先說(shuō)一個(gè)聽來(lái)的消息：在有中國(guó)美術(shù)院校老大之稱的中央美院，教授職稱評(píng)定程序極其苛刻，每個(gè)系大概有三四十名教師，他們的結(jié)構(gòu)是副教授十六七個(gè)，教授兩個(gè)，其余的都是講師副教授想要晉升教授，必須要等那兩個(gè)教授退休，否則你是什么就是什么，甚至到退休繞彎說(shuō)這樣一個(gè)消息，主要是想突出說(shuō)明本文主人公呂品昌的傳奇：畢業(yè)于全國(guó)十大美院之外的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，竟然執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院，并獲評(píng)教授，位居雕塑系常務(wù)副主任要職關(guān)于呂品昌的藝術(shù)水平和成就，我們可以從他的lpcart.com個(gè)人網(wǎng)頁(yè)上得到了解8月3日晚，在陶院教授曹春生引薦下，受上饒市主要領(lǐng)導(dǎo)邀請(qǐng)回鄉(xiāng)探討家鄉(xiāng)該如何打好文化牌問(wèn)題，繞道景德鎮(zhèn)的呂品昌向我講述了他一些網(wǎng)頁(yè)之外的故事一如果不套著算的話，呂品昌的名字中共有9個(gè)口，從這一點(diǎn)我們可以看出那位取名之人是很有水平的在呂品昌的介紹中，我們可以證實(shí)這一點(diǎn)：他的父親是江西師范大學(xué)的教授文化大革命期間，呂品昌的父親受到打擊，被下放到了上饒。
這位知識(shí)分子信奉人有了手藝才能謀生的道理，在下放期間精心輔導(dǎo)兒子學(xué)美術(shù)然而，他當(dāng)時(shí)也沒想到，自己所說(shuō)的手藝不僅讓兒子謀了生，而且還讓兒子成了名，也就是呂品昌15歲那，全國(guó)恢復(fù)高考，當(dāng)時(shí)正在讀初中的他報(bào)了名，并以優(yōu)異的成績(jī)考入了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，成了全班齡最小的學(xué)生過(guò)去了，談及當(dāng)?shù)奶赵荷?，呂品昌第一句話便是我?duì)景德鎮(zhèn)是非常有感情的，而這一感情更多地在于他當(dāng)陶院那段清貧生活所帶來(lái)的美好回憶。
考入陶院后，呂品昌坐火車從上饒來(lái)到了景德鎮(zhèn)那時(shí)的景德鎮(zhèn)火車站站臺(tái)是泥巴筑成的，四周全是鐵絲網(wǎng)，走出車站后，到處都是破舊低矮的民房這些只是眼睛看到的一種破舊，接下來(lái)呂品昌所體會(huì)得更多的，則是落后帶來(lái)的清貧生活呂品昌記得，當(dāng)時(shí)的東郊還只是一片荒蕪，學(xué)校周邊沒有任何可以消費(fèi)的地方，唯一的樂趣是與之毗鄰的化工廠偶爾會(huì)放一兩場(chǎng)露天電影，同學(xué)們開心地帶著板凳早早地候著，等著那場(chǎng)文化大餐他還記得，那時(shí)學(xué)校每個(gè)星期只能吃一餐肉每當(dāng)這時(shí)，雕塑系的同學(xué)便不上最后一節(jié)課，全部擠在食堂排隊(duì)，把理工科的學(xué)生們眼紅得要命二呂品昌在陶院學(xué)習(xí)的那段時(shí)間里，正是因?yàn)槲恢闷?，環(huán)境惡劣，條件艱苦，所以大家沒法談生活談享受，都一門心思地較著勁比學(xué)習(xí)，沒日沒夜地鉆研如何提高成績(jī)最值得慶幸的是，當(dāng)陶院有一批來(lái)自全國(guó)各地名校的老師，他們集中了各校的優(yōu)秀教學(xué)方法，為如饑似渴的學(xué)生帶來(lái)了最大收獲。
清貧的生活是最能鍛煉人的正是這種清貧的生活，讓位列全國(guó)十大美院之外的陶院培養(yǎng)了一大批藝術(shù)人才，如今，他們活躍在全國(guó)美院和美術(shù)界，并且有聲有色呂品昌便是其中的一位大學(xué)期間，呂品昌的水彩畫《晨讀》和雕塑《陶醉》先后參加了全省美展，這對(duì)一位在校生來(lái)說(shuō)是夠風(fēng)光、特榮耀的事，呂品昌畢業(yè)了，他和前面四個(gè)暑假一樣背著行囊去了敦煌，準(zhǔn)備在品味了這一中華藝術(shù)的精髓后回鄉(xiāng)工作呂品昌沒想到，暑假生活結(jié)束后，陶院卻通知他去中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）雕塑系學(xué)習(xí)原來(lái)，學(xué)校已作出決定，將品學(xué)兼優(yōu)的呂品昌留校任教接下來(lái)，呂品昌做了尹一鵬、周國(guó)楨教授的第一個(gè)研究生三呂品昌留校的成績(jī)，在他的藝術(shù)表中有全面的記錄，呂品昌在完成了研究生學(xué)習(xí)之后，先后赴河南禹縣、江蘇宜興制陶創(chuàng)作完成《阿福》《蝕系列》《山系列》《自我之意象》《著夜禮服的人》等30余件作品，并撰寫碩士學(xué)位論文當(dāng)時(shí)的《景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)報(bào)》破例以大篇幅文字和所有美術(shù)版面介紹他的作品和論文，并刊發(fā)鄧福星為他寫的藝評(píng)，呂品昌的雕塑《力量的孕育》入選全國(guó)第七屆美展，并獲江西省第八屆美展一等獎(jiǎng)陶藝作品《風(fēng)之聲》選送日本參加第二屆日本美濃國(guó)際陶藝展，并隨中國(guó)陶藝家代表團(tuán)訪問(wèn)日本，出席研討會(huì)，進(jìn)行學(xué)術(shù)考察和交流。
，他又開始了《中國(guó)寫意》系列作品的創(chuàng)作陶藝《祭瓷女》參加全國(guó)陶瓷藝術(shù)展，獲二等獎(jiǎng)，并被日本恩巴現(xiàn)代美術(shù)館收藏，他的12件作品參加全國(guó)第六屆新人新作展；系列《中國(guó)寫意》《阿福》作品參加北京1990國(guó)際陶藝邀請(qǐng)展，并在研討會(huì)上介紹作品當(dāng)《美術(shù)》、《瞭望》海外版、《江蘇畫刊》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)世界》、《裝飾》、臺(tái)灣《藝術(shù)家》、日本《藝術(shù)與生活》等報(bào)刊雜志，系列刊登了他的作品和相關(guān)評(píng)論文章，在第三次赴敦煌、云崗、龍門、麥積山石窟考察后，呂品昌開始《石窟》系列作品創(chuàng)作作品《阿福之家》獲第三屆全國(guó)體育美展金獎(jiǎng)，由中國(guó)奧林匹克博物館收藏，并發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》等，取得江西雕塑界有史以來(lái)的最好成績(jī)這些成績(jī)，不僅讓呂品昌在30歲時(shí)便被評(píng)為副教授，擔(dān)任了雕塑系主任，還讓他獲得了國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，獲得了江西省學(xué)術(shù)帶頭人、全國(guó)優(yōu)秀教師等稱號(hào)，還成為陶院第一個(gè)獲得分房的單身教師四從到這間，呂品昌在陶院可謂是如日中天，但就在第的時(shí)候，他卻突然調(diào)走了這次調(diào)動(dòng)緣于一次個(gè)展8月，呂品昌兩次攜帶著自己的作品《阿福之家》《中國(guó)寫意》和新近創(chuàng)作的《石窟》，在中國(guó)美術(shù)館舉辦了一次個(gè)人作品展。
這次展覽中，他關(guān)注傳統(tǒng)文化，但手法極其放開，很輕松地把中國(guó)畫融入了泥土里面，非常奔放地與泥土對(duì)話的作品吸引了一個(gè)人，那就是中央美院雕塑系主任，后來(lái)的全國(guó)城雕委藝術(shù)委員會(huì)主任曹春生這才叫雕塑！曹春生看了呂品昌的作品后，當(dāng)時(shí)就驚呆了，他立即向?qū)W院領(lǐng)導(dǎo)提出把呂品昌調(diào)到中央美院呂品昌的調(diào)動(dòng)很不輕松當(dāng)陶院得知中央美院要挖人時(shí)，便立即找到呂品昌做思想工作，并將此事匯報(bào)到了當(dāng)時(shí)的主管部門輕工業(yè)部，輕工業(yè)部立即派了位人事司的領(lǐng)導(dǎo)來(lái)勸呂品昌，叫他不要走，說(shuō)部里已經(jīng)決定提拔他進(jìn)院領(lǐng)導(dǎo)層因?yàn)閰纹凡礈?zhǔn)了進(jìn)有全國(guó)雕塑領(lǐng)頭羊之稱的中央美院雕塑系是個(gè)大好機(jī)會(huì)，加上認(rèn)為自己的調(diào)動(dòng)對(duì)陶院來(lái)說(shuō)其實(shí)也是件好事，所以他執(zhí)意還是去了中央美院在中央美院任教的絕大多數(shù)都是本?；蚋叫．厴I(yè)的，有的甚至是從國(guó)外留學(xué)回來(lái)的，呂品昌是少有而且是從外地學(xué)校來(lái)的，所以他在工作中小心翼翼，在業(yè)務(wù)中虛心好學(xué)，并以雄厚的實(shí)力很快在人才濟(jì)濟(jì)的中央美院站穩(wěn)了腳按中央美院的規(guī)矩，所有外來(lái)教師都必須降級(jí)使用，一后再進(jìn)行考核，如果合格則轉(zhuǎn)為原職稱，否則繼續(xù)降級(jí)一后，呂品昌順利通過(guò)了考核，，已是系副主任的他又晉升為教授，成為該院雕塑系的兩位教授之一五離開景德鎮(zhèn)已經(jīng)了，但呂品昌對(duì)景德鎮(zhèn)還是非常關(guān)注他覺得，景德鎮(zhèn)近來(lái)涌現(xiàn)了很多手工作坊，走了一條非常適合的發(fā)展之路，陶瓷藝術(shù)發(fā)展得很快，但也存在著一些美中不足呂品昌說(shuō)，藝術(shù)必須要與時(shí)代緊密結(jié)合，景德鎮(zhèn)有很多人永遠(yuǎn)都是畫些山水，畫幾樣雪景，或找本畫冊(cè)依葫蘆畫瓢。
這些東西不是說(shuō)不能畫，關(guān)鍵是該如何畫，不能流于傳統(tǒng)，停滯不前景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)可謂人才濟(jì)濟(jì)，隨便挑個(gè)人，在畫功方面都比那些老外強(qiáng)，但卻沒有老外對(duì)藝術(shù)執(zhí)著，他們大多不完全遵循藝術(shù)規(guī)律，創(chuàng)新不夠，沒有個(gè)性，從而導(dǎo)致大量低劣作品出現(xiàn)，每個(gè)作坊做出來(lái)的東西都差不多，浪費(fèi)了現(xiàn)有的這種好模式，也嚴(yán)重地?fù)p壞了景德鎮(zhèn)聲譽(yù)。
王錫良是位真正的大師，說(shuō)到景德鎮(zhèn)，呂品昌翹了翹大拇指提到王錫良，他說(shuō)，老人前不久還上廬山寫生，在藝術(shù)路上不斷地行進(jìn)，值得所有從事藝術(shù)的人學(xué)習(xí)《瓷海觀瀾》鴻永授權(quán)發(fā)布，文件連接地址如下：:///taocipinglun/
