策劃，本刊編輯部執(zhí)行，施思“不計成本，只求極品，傾一國之力打造國寶級瓷器，醴陵釉下五彩瓷器始終書寫著傳奇”——中國收藏家協(xié)會會長閻振堂鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《中國陶瓷》藝術版：醴陵是一座用“火”書寫歷史的城市，在這里，熊熊的火焰煉燒出五彩的瓷器20世紀初，清政府官員熊希齡組織一批人經過反復研制，成功創(chuàng)燒出釉下五彩瓷醴陵的釉下五彩瓷突破釉下單彩的傳統(tǒng)技藝，運用紅、綠、藍、黃、黑五種原色料，調配出豐富多彩的陶瓷繪畫色料，賦予瓷器靈動的生命力，釉下五彩瓷在巴拿馬萬國博覽會上一舉獲得金獎上個世紀代末，受戰(zhàn)亂影響，釉下五彩瓷生產一度中斷新中國成立后，她因被選為主席用瓷而再次大放異彩，舉國稱之為“國瓷”緊接著，醴陵陸續(xù)為中央生產各種專用瓷，醴陵瓷業(yè)有如枯木逢春風雨滄桑數(shù)十載，醴陵釉下五彩瓷雖然曾轟動一時，但盛極而衰，上世紀末在市場經濟的強烈沖擊下，輝煌過后又一次沒落直到21世紀初再次開始回暖，發(fā)展到現(xiàn)在，釉下五彩瓷市場呈現(xiàn)一片繁榮，然而此時的醴陵釉下五彩瓷遠不及“國瓷時代”，她究竟遭遇了怎樣的發(fā)展瓶頸？我們又該如何去突破這個瓶頸，重新鑄就輝煌？在此我們邀請了中國陶瓷藝術大師彭玲，高級工藝美術師、湖南大學副教授、湖南省陶瓷藝術大師張小蘭，國家高級工藝美術師、湖南醴陵釉下五彩國瓷研究所所長徐曼冰，金煌瓷藝有限公司總經理陳志強一起來談談醴陵釉下五彩的昨天、今天與明天彭玲高級工藝美術師、中國陶瓷藝術大師、株洲市政協(xié)委員、醴陵市紅瓷典瓷業(yè)有限公司藝術總監(jiān)進入湖南省陶瓷研究所藝術研究室工作，師從著名釉下五彩瓷傳人吳壽祺大師嫡傳弟子溫月斌大師作品多次參加各種展覽并獲全國陶瓷藝術評比一至三等獎，《水仙》獲此評比會金獎，《天絲》掛盤獲“第43屆國際陶藝大會展覽”和諧獎銀獎，《竹林深處》在“第10屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會”上獲得“2009天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎《萬紫千紅》榮獲“首屆中國歷史名瓷燒制技藝大賽”銀獎作品深受國內外專業(yè)人士及收藏者的青睞張小蘭高級工藝美術師、湖南省陶瓷藝術大師、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會會員、湖南省美術家協(xié)會陶瓷藝術委員會委員、湖南大學副教授得到過周國楨、施于人、秦錫麟、何炳欽、張亞林等教授的指導，曾就職于湖南省陶瓷研究所藝術中心，現(xiàn)任湖南大學副教授擅長高溫釉下五彩瓷藝術及當代陶藝創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)釉下五彩裝飾的基礎上融合了現(xiàn)代陶藝設計理念，首創(chuàng)了銅官陶與高溫釉下五彩瓷結合的新工藝作品《圓源》獲第九屆全國陶瓷藝術與設計創(chuàng)新評比金獎，作品《寄語相知》獲醴陵陶瓷創(chuàng)意設計大賽金獎，作品《寄語相知》被中國陶瓷館收藏，第十一屆中國當代陶瓷藝術作品展金獎徐曼冰高級工藝美術師、湖南醴陵釉下五彩國瓷研究所所長、中國陶瓷工藝美術學術委員會委員、湖南省杰出陶瓷藝術家、湖南省陶瓷專業(yè)鑒定委員會副秘書長、湖南醴陵陶瓷書畫院副秘書長、湖南省作家協(xié)會特約供稿員從師于中國陶瓷藝術大師、湖南工業(yè)大學教授周益軍先生主攻醴陵釉下五彩瓷山水畫和書法金石裝飾，浸淫于唐宋法度和魏晉風范，突破清雅之風，醉心于文人水墨山水畫在醴陵釉下五彩藝術瓷上的表現(xiàn)，形成了清雅、高古、和諧的個人陶瓷藝術裝飾風格其作品獲第9屆中國陶瓷創(chuàng)新評比大賽銅獎，首屆中國名瓷名窯大賽銀獎及各類國家級、省級獎項十余項，并被中國陶都陶瓷國際博覽中心等國家級和省級博物館收藏陳志強金煌瓷藝有限公司總經理，曾策劃：8月，將《世界和瓶》贈送給國際奧委會終身名譽主席薩馬蘭奇、主席羅格和瑞士洛桑國際奧委會博物館、雅典奧運紀念館永久收藏5月，湖南省委主要領導將特制的釉下五彩《盛世牡丹》瓶贈送給臺灣親民黨主席宋楚瑜1月，總經理陳志強赴臺灣文化交流，分別拜會了馬英九、連戰(zhàn)、宋楚瑜、王金平、吳伯雄、郝龍斌等，并贈送了釉下五彩瓷藝術品7月，作為國家非物質文化遺產醴陵釉下五彩瓷燒制技藝的代表進入上海世博會中國元素區(qū)瓷坊進行為期一個月的展演，創(chuàng)制《萬花賞》瓶贈送給聯(lián)合國永久收藏中央電視臺《新聞聯(lián)播》等欄目相繼作過多次報道…鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《中國陶瓷》藝術版：主持人：醴陵釉下五彩瓷創(chuàng)燒于上世紀初，她是繼承長沙銅官窯技藝，并加以創(chuàng)新提升而形成的，至今有·百余的歷史百余的發(fā)展賦予醴陵釉下五彩瓷深厚的文化底蘊，她憑借自身獨特的魅力在漫長的發(fā)展歷程中幾經興衰新中國成立后，瀕臨滅絕的醴陵釉下五彩瓷又再次恢復了生命的活力而后更是由于得到一位偉人的關注，讓醴陵瓷一路春風得意，最終晉升為共和國的“國瓷”在這個過程中，很多陶瓷人都為此做出巨大貢獻，請醴陵釉下五彩瓷的傳承人彭玲老師為我們講述釉下五彩瓷當是如何枯木逢春，重獲新生的彭玲：在上世紀初，釉下五彩瓷在熊希齡等人的努力下有過第一個興盛期，這個時期前后只有而后因連戰(zhàn)亂的緣故，醴陵瓷業(yè)每況愈下，釉下彩瓷工藝瀕臨滅絕直到新中國成立初期，新政府決心重振醴陵瓷業(yè)，擔任技術員的林家湖，雄心勃勃地要把已經失傳的釉下彩瓷搶救過來林家湖走工廠，下車間，到處找尋釉下彩瓷的傳人，卻一無所獲一次偶然的訪談中，有人提到有一位叫吳壽祺的老人，這位老人在清末民初時曾經是湖南瓷業(yè)學堂的徒工，身1"不釉下五彩絕技據(jù)說由于民國瓷業(yè)衰敗，吳先生早已回到醴陵北鄉(xiāng)老家，棄藝歸田林家湖決心找到這位身懷絕技的老人那冬天，他腳穿布鞋，夾著油紙傘，開始翻山越嶺地尋訪直到次春天，他才幾經周折在八步橋的一個山里找到這位老藝人這時的吳壽祺已逾古稀兩位瓷藝人一碰面，猶如伯牙遇到鐘子期，他們從繪畫技法談到人才培養(yǎng)，從釉下彩瓷工藝談到醴陵瓷業(yè)發(fā)展前景，可吳壽祺仍婉拒了林家湖讓他再次出山的請求林家湖失望地回城，立即向領導匯報，在與領導商榷后再次進山，吳壽祺最終被他的誠意所感動，終于決定出山，當時已經是吳壽祺被調到湖南省醴陵陶瓷研究所后，他不僅在繼承傳統(tǒng)的基礎上銳意創(chuàng)新，解決了釉下彩瓷燒制周期長的難題，特別在處理坯釉燒制和色料技術方面改革創(chuàng)新，同時，把瀕臨失傳的釉下五彩瓷技藝毫無保留地傳授給輕藝徒處在醴陵瓷業(yè)科研前沿的湖南省陶瓷研究所，為后來以紅色官窯為標志的“國瓷”進行了充分的人才和技術準備，這是釉下五彩瓷走向輝煌的開始眾所周知，釉下五彩瓷除去她的觀賞性，另一大特點是無毒、耐酸堿、耐磨損，她能同時滿足人們對于審美和環(huán)保健康的雙重要求所以醴陵釉下五彩瓷剛一誕生就被選為清廷的皇宮御用瓷，新中國成立以后又被選為毛主席特制生活用瓷毛主席認識醴陵瓷，始于輕時考察湖南農民運動期間12月26日是毛主席的生日，李人中采用寫實的手法，精心繪制了一批月季花的精美小碗供毛主席生日時專用據(jù)說毛主席看樣碗的時候，捧著小碗反復端詳，風趣地說：“這個碗特別好看，就是端在手上只能讓別人看到花，端碗的人自己看不到，這碗里也有花就好了！”正是毛主席的這個建議，后來的“毛瓷”便是里外都有花“毛瓷”的制造，將醴陵釉下五彩瓷的魅力發(fā)揮到了極致，按照國家文物鑒賞專家李知宴的說法：“毛瓷，代表了當時制瓷業(yè)的最高水平”醴陵釉下五彩瓷也因此奠定了“國瓷”地位，樹立起她歷史上的一座豐碑主持人：20世紀中期醴陵釉下五彩瓷的輝煌是一個時代的見證，而后在市場經濟的沖擊下，醴陵瓷的整體發(fā)展態(tài)勢明顯下滑，人們漸漸遺忘這個曾經盛極·時的“國瓷”直到近十由于藝術品收藏市場的升溫，釉下五彩瓷才再次受到各界關注請四位嘉賓就當下釉下五彩瓷的特點及其發(fā)展狀況談談自己的看法彭玲：釉下五彩瓷運用國畫“雙勾分水”填色法，整體效果令人耳目一新在裝飾過程中先用線條在瓷坯上勾勒圖形輪廓，再以分水法填以色彩勾線的線條有墨線和色線兩種，根據(jù)裝飾需要進行選擇和搭配墨線在一定溫度下消失呈現(xiàn)白色線條的效果，而色線根據(jù)預設的顏色燒成后呈現(xiàn)鮮艷的色調，這是釉下五彩瓷獨有的分水則是在輪廓線內填所需色相的各種飽含水分的釉下五彩色料，并且要呈現(xiàn)出多種層次，用這種填色方法制作的作品，色彩潤澤、接色自然“雙勾分水”技法是醴陵釉下五彩瓷最普遍、最突出的裝飾手法，是百發(fā)展傳承下來的精髓鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《中國陶瓷》藝術版：徐曼冰：醴陵釉下五彩藝術瓷的坯骨經1380攝氏度以上高溫燒制后，其瓷質的?；潭群芨?，使整個瓷有了濕潤如玉的感覺，因而醴陵瓷又有“假玉”的美稱經過近百的發(fā)展，醴陵釉下五彩瓷形成了色彩豐富、清雅溫潤、精美素潔的風格特征，從實用與欣賞兩個方面而言，釉下五彩瓷主要特點和構成這些特點的主要因素，可以簡要概括為三點：第一，從瓷質上來講，無毒、耐酸、耐堿、耐磨損，永不褪色她的這一特點是燒造工藝和顏料性能兩個因素所決定的。
釉下五彩的基礎顏料，是用各金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑，摻合一定量的硅酸鹽原料所制成這種顏料不需要采用含鉛的熔劑來幫助發(fā)色和降低焙燒溫度，也不需要用低溫熔劑為結合劑來使彩料固著在制品上在1380cc-1400c高溫燒成過程中，彩料中的熔融物與已熔融的坯釉互相粘合，使釉下彩料牢固地附著在瓷器釉層的下面而且由于釉層的保護作用，這樣不僅不存在鉛毒和其它毒性物對人體的危害，還能抵抗自然酸堿的侵蝕，同時，在使用中又能耐磨損只要瓷器的釉層不受到強力破壞，花色就能永保清晰、鮮艷和明亮故釉下彩瓷是一種理想的日用瓷器第二，從釉下彩畫的裝飾上來講，她突破了釉下青花和釉里紅等單色釉下彩繪技法在色彩使用上的局限，并由釉下五彩發(fā)展到釉下多彩，色彩選擇自由而豐富，這為裝飾圖案選擇的多樣性提供了基礎同時，在上個世紀初，從繪畫裝飾的風格上來講，受到了海派畫家的強烈影響，海派善于把詩書畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)相結合，又從古代的金石藝術中吸取營養(yǎng)，選取民間喜聞樂見的題材，還將明清以來的大寫意水墨畫技藝及強烈的色彩結合起來，形成了雅俗共賞的新風格第三，從畫面的色彩上來講，釉下五彩顏料（尤其是復合色料）的組成，除著色金屬化合物外，還摻有大量的無色氧化物（如石英、長石等），這就提高了彩料的明亮度，降低了她的飽和艷度，經釉層覆蓋和高溫燒成，其色彩就顯得格外調和、雅致、溫柔紋樣五彩繽紛，色彩變化豐富此外，在色彩處理上，追求寧靜、平和的心靈感受，讓人在欣賞和品味的過程中得到心理上的滿足在色彩的具體運用上，極少采用強烈的對比，而是中間色深淺、濃淡的對比，層次豐富清晰，隨著不同的客觀要求和造型、紋飾的需要，她既可以清雅明快、也可以古樸深沉，給人素雅的視覺感受張小蘭：醴陵釉下五彩瓷現(xiàn)在的發(fā)展趨勢很好，她如今的發(fā)展優(yōu)勢與醴陵陶瓷人一直以來的不斷創(chuàng)新是分不開的醴陵釉下五彩瓷藝術家們一直著力于挖掘筆墨上的表現(xiàn)力，他們在繪畫中大量吸收了中國畫的造型原則與技法。
為了最大限度地發(fā)掘筆性和料性，他們在傳承釉下五彩瓷精髓的基礎上做了很多新的嘗試比如，為了達到類似于水墨的效果，瓷器繪畫工匠們在繪制釉下彩時對用色料在坯體上的繪制就進行了一些輔助性的處理；為了容易畫線條，在調色料時適當加入甘油數(shù)滴，使筆上的料水不易很快被坯體吸干，線條易畫得均勻和快速等。
鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《中國陶瓷》藝術版：在醴陵人的努力之下，醴陵釉下五彩瓷器繪畫在筆墨上形成了自己的特色，既注重形式上的繼承性，但又有著自己獨特的個性，既同中國水墨畫有相似之處，又有別于中國傳統(tǒng)水墨畫正是這種體現(xiàn)中國繪畫語言特質的裝飾形式符合了中國傳統(tǒng)的“艷而不俗”、“淡而不薄”的審美取向現(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷藝術裝飾在傳統(tǒng)陶瓷藝術裝飾基礎上的更新與發(fā)展，促進了現(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷藝術裝飾在創(chuàng)作方向與表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法向更高的藝術境界拓展，其全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的材料以及精湛的制作技藝形成了獨特的工藝繪畫形式陳志強：我從陶瓷產業(yè)的角度來分析現(xiàn)在醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展狀況，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝被列入國家非物質文化遺產名錄，經國家權威部門1月評定，“醴陵瓷器”在全國300個最具價值的地理標志產品排名中高居第二。
在國內市場上，醴陵釉下五彩瓷已經具備了獨特的優(yōu)勢隨著人們生活水平全面提高，精神文化需求日趨豐富，追求高雅的藝術享受成為時尚。
社會的廣泛認可為醴陵釉下五彩藝術瓷奠定了堅實的市場基礎。
以前，由于釉下五彩瓷主要是作為官窯而披上了一層神秘的面紗而今，她面向大眾化市場，進入千家萬戶，以迎合人們對精神、文化、藝術需求不斷增長的需求隨著收藏家、鑒賞家、藝術家的大力推崇，醴陵釉下五彩瓷的價值品位也將不斷得到提升，這為醴陵釉下五彩瓷創(chuàng)造了極好的發(fā)展機遇近十來，醴陵釉下五彩瓷進入了新的輝煌時期傳統(tǒng)技藝得到較好的恢復發(fā)展并被發(fā)揚光大，陶瓷產業(yè)在國內外具有突出地位，日用瓷產品遠銷數(shù)十個國家和地區(qū)隨著生產規(guī)模的不斷擴大，市場得到全面拓展，逐步形成龐大的陶瓷產業(yè)集群，，醴陵市實現(xiàn)陶瓷產業(yè)產值210億元。
各生產企業(yè)為了讓醴陵釉下五彩藝術瓷不僅進入高雅的藝術殿堂，也要進入更多的尋常百姓家，開始著手組織力量研發(fā)更多更好的新產品，從而實現(xiàn)藝術生活化，生活藝術化他們更加注重與高等院校、科研院所合作，聘請知名教授參與，在泥料、配方、顏料、器型等技術領域進行更加深入廣泛的研究，并取得突破性進展，促成了泥坯品質的提升有的企業(yè)更是先行一步，組織起研發(fā)團隊，開發(fā)適合國內外市場家居日用裝飾的釉下五彩瓷積極探索釉下五彩瓷產業(yè)的新路徑目前，醴陵一些企業(yè)還開始投石問路，積極研發(fā)外國人喜愛的釉下五彩藝術品，力爭將彩瓷藝術市場拓展到世界各地主持人：釉下五彩瓷被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”，如今的發(fā)展雖蒸蒸日上，但是任何事物的發(fā)展都可能伴隨著各種各樣的問題，請問各位嘉賓，你們認為在釉下五彩瓷的傳承與發(fā)展過程中存在著什么樣的問題？作為醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作者、傳承人、企業(yè)家，應怎樣充分實現(xiàn)釉下五彩的藝術價值，將其推向又一個高峰？彭玲：我作為醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作者，技藝傳承人，就如何發(fā)揚光大釉下五彩瓷藝術談點我的感受首先，釉下五彩瓷藝術是一種陶瓷文化因此，僅僅依賴觀念的更新和技藝的琢磨顯然是不夠的，應從文化的角度切人、思考和探求，加強自身的文化修養(yǎng)，從中國博大精深的幾千文化中吸取養(yǎng)分，多讀書、重實踐，力求技藝超越古人，思維與時俱進其次，要從釉下五彩瓷藝術色彩繽紛、濃而不俗、淡而有神的特色出發(fā)無論是重彩還是淡彩，不管是工筆、寫意還是圖案，釉下彩的色彩體系都不同于西方繪畫，其更側重于色彩的描摹，注重于把色、線與墨完美結合起來，色彩具有很強的象征性，帶有濃厚的東方意味如何將嫻熟的操作技法與卓越的色彩表現(xiàn)力有機地結合起來，把釉下五彩的顏色運用到極致，讓每一件作品濃妝淡抹總相宜，無疑要有敢為天下先的精神，打破常規(guī)，勇于探索，走自己特色之路最后，盡可能滿足特定消費群體的文化需求如何做到超出人們的需求期望，出其不意，又在情理之中，做到雅俗共賞，這就要充分了解和認知特定群體文化趣味及取向，建立長效的信息渠道，積極聽取各方面的意見和建議，不斷推陳出新，提高品質，講究品位，擴大影響，做大產業(yè)徐曼冰：當前是一個“知識經濟”和“文化經濟”時代，要更好地將醴陵瓷傳承下去，首先，培養(yǎng)懂得中國傳統(tǒng)文化、理解中國文化的人才是關鍵其次，我認為醴陵釉下五彩在裝飾上要進一步強調這樣一種理念：用陶瓷藝術的語言來表現(xiàn)中國畫藝術最后，要強調繼承的問題醴陵釉下五彩瓷曾經有很多十分有特點的單色彩，如釉下藍彩、綠彩、墨彩、褐彩、紅彩等，但現(xiàn)在醴陵釉下五彩藝術瓷中很難見到這種有特色的藝術瓷了，它們其實是醴陵釉下彩瓷中十分精彩的組成部分當前，我們在發(fā)展釉下五彩瓷的同時，一定要有意識地恢復和發(fā)展這些有特色的裝飾，我想只有這樣，醴陵釉下五彩瓷才能得到更加輝煌的發(fā)展張小蘭：現(xiàn)代醴陵釉下五彩瓷藝術裝飾更加強調作品對人的精神和心理產生的作用，且藝術家用自己的設計理念，將更多新的內涵融人陶瓷藝術裝飾作品之中醴陵釉下五彩瓷文化在當今文化全球化進程中，碰到最多、最直接的矛盾和問題就是如何對待傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化、外來文化與本土文化的關系而一切文化都是時代精神的體現(xiàn)，所謂弘揚傳統(tǒng)文化，實質上是要弘揚當前的時代精神，促進現(xiàn)代化作為當代釉下五彩瓷創(chuàng)作者，我們要在繼承傳統(tǒng)文化和技法的基礎上學習西方先進的文化、技術，目的是為了對民族文化進程綜合創(chuàng)新中國的即是民族的，越是民族的才越是世界的，我想民族的東西才能走得更遠鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《中國陶瓷》藝術版：陳志強：醴陵釉下五彩瓷以其優(yōu)良品質贏得了世人的高度贊譽和普遍青睞，具有廣闊的市場潛力和開發(fā)前景作為中華藝術瑰寶，醴陵釉下五彩瓷有著深厚的民族文化底蘊，非常適應于當下的國內陶瓷市場，但是她將怎樣走出國門，較好地融合到歐美文化和亞非文化中去，還需要進行積極的探索當前，把醴陵釉下五彩瓷文化藝術產業(yè)做大、做強、做活，我個人認為還存在一些問題主要有：一是人才培養(yǎng)跟不上，職業(yè)教育與產業(yè)發(fā)展相脫節(jié)，出現(xiàn)人才匱乏二是陶瓷文化難做好，缺乏應有的文化氛圍，難以形成有效的自主創(chuàng)新機制，宣傳力度不夠三是政策不配套，暫時還沒有形成系統(tǒng)有效的扶持政策，服務工作滯后，阻礙了醴陵釉下五彩瓷產業(yè)的更快更好發(fā)展四是企業(yè)管理落后，離現(xiàn)代企業(yè)管理要求還有較大差距主持人：四位嘉賓全方位解說了釉下五彩瓷的昨天、今天和明天希望嘉賓提出的許多問題及如何解決問題的相關建議能夠引起所有關心釉下五彩瓷成長與發(fā)展的部門和個人的重視，讓醴陵這座千瓷城少一些浮躁，多一份責任，共同將這朵絢麗的陶瓷藝術奇葩發(fā)揚光大最后再次感謝四位嘉賓責任編輯：董亮
