摘要：新彩陶瓷繪畫雖然作為一門新的繪畫種類，但仔細(xì)觀察、追溯它的藝術(shù)發(fā)展歷史和繪畫特點(diǎn)及風(fēng)格，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新彩這門輕的藝術(shù)，融匯中西方陶瓷繪畫的長(zhǎng)處及優(yōu)點(diǎn)來形成、塑造自己的藝術(shù)特色新彩陶瓷繪畫的涎生是在景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)的漫漫歷史長(zhǎng)河中，在陶瓷繪畫藝人們對(duì)陶瓷繪畫的不懈努力的實(shí)踐中，攻克種種難關(guān)，取各種類繪畫藝術(shù)之所長(zhǎng)，反復(fù)琢磨、研究，而發(fā)展開取得矚日成就關(guān)鍵字：新彩、創(chuàng)新、陶瓷繪畫。
說起陶瓷，就不得不提景德鎮(zhèn)，這座位于江西省東北部的昌江河畔，地處贛、浙、皖三省交界，是中國(guó)首批24座歷史文化名城中唯一一座以生產(chǎn)陶瓷而著稱的古老城市景德鎮(zhèn)自五代時(shí)期開始生產(chǎn)瓷器，至今已經(jīng)走過了千的發(fā)展歷程千瓷都，窯火不斷，其瓷器以白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬的獨(dú)特風(fēng)格蜚聲海內(nèi)外。
青花、玲瓏、粉彩、顏色釉，并稱為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷新彩陶瓷繪畫則是一門輕的釉上彩繪藝術(shù)但作為一種新的彩繪畫種，新彩陶瓷繪畫以其色彩豐富艷麗，多種技法，適用面寬、表現(xiàn)力強(qiáng)和呈色穩(wěn)定便于掌握等特色而發(fā)展迅速，在中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)領(lǐng)域走出了一片天地新彩陶瓷繪畫雖然作為一門新的繪畫種類，但仔細(xì)觀察、追溯它的藝術(shù)發(fā)展歷史和繪畫特點(diǎn)及風(fēng)格，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新彩這門輕的藝術(shù)，融匯中西方陶瓷繪畫的長(zhǎng)處及優(yōu)點(diǎn)來形成、塑造自己的藝術(shù)特色新彩陶瓷繪畫的誕生是在景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)的漫漫歷史長(zhǎng)河中，在陶瓷繪畫藝人們對(duì)陶瓷繪畫的不懈努力的實(shí)踐中，攻克種種難關(guān)，取各村類繪畫藝術(shù)之所長(zhǎng)，反復(fù)琢磨、研究，而發(fā)展并取得矚目成就一、新彩繪畫技法的由來新彩陶瓷繪畫藝術(shù)是在傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，沖中國(guó)畫的沒骨法、工筆畫及寫意畫和西方的許多畫派的各種繪畫技法上發(fā)展起來1、新彩陶瓷繪畫藝術(shù)中國(guó)化的歷程新彩陶瓷繪畫技法在中國(guó)得到接受并與中國(guó)傳統(tǒng)釉上彩繪技法的融合經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。
最早的新彩瓷上應(yīng)用始于清光緒三十一()，當(dāng)時(shí)，博山工藝傳習(xí)所進(jìn)行新彩繪畫試驗(yàn)，并獲初步成功，但使用的是進(jìn)口顏料，彩繪技法也是歐洲的油畫技法之后，一些民窯廠也開始采用新彩顏料來生產(chǎn)，主要以手繪裝飾花瓶、帽筒、茶壺等，繪畫水平不高，只在粗瓷生產(chǎn)方面得到推廣二十世紀(jì)二三十代，景德鎮(zhèn)藝人開始學(xué)習(xí)歐洲洋彩的瓷像畫法，在口用陶瓷裝飾上，對(duì)洋彩裝飾技法的運(yùn)用還處于初級(jí)階段，彩繪所用的筆也是和畫油畫一樣的扁筆，因此當(dāng)時(shí)唐山也稱之為扁筆抹花，在景德鎮(zhèn)則稱為一筆畫、新花這個(gè)階段洋彩與中國(guó)傳統(tǒng)釉上彩繪裝飾藝術(shù)的結(jié)合還很幼稚，還沒有能夠互相融合，形成中國(guó)新彩陶瓷繪畫的獨(dú)特風(fēng)格二十世紀(jì)三四十代之后，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人開始摸索到洋彩與傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法結(jié)合的基本要領(lǐng)，即繪畫用明暗法，而背景卻如中國(guó)畫一樣留白景德鎮(zhèn)藝人這些成功的嘗試引起了陶瓷繪畫界對(duì)新彩的重視二十世紀(jì)五十代以后，出現(xiàn)一大批潛心探索新彩與傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)家，如陸云山先生以中國(guó)畫中畫梅的技法為基礎(chǔ)，結(jié)合新彩的瓷繪特色，逐步形成了景德鎮(zhèn)特有的梅樁畫法，并以手工彩繪的方式進(jìn)行生產(chǎn)。
黃海云先生以西洋扁筆畫法為基礎(chǔ)，結(jié)合中國(guó)畫寫意的傳統(tǒng)技法，將西洋畫與寫意國(guó)畫技法熔鑄一體，形成自己的個(gè)性畫風(fēng)陳先水先生以中國(guó)水墨畫的表現(xiàn)技法和刷花工藝相結(jié)合，揮灑自如地表現(xiàn)花鳥魚蟲等物，使自然美與藝術(shù)美在陶瓷上得到一系列新的展示改革開放之后，中西文化觀念的碰撞和交流，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，藝術(shù)創(chuàng)作觀念的開放和多元化，中國(guó)現(xiàn)代陶藝的興起，都使得陶瓷繪畫領(lǐng)域受到深刻的影響并發(fā)生了重大的變化陶瓷藝術(shù)家在新彩創(chuàng)作方面銳意探索，大膽創(chuàng)新，既革新新彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又在新彩陶瓷繪畫中引入現(xiàn)代藝術(shù)觀念，貫注現(xiàn)代文人的思維和理念，在對(duì)古典陶瓷繪畫批判繼承的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出各種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，極大地推動(dòng)了新彩陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展鐘蓮生教授深入探索了新彩色彩在釉面上所能形成的各種肌理效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，各種形式語言和特殊技法他的瓷板畫，幽靜玄秘，境界靜謐迷離，具有純藝術(shù)的文化品格李林洪教授的新彩抽象瓷板畫，以山為原型，以大寫意的手法將大山雄渾、剛強(qiáng)的陽剛霸氣表達(dá)得淋漓盡致另一方面，景德鎮(zhèn)代代相傳的陶瓷藝術(shù)家也在探索新彩陶瓷繪畫的創(chuàng)新，以國(guó)畫表現(xiàn)形式出現(xiàn)的新彩作品表現(xiàn)豐富萬千，景德鎮(zhèn)許多有很高中國(guó)文化修養(yǎng)的陶瓷名家，常在瓷上以新彩顏料從事國(guó)畫形式創(chuàng)作，如王錫良、張松茂、戴榮華、王隆夫、陸如、熊漢中、熊鋼如等他們憑借深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和中西藝術(shù)兼容并蓄的功底，將對(duì)藝術(shù)本體純粹性的追求帶入新彩陶瓷繪畫的創(chuàng)作之中，極大提高了新彩陶瓷繪畫的藝術(shù)品位，使得新彩這種舶來的藝術(shù)形式終于完成了與中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)的融合，完成了其中國(guó)化的歷程，并獲得了自己獨(dú)立的藝術(shù)品格2、新彩陶瓷繪畫技法的繼承與發(fā)展新彩與粉彩在繪畫技法上有許多相同之處新彩與粉彩一樣使用勾線筆及勾線技巧，通過線條的濃淡、虛實(shí)、變化來表現(xiàn)繪畫對(duì)象的質(zhì)感與立體感并且新彩也是用上色筆先蘸顏色于瓷器上，再用彩色將其按需要才出明暗、虛實(shí)而新彩與粉彩又大有不同，新彩能夠用油把不同色相，不同色階的顏色融于一處，相互滲透，成為全新的顏色來使用，并且新彩繪畫能夠在已上好顏色的情況下，讓顏色干透或入爐燒制后再上顏色，反復(fù)罩色，非常方便并能在未燒制前就能很直觀的看到大致效果而粉彩因其線條是用珠明料勾勒，所以在水顏色上好斤必須加蓋一層透明的雪白相對(duì)來說，粉彩在繪畫時(shí)要復(fù)雜許多正是新彩顏色的直觀性，以及在繪制時(shí)的方便，使繪畫人員在繪畫創(chuàng)作上能直抒胸臆，表達(dá)出繪畫人員的內(nèi)心情感，能夠使繪畫人員更全面的表達(dá)繪畫技法及創(chuàng)作意圖來新彩陶瓷繪畫是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合創(chuàng)新，它在傳統(tǒng)的裝飾技法的精湛工藝上突破創(chuàng)新，具有廣闊的發(fā)展空間二、當(dāng)代新彩陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展當(dāng)代新彩陶瓷繪畫既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又發(fā)展出新的表現(xiàn)手段、技巧和門類，在以下幾個(gè)方面都有很大的創(chuàng)新和發(fā)展l、繪畫技法的創(chuàng)新新彩陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新首先表現(xiàn)在繪畫技法上的創(chuàng)新陶瓷藝術(shù)工作者在長(zhǎng)期的新彩瓷畫創(chuàng)作實(shí)踐中，發(fā)揮聰明才智，創(chuàng)造出很多具有新意的表現(xiàn)技法，使當(dāng)代新彩陶瓷繪畫藝術(shù)得到了很大的創(chuàng)新和發(fā)展。
其中流霞彩、水墨彩、瑪瑙彩、珍珠彩、粉墨彩和手指畫等比較有代表性流霞彩指將新彩顏料用樟腦油稀釋混和后，油性交融滲化，在瓷器上呈現(xiàn)出如云霞般飄逸的奇妙紋理，流光溢彩，燦爛瑰麗!水墨彩指能夠在陶瓷上表現(xiàn)宣紙上水墨畫那種墨色淋漓、層層暈染效果的瓷畫。
水墨彩以特制的顏料作畫，像國(guó)畫一樣通過焦、枯、濃、淡、清五種墨色表現(xiàn)出水墨的特征，燒成之后墨色紛呈，韻味十足!指畫是巧妙地利用指紋肌理來繪畫，創(chuàng)作時(shí)以指代筆，生機(jī)盎然，具有獨(dú)特的裝飾趣味扁筆畫法是新彩瓷藝家的又一創(chuàng)舉，一般陶瓷彩繪用筆都是采用圓腹尖鋒的毛筆作畫，以筆尖勾線，筆毫拓色和暈染而新彩陶瓷繪畫可以采用扁平的油畫筆進(jìn)行繪制，扁筆的筆觸較寬，蘸色刷畫力度更強(qiáng)，尤其適宜于表現(xiàn)山坡、地面、沼澤地等大地風(fēng)景新彩陶瓷繪畫既能用油料調(diào)畫，也可用膠水料調(diào)畫，還可以用膠水調(diào)畫與油料調(diào)畫結(jié)合表現(xiàn)如飛濺的水花或飄揚(yáng)的雪花，在底料未干時(shí)，用水潑一層，稍廳，又用調(diào)好的油料再潑一層，油水分離，就能得到理想的畫面肌理效果又如，在畫面燒成之后，如烤燒出來后色彩和明暗都沒有達(dá)到預(yù)想的效果，可在不足的地方以膠水料補(bǔ)足，涂抹一層薄油，再次燒成，使畫面完美如果加色二次烤燒還沒達(dá)到效果，還可以加色繼續(xù)燒，這是新彩的優(yōu)點(diǎn)，古彩、粉彩就不能多燒2、繪畫工具的創(chuàng)新新彩陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新還表現(xiàn)在繪畫工具和材料上的創(chuàng)新材料的方便性使得新彩在創(chuàng)作時(shí)可以更廣泛地汲取齊種繪畫手法，尤其是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方法新彩因其材料的方便性，能夠和各種工具配合，如普通毛筆、油畫筆、刮刀等繪畫丁具的使用能表現(xiàn)出許多新穎的肌理效果而新丁具如棉花、棉簽、牙簽、海綿也能運(yùn)用到新彩陶瓷繪畫之中用海綿和棉花拍染色料，能使顏色之間的過渡自然；用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線，并因具一定的厚度而有浮雕感；棉簽可用來擦出線條，勾勒造型，從而露出瓷胎并與拍染出的底色形成對(duì)比另外，可用調(diào)和新彩的樟腦油直接作畫，即用干凈的筆直接蘸油劃出線條，山于油能沖散四周的色料，線條氳散開后，就能給畫面營(yíng)造出虛幻的意境。
3、綜合裝飾的創(chuàng)新綜合裝飾是新彩瓷藝發(fā)展的又一重要?jiǎng)?chuàng)新和新的發(fā)展趨勢(shì)景德鎮(zhèn)新彩陶瓷藝術(shù)家把陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，在新彩瓷畫的領(lǐng)域里辛勤耕耘，開拓創(chuàng)新，吸收中國(guó)畫以及中國(guó)民間藝術(shù)如石刻、蠟染、畫、木雕等的風(fēng)格，并在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上融入新彩新工藝與西方油畫、水彩畫技法，把中華民族藝術(shù)和外國(guó)文化藝術(shù)的精華融會(huì)貫通，形成豐富多彩的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作面貌，效果突出，成就斐然，將新彩瓷藝帶入一個(gè)嶄新的發(fā)展天地景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾就是在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合科技與文化的交融發(fā)展，集造型紋飾、色彩、材質(zhì)、工藝于一體，將各裝飾要素有機(jī)組合形成綜合的審美效應(yīng)和藝術(shù)特征的一種新型裝飾方法，其中新彩的地位舉足輕重新彩綜合裝飾的形式有新彩加古彩，新彩加粉彩，新彩結(jié)合釉下彩，新彩結(jié)合高溫色釉窯變裝飾等等綜合裝飾這種新穎的手法大大拓寬了新彩的表現(xiàn)力度，改變了以往陶瓷繪畫單一藝術(shù)效果的傳統(tǒng)面貌，賦予了畫面不同材料的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感，帶給觀眾耳目一新的視覺效果與心理感受4、新彩種類的創(chuàng)新新彩由于工藝上的優(yōu)越性能，在全國(guó)各瓷區(qū)陶瓷裝飾藝術(shù)的運(yùn)用中得到了極大的發(fā)展，又進(jìn)一步形成了不同的地方特色，如景德鎮(zhèn)的墨彩描金、刷花、噴花、貼花及手工彩繪，廣東省的廣彩、潮彩等墨彩描金是指借鑒清康雍乾三代色釉描金和砂紅描金的技法，利用新彩中的艷黑和西赤，以單一顏色或兩種顏色調(diào)配出中間色來彩繪人物、花鳥、圖案等，烤燒一遍以后，再用赤金色填描線條，并作第二次烘燒，畫面效果金碧輝煌的種新技法粉墨彩是從墨彩技法中衍生變化出來的，一種全新的陶瓷裝飾畫種，它以墨彩工藝狀寫自然空間景物，粉彩技法進(jìn)行人造景物主題內(nèi)容表現(xiàn)，從而把粉彩與墨彩、人造景物與閂然的景物融為一體，脫去了傳統(tǒng)各式的羈絆，形成了區(qū)別于古人和洋人獨(dú)特的藝術(shù)裝飾粉墨彩的特點(diǎn)是彩上加彩，運(yùn)用相輔相成、相互對(duì)比、襯托的藝術(shù)表現(xiàn)手法，畫面裝飾空間感強(qiáng)，意趣豐富，主題突出廣彩在景德鎮(zhèn)墨彩描金的基礎(chǔ)上，將金水描金工藝廣泛運(yùn)用到瓷器新彩裝飾上，形成比原來墨彩描金更富麗堂皇、別具一格的彩繪風(fēng)格。
潮州彩發(fā)明了在瓷胎上先堆出立線紋樣，成瓷后再進(jìn)行工整仔細(xì)的描金方法，使陶瓷裝飾有一種立體感，比廣彩更為厚重，形成新的地方特色在二十世紀(jì)五十代還出現(xiàn)了腐蝕金，亦稱為雕金彩的一種新的藝術(shù)形式景德鎮(zhèn)陶瓷藝人充分利用金彩在瓷器的釉面和澀胎上會(huì)呈現(xiàn)光亮和亞光兩種對(duì)比效果的特色來裝飾瓷器，形成雍容華貴、富麗堂皇的藝術(shù)效果總之，近來，經(jīng)過一系列的改革和創(chuàng)新，新彩已經(jīng)包括貼花、刷花、噴花、印花描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等類型，門類非常齊全，色彩豐富艷麗、格調(diào)新穎別致三、結(jié)論新彩陶瓷繪畫藝術(shù)雖然誕生至今時(shí)間非常短，但它是在吸收傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)與中或以上、西方繪畫藝術(shù)的精髓技藝上發(fā)展起來的作為一個(gè)具備多種繪畫技法，多種表心理和多樣藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)品種，具有鮮明藝術(shù)特點(diǎn)和時(shí)代特征的新彩，在中國(guó)繪畫大發(fā)展這個(gè)背景下，一定會(huì)有更加輝煌燦爛的明天!
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