏大的敘事意愿，沒有沉重的社會(huì)學(xué)寓意，也沒有道德說(shuō)教的企圖，他把目光投向那些日常生活中并不引人注目的人物與場(chǎng)景，通過(guò)獨(dú)特的視角與巧妙構(gòu)思，描繪出一幅幅既單純明快又耐人尋味的景象胡子拉茬的中男子、風(fēng)華正茂的窈窕少女、用搓澡巾搓背的少婦以及熱火朝天搓著麻將的男女老少，都成為他作品中的主人公除了與生活息息相關(guān)的人和事，唐圣耀也畫別的，比如妙趣橫生的戲曲片段、耳熟能詳?shù)臍v史故事，以及表現(xiàn)佛家文化的題材等等，正如他形容自己所說(shuō)，畫畫完全由著性子發(fā)揮，想到什么畫什么。
所以他從不違背創(chuàng)作的本意，刻意取悅市場(chǎng)與受眾，對(duì)于他而言，能在凡俗的日子里找個(gè)方式偷著樂，才是畫畫的真諦。
在唐圣耀的眼中，畫畫是給人帶來(lái)快樂的事情，應(yīng)該抱著玩兒的心態(tài)，閑來(lái)涂涂抹抹，純粹為了興致不是陶瓷專業(yè)出身的他，之所以結(jié)緣陶瓷，說(shuō)來(lái)也與他愛玩的性格有關(guān)與傳統(tǒng)水墨不同，陶瓷繪畫屬于二次創(chuàng)作，畫上去的彩料，在爐中一燒，顏色就完全變了。
至于到底變成什么樣，誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)，具有很強(qiáng)的不可控性這種火與土創(chuàng)造出的神奇窯變效果，讓他驚嘆不已，對(duì)陶瓷的熱情也就一發(fā)不可收拾最初，唐圣耀追求繁雜多變的裝飾效果，創(chuàng)作了不少工藝復(fù)雜、有著強(qiáng)烈視覺沖擊力的作品。
可是越到后面越覺得那些浮華的東西多余，于是開始大事化小，把最復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化他說(shuō)：從前在做加法，現(xiàn)在則是在做減法的確，看他如今的作品，總是寥寥幾筆，用簡(jiǎn)練而幾近潦草的筆墨，盡顯生活百態(tài)隨性地畫，寫意地活，在從心所欲不逾矩的自由境界里，唐圣耀應(yīng)該會(huì)帶給我們更多的驚喜
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