文/本刊記者孫森瓷藝世家吳志輝出生于景德鎮(zhèn)，對于陶瓷具有天然的地緣親情再加上父母也是從事制瓷業(yè)，耳濡目染的志輝從小就聞著瓷釉和顏料的氣味玩著泥巴長大，毫不夸張地說，在他的身上，有著地道景德鎮(zhèn)人的標記上世紀代末，改革開放后的十來，隨著制瓷業(yè)的再次崛起，吳志輝在瓷藝上的興趣使然，毅然決然的選讀了景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學美術(shù)系。
這讓吳志輝從一個只是熱愛陶瓷的文化青，轉(zhuǎn)而成為真正一探其陶瓷藝術(shù)的管窺者，同時走著一條與父輩不同的路，在學技藝的同時又能接觸藝術(shù)文化層的新一代陶瓷制作者，有獨立思想的新一代制瓷藝術(shù)家。
稍微了解中國陶瓷專業(yè)教育的人都該知道，現(xiàn)已消匿在高校教育資源整合浪潮中的陶瓷職大，曾經(jīng)有過怎樣的驕傲和輝煌培養(yǎng)出眾多的陶藝界人才，而這些陶藝大師恰恰是目前我們所熟知的，也是目前中國陶藝界的中堅力量。
就讀期間，吳志輝遇到了黃賣九、程曲流等多位景德鎮(zhèn)陶瓷教育領域享有盛譽的名師這是他個人真正意義上的陶瓷藝術(shù)學習的啟蒙階段恰同學少的那段時光，學風甚濃，無論是西方的素描水粉，還是國畫丹青，吳志輝都表現(xiàn)出了勤奮與聰穎的雙重特質(zhì)本已進到瓷廠做工人的吳志輝，異常珍惜來之不易的讀書機會，自然，也順理成章地成為了老師們的得意弟子這樣的師傳成為了吳志輝從藝20多來藝術(shù)風格形成、成熟的一個小引黃賣九以青花分水技藝揚名于世，吳志輝以青花為主題，改良了噴花工藝，并以此作為立足業(yè)界的符號之一。
學我生似我者死學我生似我者死這句話對于藝術(shù)領域中潛學者再熟悉不過在古代從藝者皆如此當馮超然教導學生中也提及過，從當學馮氏繪畫中跳出來，最后只有陸儼少齊白石當也提及此言，告誡學生，要變，變則通，如似師者，一者難逾越前者、二者藝術(shù)在于求變，形成自我面貌，但是此言言之容易，做到則十分困難在陶瓷界執(zhí)著奮斗了的吳志輝，現(xiàn)在的作品創(chuàng)作已經(jīng)進入一個相對的成熟時期用他自己的話說，對于陶瓷的研習與創(chuàng)作大致分為三個時段，也是圍繞青花的3個不同的類別方向：青花分水、青花顏色釉綜合裝飾和青花噴花最初的時候，吳志輝跟隨被公認為當代青花大王的恩師黃賣九學習青花分水技藝在黃賣九的精心指點與教導之下，吳志輝對青花養(yǎng)成了情有獨鐘的偏愛，受益匪淺盡管吳志輝沒有照搬老師的青花分水作為一直的創(chuàng)作方向，但是縱觀他的很多作品，從最初到現(xiàn)在，分水技法貫穿始終，常被運用后來的一段時期，吳志輝又嘗試著將青花與顏色釉作為綜合裝飾手段，作品呈現(xiàn)出既有青花幽靜舒展的韻味，同時又兼具斑斕絢麗的跳脫之美青花與顏色釉的巧妙雜糅，往往燒制出可遇不可求的一種微妙的效果，似動靜結(jié)合，相得益彰不斷尋找屬于自己的創(chuàng)作風格，是每一位藝術(shù)家畢生努力的方向吳志輝的創(chuàng)作思考隨著時光漸漸沉淀，他似乎找到了一種更加貼近自己的語言青花噴花，并且，經(jīng)過多的實驗和嘗試，漸入佳境如今剛過不惑之的吳志輝在瓷藝創(chuàng)作上迎來了一個高峰期，對于生活和藝術(shù)的理解也逐漸成熟，技法積古出新，在青花創(chuàng)作上多以家園為主題，花鳥蔬果，清新而且溫馨，沉穩(wěn)的畫面里有著一種自在的舒展，猶如晨風佛面有點像他的性格，溫文爾雅，低調(diào)謙虛他的畫面里，有國畫的構(gòu)圖筆墨和神韻，一點一畫一筋一葉里都透露了他的水墨修養(yǎng)，同時，運用了西畫黑白灰的對比講究，使得造型虛實相生、立體鮮活，通過精心布局和青花噴花的深淺濃淡變化，光影生動、形態(tài)逼真，景物呈現(xiàn)出強烈的空間感，尤其是他筆下的葡萄，重重疊疊間晶瑩剔透，水潤誘人！作品里既淋漓盡致地體現(xiàn)了吳志輝對于單純繪畫的功力和掌控，更綜合靈活運用了分水、噴花、潑彩、顏色釉、肌理制作等多種不同工藝技法，呈現(xiàn)出豐富的畫面效果，使得繪畫與工藝緊密結(jié)合，將陶瓷的工藝美術(shù)特點盡情發(fā)揮，因為他從來就是一個喜歡不斷嘗試新生事物的人，對于陶瓷創(chuàng)作抱有嚴謹實驗精神的同時，并不安分守己，他喜歡求新求變，并樂此不疲。
面對著吳志輝的那些作品，你能明顯感受得到他沉穩(wěn)的耐心，還有偶爾的小調(diào)皮他不僅善于把握陶瓷的繪畫美裝飾美，還能從工藝的瑕疵中提煉美，將這種瑕疵改良、優(yōu)化、放大，精心調(diào)劑成不可多得的另一種肌理美傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷，以工藝美術(shù)為基礎，因此，工藝二字也成為了傳統(tǒng)陶瓷的審美標準的核心盡管我們很肯定，吳志輝不是第一個用噴花工藝在陶瓷創(chuàng)作上進行實驗的人，但是，如今提到青花噴花，大家一定會不約而同地提到吳志輝。
他成了此中的代表噴花工藝絕對算不得什么秘笈，只是，吳志輝通過個人努力，將青花噴花不斷向唯美的極致推進，這里面是他奉獻給青花的無限誠意。
我們走進吳志輝陶瓷世界，走進他的工作室，那里永遠擺放著的是一張擺置了筆墨紙硯的畫案，用吳志輝的話來講，書畫同源，瓷畫不過是從紙上搬到瓷器上，所以閑暇之余，練習中國畫已成他多的習慣。
從而讓我們更加堅信這樣一位傳承出新的陶藝家、一位喜歡與中國水墨耳鬢廝磨的陶藝家，他的創(chuàng)作注定會走向更深更遠更廣
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