鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：如何撰寫一部古彩裝飾藝術(shù)史，或者說如何讓后人盡可能完整和客觀地看到景德鎮(zhèn)古彩裝飾發(fā)展的整體脈絡(luò)，這是個不容易回答的問題，也是一件不容易做到的事同樣的追問也可以延伸到古彩之外的各個陶瓷領(lǐng)域中去與上個世紀的中國學界相比，我們可以看出，那時的學者做個學問，盡管個個家學深厚，又往往是學貫中西，但似乎大都不愿意自己站出來炮制巨著，大發(fā)宏論他們往往在即成的文本之上或注或解，謹慎從事清藍浦一部《景德鎮(zhèn)陶錄》，文筆曉暢明白自不必說，鄭廷桂所作注釋之精嚴深透，之一絲不茍，對學術(shù)的謹慎，對字紙的敬畏，直令我輩心悅誠服上個世紀之后，學術(shù)的姿態(tài)或者說是學術(shù)的心情已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，人們似乎更加注重個人觀點的急切表達了。
許多從事藝術(shù)史研究的學者在堆聚如山的文獻資料中摸爬滾打，搜刎扒梳，最后成一著作，目的無非是想對一段紛繁復雜的歷史作一理論上的解釋，最后成一家之言，利于人們對那段歷史的把握，同時也得一己之聲名――這當然不算什么壞事。
問題在于，我們是否從過去那種看上去有些迂腐的極端走向了另一個極端？當我們急于在人群中間發(fā)一聲喊，來表達我們個人觀點的時候，我們是否對所面對的歷史尚還處在一知半解的階段？我們是否對有關(guān)這段歷史的許多重要文獻資料都已經(jīng)作過深入的了解和研究？我們聲嘶力竭的聲音里是否夾雜著一些虛張聲勢和掩耳盜鈴的尷尬？我們看到，近來的圖書出版，大量近百前的學術(shù)著作被施以包裝重新刊印，我想這不僅僅是對已過世學人的一種敬意和緬懷，同時也是借這些扎實可靠的舊作來彌補和療救今日學術(shù)研究的浮躁和蒼白這讓我想到文獻的作用和價值這部中國景德鎮(zhèn)陶瓷文化研究叢書中的《景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾》就是一部有關(guān)古彩近百來美術(shù)發(fā)展的文獻研究和圖集近百幅美術(shù)圖片，17萬7千字考究的藝術(shù)文獻資料，囊括了從清康熙至現(xiàn)當代的新中國古彩藝術(shù)發(fā)展的方方面面：古彩發(fā)展以來的各種形式、古彩的裝飾材料、古彩線描的構(gòu)成、古彩圖案形式、古彩畫法剖析、古彩填色技巧、古彩傳統(tǒng)題材、古彩意象造型、古彩作品鑒賞以及古彩的繼承與創(chuàng)新、古彩的名家業(yè)績與古彩的操作程序等等，這些色彩紛呈的圖片和藝術(shù)研究資料按照發(fā)表的時間先后、順序排列，構(gòu)成這部200多頁的專著按照學術(shù)的標準來說，這就是一部資料與經(jīng)驗的總匯我們看不到作者明確直白的觀點，甚至也看不出作者的好惡編選者仿佛只是想盡可能客觀地將那些他搜集到的古彩作品的圖片和文獻研究資料羅織在一起，帶領(lǐng)我們進入一個未經(jīng)個人闡釋的、有關(guān)古彩藝術(shù)發(fā)展的歷史檔案的巨大倉庫之中與以往有關(guān)陶瓷史的圖書不同的是，此書的編著者在書的下部設(shè)計了一塊有關(guān)古彩藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)容，時序上與陶瓷藝術(shù)的發(fā)展同步對應(yīng)，以作為整個新中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個背景。
當我循序漸進，深入這繁復的文獻資料的幽邃之境，那些無可爭辯的圖像資料和文獻研究史料分明地告知我們，中國的古彩從來就沒有作為一種自在的藝術(shù)門類獨立地發(fā)展過，它始終與中國各個歷史時期的陶瓷藝術(shù)有著極為密切的關(guān)聯(lián)古彩當隨時代成為一個重要指標古彩創(chuàng)作活動一直是被作為陶瓷藝術(shù)的歷史見證和意識形態(tài)的發(fā)展而被提倡和引導的古彩以特有的大紅大綠、古色古香的藝術(shù)品格成為了雅俗共賞的對象線描剛勁雄建、色彩對比強烈、形象多樣變化、構(gòu)圖平衡圓滿成就了它的藝術(shù)風格和特征；福祿壽喜、吉祥如意，引用彩頭、融入典故，緣物寄情、借物喻意，似與不似、意象造型構(gòu)成了它的藝術(shù)魅力可以說古彩是一門既古又新的陶瓷藝術(shù)經(jīng)過現(xiàn)代古彩藝術(shù)工作者的艱苦探索，古彩的形式與創(chuàng)新的五大類：將變形裝飾畫法引入古彩；將陶藝造型裝飾手法引入古彩；將宋紅綠彩裝飾手法引入古彩；將大明填彩裝飾手法引入古彩；將腐蝕金彩裝飾手法引入古彩一種古彩形式在不同歷史背景下的變化和留下的不同版本，本身就構(gòu)成了一種文化事件，那些隱藏在平凡事件背后的駭人故事，那些無聲之中的撼地驚雷，分明地從這些在黑暗中塵封已久的研究的縫隙中隱約傳出，令我們驚訝不已我看到過按照畫種的分類編輯的有關(guān)中國陶瓷歷史發(fā)展的全集那些印刷精美的圖片在向我顯示許多重要的信息的同時，也隱去了更多我所無法得知的秘密我相信這些信息只有通過文字的敘述――只有文字所具有的那種穿透力才可以將這部分內(nèi)容顯現(xiàn)在我們的面前我喜歡這部書的另一個原因就在于，這些經(jīng)過謹慎的處理過的原始文字，彌補了純粹圖像的那種致命的不足特別是當我們將眾多的古彩作品和研究文獻貫穿在一起進行比較分析時，我們從那些很少見到的、清晰的文字中，分明會看到新中國的陶瓷藝術(shù)家們最深層的精神活動他們在各種特殊的歷史時期中智慧的光芒。
我以為，這是整個中國當代陶瓷藝術(shù)史中不可或缺的一部分，而且應(yīng)該說是最核心的部分顯現(xiàn)的不僅是一部有關(guān)古彩發(fā)展的歷程，同時也是一部中國的社會生活圖史，更是一部中國人的精神生活的圖像史無論是史還是論，迄今為止，關(guān)于中國陶瓷藝術(shù)研究的著作也已經(jīng)有那么幾部了氣勢逼人的觀點也常常讓我們?yōu)橹饎釉趪@服于他人旁征博引的分析和縝密的論證之后，我仍然希望對于一段不算短的古彩歷史做出自己的判斷和評價現(xiàn)在，面對這部專著，穿行于這繁密的圖像和文字交織的叢林深處，讓我感覺到一個人的聲音是多么的單調(diào)和無力。
一個人的聲音可以構(gòu)成一個人的歷史，但這樣一個國家的近百來的陶瓷藝術(shù)發(fā)展史卻遠比一個人的領(lǐng)悟要大得多或許我們真得應(yīng)該沉下心來，好好去閱讀那些被我們久已忘卻的東西，以一種盡量平靜的心情和客觀的視角，以一種盡可能完整和令人喜愛的方式，向世人展示那些充滿迷人魅力的歷史研究文獻盡管這些資料的搜求選擇、經(jīng)驗整理同樣會滲透著編著者的個人觀點，但我相信，那些盡管色彩已經(jīng)黯淡但已然富有表情的圖像，那些在圖書館的角落中靜靜地躺了幾十的文字資料與活生生的藝術(shù)經(jīng)驗，都會以一種不容質(zhì)疑的姿態(tài)，告知我們許多意想不到的秘密
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
