人物名片:筆名華巖，4月生于景德鎮(zhèn)市，現(xiàn)為江西省書法家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)市書法家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)市青書法家協(xié)會常務理事鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《瓷器》雜志7月刊：李國華生長在一個陶瓷工人的家庭，其父母均從事陶瓷業(yè)父親擅長寫瓷字，曾長期從事在陶瓷上題款的工作，是東風瓷廠有名的“一支筆”。
李國華對父親的陶瓷題款耳濡目染，從小就受到了家庭的熏陶而真正使他沉醉于書法的練習，是因為他在景德鎮(zhèn)師范學校讀書期間的一次學校書法比賽中獲獎。
“興趣是最好的老師”，他在書法藝術的追求上勤學苦練、銳意進取、矢志不移，積極參加有關書法培訓班，結交市里的書法名人，曾得到曹淦源、王卓儒等多位老師的指點，李國華加入景德鎮(zhèn)市青書法家協(xié)會，虛心向同道們學習，提高自己的書藝。
近些來，他積極投稿，參加省、市書法家協(xié)會舉辦的各種書法展覽，并多次入展和獲獎，其陶瓷書法作品獲得“華月杯”江西省迎奧運中青陶瓷藝術大賽銀獎其陶瓷書法作品還多次參加瓷博會展覽，，參加市青書法家協(xié)會主辦的“泥火翰墨十二人陶瓷書法作品展”《瓷器》記者陳瑤鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《瓷器》雜志7月刊李國華書法主攻的行草，是介于楷書與草書之間而偏向草書的一種字體這種字體雅俗共賞，又有利于書家情性的發(fā)揮，是很多人喜愛的一種書法藝術形式而李國華的陶瓷書法，正像他主攻的行草一樣，剛健中含婀娜，筆勢遒勁，又不失端莊流利。
李國華的書寫涵養(yǎng)應該上溯到父親，因為他的父親曾長期在東風瓷廠從事陶瓷題款工作，是廠里有名的“一支筆”李國華從小受到家庭環(huán)境的熏陶，耳濡目染自然少不了，但無師自通的研習，讓他打小對自己的書法并沒有多大的自信，直到他在就讀景德鎮(zhèn)師范學校時，在沒有任何思想準備的情況下，竟在學校書法比賽中獲獎，他才驚覺自己在書法方面的悟性自此他也打開了終生追求、研習書法的大門從那時起，李國華一頭栽進了書法的海洋，堅持勤學苦練，如饑似渴地汲取各方面的營養(yǎng)，大量購買字帖和訂閱書法報刊雜志，參加書法培訓班，求教于書法名人，與同道切磋研習書法、領悟書法要義近些來，他還通過書法網(wǎng)站學習書法知識，開闊自己的眼界，并同全國各地的書法同道們在網(wǎng)絡論壇上進行交流與此同時，他還注重提高自己的學養(yǎng)，加強哲學、文學、繪畫、美學等方面知識的學習，增強自己的“字外功”他像一塊海綿，很快將精華吸納進自身的修為當中在銳意進取中，李國華的書法也慢慢形成了自己的風格鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《瓷器》雜志7月刊李國華以儒家“中庸之道”為書法世界的哲學，他認為，中國書法之美存在于辯證之中：筆下有大有小、有疏有密、有濃有淡、有正有奇、調(diào)和中正、陰陽相濟才是書法的最高境界在這種哲學觀點的指引下，李國華更廣泛地挖掘了書法世界的“傳統(tǒng)”他覺得，代表傳統(tǒng)的是經(jīng)過歷史考驗而流傳下來的書法經(jīng)典作品，無論是“二王”，還是顏柳歐趙、蘇蔡米黃；也無論是楷、行、草，還是篆書、隸書，都是應當廣泛涉獵取法的對象他從柳公權楷書入手，繼而臨習顏真卿、褚遂良的楷書；行草書以“二王”一脈為宗，先后臨習《蘭亭序》、《圣教序》以及“二王”手札，同時涉獵米芾行書和王羲之《十七帖》、智永《真草千字文》、孫過庭《書譜》等草書；篆隸臨習《嶧山碑》、《禮器碑》等等。
隨著現(xiàn)代考古學的發(fā)現(xiàn)，近來出土了不少古代的書法文字李國華認為，它們與常見的傳統(tǒng)經(jīng)典風格不同，但同樣是具有獨特韻味的古代書法，從中汲取營養(yǎng)，不但能更深入地體會經(jīng)典，而且能創(chuàng)作出獨具個性的書法作品上世紀代以后，李國華又將這種探索精神運用在陶瓷書法中，他不但積極向前輩請教，掌握瓷字料性，更著意加強藝術修為，使他的陶瓷書法不但有骨有肉，而且更有性靈他曾在一塊“五老觀畫”的瓷板畫上用料筆即興題詩一首：“青山石壁垂古松，老人成集興致濃新豐美酒千杯后，橫展畫軸嘆筆工”瓷板畫作者既嘆其落筆瀟灑，又嘆其文思敏捷，不禁拍案叫絕近來，隨著市青書協(xié)對陶瓷書法的大力推動，李國華亦積極投入其中，他更在心中構筑使命：“堅持和同道們一起推動景德鎮(zhèn)的陶瓷書法，使書法這種藝術形式在陶瓷領域發(fā)揚光大，在景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的歷史進程中留下濃重的一筆”
陶瓷藝術分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術 :
