尋入瓷門第五窯變：青花釉里紅先說釉里紅：釉里紅不是顏色釉，而是一種以氧化銅為著色劑的色料釉里紅實際早在宋代就已經(jīng)出現(xiàn)，但是驚艷四方是在元代，到清雍正朝時，釉里紅的運用達(dá)到了頂峰元釉里紅與元青花幾乎在同一歷史時期出現(xiàn)在瓷器燒造工藝中釉里紅作為一種由氧化銅為著色劑的釉下彩繪色料，在經(jīng)過高溫?zé)旌蟪始t中帶紫色由于釉里紅自古以來在燒造過程中都很不穩(wěn)定，難有佳品留存圖：5-029/5-030/5-031（釉里紅）為什么說釉里紅是一種類似于青花料的釉下彩繪色料而不是顏色釉呢？正是因為釉里紅和其它的瓷釉存在著質(zhì)的不同，在這里略作探討（注：這是至今為止很多相關(guān)文獻(xiàn)中都不曾關(guān)注的一個現(xiàn)象，之所以沒有被關(guān)注，是否僅僅是被大家忽略了呢？或者說還有什么其它原因存在呢？我們又為什么要在這里強(qiáng)調(diào)釉里紅不是顏色釉而是色料呢？）我們從如下方面開始列舉：1）從使用方法上來看：從存世的元代釉里紅瓷器觀察，釉里紅在用法方面是被當(dāng)作和青花料一樣的色料使用的，把釉里紅當(dāng)作色料來進(jìn)行紋飾繪制（注：使用繪制青花的料筆蘸取釉里紅進(jìn)行紋飾繪制的行為方式，側(cè)面證明釉里紅一直就是被當(dāng)作色料來使用）2）從繪制方法上來看：我們可以對比一下元代的青花瓷和釉里紅瓷，發(fā)現(xiàn)釉里紅作為色料，采用勾勒線條的方式來繪制紋飾，和青花瓷在裝飾手法和紋飾題材等方面幾乎都是一致的（注：以釉里紅勾勒的線條組成紋飾的手法和使用青花料勾勒線條組成紋飾的手法一致，說明釉里紅具有色料的性格特點）；3）罩釉方法：正是因為釉里紅是一種色料，所以釉里紅在生坯上附著以后，還要罩一層透明有才能呈色，和青花料在生坯上繪制以后再罩釉的方法是一致的；其它顏色釉都是大面積施釉并直接燒制而成（注：我們前面介紹過的桃花片是在生坯上先施較薄的青白釉，再施桃花片釉，最后罩一層白釉，以1250℃至1280℃溫度燒成，但是那種施釉方式是以更好呈色為目的的，和釉里紅需要罩釉呈色有著質(zhì)的不同）；4）存世作品：元代的釉里紅瓷雖然存世器物極少，但是所存器物基上都是把釉里紅當(dāng)作色料并以等同于畫青花的方式繪制并燒造而成的（注：除了釉里紅以外，幾乎沒有任何其它顏色釉被當(dāng)作色料并以畫青花的方式繪制并燒造的瓷器）在眾多的存世作品中，其它顏色釉基上都是生坯整體施釉燒造而成；綜上所述：釉里紅是色料而不是釉。
（注：正是因為釉里紅是釉下彩繪色料，所以它的裝飾工藝和青花料的裝飾工藝完全一樣，所以才會誕生青花釉里紅這樣的綜合裝飾工藝手法和青花釉里紅瓷器）再說青花釉里紅：顧名思義，青花釉里紅就是集青花料裝飾工藝與釉里紅裝飾工藝于一器之身的綜合裝飾工藝手法由青花釉里紅這種綜合裝飾工藝裝飾的瓷漆被叫做青花釉里紅瓷白瓷之上青釉之下藍(lán)呼紅應(yīng)、相顯相襯，體現(xiàn)綜合裝飾之神韻青花釉里紅在一定程度上來說是景德鎮(zhèn)從單色釉、單色裝飾瓷向多色瓷、綜合裝飾瓷發(fā)展的先河（注：直接把單一的青花紋飾裝飾提升到藍(lán)紅兩種色彩裝飾器物的新高度，并且直接影響了后來的三彩、五彩等技法的生成和發(fā)展）圖：5-032/5-033元代，在青花釉里紅的燒造工藝的探索中取得了巨大成就（注：出土的一件青花釉里紅雕花將軍罐被視為罕見的珍品，現(xiàn)作為國寶藏于故宮博物院這件瓷器得太體綜合采用了雕、鏤、塑、繪等多種技法，釉里紅裝飾技法采用了涂抹的方式，釉里紅發(fā)色極佳，和青花紋飾相匹配，表現(xiàn)出紅花綠葉、四季生機(jī)，藍(lán)、紅兩種色彩的表現(xiàn)力極盡張揚(yáng)，魅力無窮）這件瓷器證明：青花裝飾和釉里紅裝飾的結(jié)合采用的是涂抹釉里紅和勾畫青花的綜合方式圖：5-034（將軍罐）明代，青花釉里紅瓷器較多（注：洪武朝的青花釉里紅瓷器顏色淺紅或淺灰，釉里紅呈色不夠純正，這個時期出現(xiàn)大量采用釉里紅單色繪制紋飾的釉里紅瓷器；宣德朝的釉里紅燒呈鮮艷的寶石紅色）清代，青花釉里紅多仿造明代（注：康熙朝青花釉里紅瓷器釉里紅呈色艷麗，紋飾清楚，有的呈粉紫色；雍正青花釉里紅的呈色技術(shù)進(jìn)一步提高，和青花搭配時彼此呼應(yīng)；乾隆朝青花釉里紅瓷器中釉里紅呈色鮮艷的極少；清中期以后，青花釉里紅瓷施釉稀薄，釉里紅呈粉紅色）現(xiàn)代，青花釉里紅綜合裝飾成為一種非常流行的手法
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
