尋入瓷門第五窯變：景德鎮(zhèn)瓷釉發(fā)展簡史一：背景陶工們很早就掌握了能發(fā)出黃色、紅色、黑色、醬色的礦料，并形成了涂抹的意識(shí)（注：在類陶瓷還沒有出現(xiàn)以前，人們開始燒造陶器的時(shí)候，釉，和陶結(jié)合，開始萌芽陶工們在制陶的過程中，驚奇地發(fā)現(xiàn)陶器身上經(jīng)常有彩色斑點(diǎn)出現(xiàn)，這些彩色斑點(diǎn)誘發(fā)了陶工們的智慧，他們尋找到了一些能燒出彩色的泥，涂抹在陶器上，并且燒出現(xiàn)了美麗的色彩受到啟發(fā)的陶工們從此開始涂抹的材料）陶工們在涂抹礦料的漫長歷程中，發(fā)現(xiàn)一種礦撂在燒成以后，質(zhì)地堅(jiān)硬，乳漿光滑這就是最原始的陶釉（注：考古界把這種白色土層稱作白衣）這種白色礦料被研磨成粉支撐乳漿后涂抹在陶器上，經(jīng)燒制成為乳漿殼（注：這種工藝成為后世施釉工藝的基礎(chǔ)）但是，白衣還不是嚴(yán)格意義上的釉（注：因?yàn)檫@種白衣燒成的溫度在900℃以下，陶釉溶劑也未被發(fā)現(xiàn)，在相當(dāng)長的時(shí)間里釉和陶工們擦肩而過）但是，白衣的出現(xiàn)至少有兩大歷史意義：一是陶工們形成了涂抹的習(xí)慣；二是白衣的出現(xiàn)已經(jīng)界定了最基礎(chǔ)的制釉材料窯爐的發(fā)展和變化為制釉成功解決了外引阻力（注：新石器時(shí)代前，最早的窯是在地面上掘地而建的，這種窯熱量流失塊，窯溫在600℃左右比如裴李崗文化和仰韶文化時(shí)期的窯，就是如此，學(xué)術(shù)上把這種窯稱為橫穴窯；到了龍山文化時(shí)期，出現(xiàn)了豎穴窯，提升了保留熱量的能力，可達(dá)到900-1000℃；到了殷商時(shí)代，出現(xiàn)了升焰式的地面立體窯，并開始注意到煙囪的位置、粗細(xì)、高矮，有效地提高窯內(nèi)空氣的變化，達(dá)到助燃效果，窯溫提升到1200℃左右）窯的改變與發(fā)展，直接導(dǎo)致火的變化；火的變化，帶給陶工們新的發(fā)現(xiàn)。
這個(gè)時(shí)候，陶工們發(fā)現(xiàn)散落在窯壁內(nèi)有一些的透明的閃光的玻璃狀物質(zhì)，這種物質(zhì)最后在陶工們的反復(fù)探索中得到了答案，他們發(fā)現(xiàn)了草木灰和石灰石以及原窯渣，于是，真正的釉草木灰釉從此誕生（注：草木灰釉，貫穿了整部景德鎮(zhèn)陶瓷釉料發(fā)展史）釉的發(fā)明和使用，為陶器到瓷器的過渡奠定了基礎(chǔ)改變了人類數(shù)千來僅僅使用陶器的歷史二：簡史景德鎮(zhèn)的瓷釉最早是以白釉為基礎(chǔ)的到了唐代，景德鎮(zhèn)瓷有以白著稱（注：唐代景德鎮(zhèn)的瓷釉有類銀和類雪的稱謂）唐代，是唐三彩盛行的時(shí)代，當(dāng)時(shí)主要有六種單色瓷釉：黃釉、綠釉、藍(lán)釉、褐釉、黑釉、青釉、白釉在景德鎮(zhèn)，除了白釉，還有青釉和黑釉景德鎮(zhèn)瓷釉的發(fā)展在宋代取得了巨大發(fā)展在景德鎮(zhèn)古窯遺址的瓷片上，人們找到了上十種瓷釉，其中有白釉、影青釉、烏金釉、紫金釉、龍泉釉、天目釉等，五光十色，精彩紛呈（注：景德鎮(zhèn)在宋代，瓷釉的突飛猛進(jìn)，歸功于宋室南遷，優(yōu)秀的陶瓷工匠都云集于景德鎮(zhèn)宋代瓷釉配方較前代要復(fù)雜講究，工藝成熟，發(fā)色穩(wěn)定宋代瓷釉基上以氧化鐵未發(fā)色劑，屬于鐵系釉，為宋以后以其他金屬氧化物為發(fā)色劑奠定了基礎(chǔ)）宋代窯爐的進(jìn)一步發(fā)展以及瓷工們更好地掌握了燒造技術(shù)，加上對(duì)窯爐的氧化和還原氣氛的控制技術(shù)進(jìn)一步提高，對(duì)景德鎮(zhèn)改良只有技術(shù)都提供了條件（注：研磨技術(shù)的提升在一定程度上也對(duì)宋代瓷釉的發(fā)展產(chǎn)生了影響）還必須強(qiáng)調(diào)的是景德鎮(zhèn)的顏色釉發(fā)展歷程中，對(duì)史上名釉開展仿制并取得了新的提升，比如：仿官釉、仿哥釉、仿汝釉、仿定釉、仿鈞釉等圖：5-009/5-010/5-011/5-012在宋代景德鎮(zhèn)，制釉成為一個(gè)舉足輕重的行業(yè)（注：優(yōu)秀的制釉師要對(duì)所使用的原料有充分的認(rèn)識(shí)和了解，要掌握材料的化學(xué)相容性和相克性，以及材料的物理和化學(xué)反應(yīng)結(jié)果，宋代景德鎮(zhèn)的制釉師，正因?yàn)槎寄荞{輕就熟、運(yùn)用自如，直接使景德鎮(zhèn)宋瓷以釉取勝，其中影青釉為最！為景德鎮(zhèn)在陶瓷史上享有盛譽(yù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)）元代，對(duì)景德鎮(zhèn)來說是一個(gè)劃時(shí)代的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了釉里紅，釉里紅的出現(xiàn)標(biāo)志著高溫瓷器上只有乳濁和半乳濁釉的歷史宣告結(jié)束同時(shí)元代景德鎮(zhèn)的制釉師在宋影青釉的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了透明的灰白釉灰白釉的燒制成功，為元青花的成功作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)元代設(shè)置浮梁瓷局，廣羅制釉名師專門研制瓷釉（注：這也為明清兩朝的官窯研制顏色釉的風(fēng)氣開了先河）到了明代，景德鎮(zhèn)的制釉技術(shù)進(jìn)一步提升，品種也在基單色釉的基礎(chǔ)得到更大的擴(kuò)展尤其是永樂朝甜白釉的出現(xiàn)，是瓷釉歷史上一朵奇葩，釉面粉青溫潤，名冠一時(shí)明代景德鎮(zhèn)瓷釉出現(xiàn)的新品種有：祭紅釉、祭藍(lán)釉、孔雀綠、醬色釉、澆黃釉、灑藍(lán)釉（注：有七世祭紅釉的出現(xiàn)，標(biāo)志著景德鎮(zhèn)超越鐵系釉，成功制成以氧化銅為著色劑的瓷釉，從此揭開了制釉歷史的新篇章，被后世稱為銅紅系）在明代的御器廠繼續(xù)網(wǎng)羅專門的制釉師開發(fā)新品種明成化朝，景德鎮(zhèn)制釉在以石灰石為制釉材料的基礎(chǔ)上改用長石制釉，開創(chuàng)了一次前所未有的革新至弘治朝，景德鎮(zhèn)顏色釉又出現(xiàn)一個(gè)新高潮，特別是中溫的弘治澆黃、琺翠、琺紫、琺籃、琺黃到嘉靖朝，改良了白釉，有嘉靖白釉似冰雪一說明一代，官窯不惜工地試驗(yàn)和創(chuàng)新釉料，使景德鎮(zhèn)瓷釉進(jìn)一步發(fā)展到了大清康熙朝，加上原料配方進(jìn)一步改變，窯爐進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)瓷釉的要求繼續(xù)提升在高溫顏色釉進(jìn)一步發(fā)展的同時(shí)，低溫顏色釉也得到了長足的進(jìn)步（注：康熙的高溫色釉新增的有郎紅釉、蘋果綠、豇豆紅、豆青釉等）雍正朝，釉料品種繁多，據(jù)唐英《陶成記事碑》記載：釉料多達(dá)57種最有名的低溫釉有：松石綠、胭脂水、西洋黃、粉紅等；高溫釉有：祭紅、窯紅、天藍(lán)、粉青、豆青、茶葉末、仿玉、仿木紋、仿銅釉、鐵銹花等）到乾隆朝為止，瓷釉豐富，燒成穩(wěn)定，堪稱全面奠定了景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷釉的基礎(chǔ)（注：清三代開始，景德鎮(zhèn)的瓷釉一般要求溫度較高，釉面較硬，從此景德鎮(zhèn)高鈣高硅瓷釉時(shí)代）大清御窯廠延續(xù)招募制釉名師研制瓷釉，就連歷朝的督陶官都熱衷研究顏色釉，對(duì)顏色釉重視至極（注：清代康熙中期臧應(yīng)選督陶，著名顏色釉有蛇皮青、繕魚黃、積翠、黃斑點(diǎn)、淺紅、淺綠、淺紫、吹紅、吹青等；康熙后期郎廷極督陶，寶石紅最為著名；雍正間希堯掌管窯務(wù)，發(fā)明胭脂水釉；唐英督陶期間又創(chuàng)洋紫、凍青、水墨烏金等，集瓷釉色美之大成）昔時(shí)，民間制釉有傳子不傳女之說；現(xiàn)代景德鎮(zhèn)，民間制釉高手依然不少，但是依舊繼續(xù)著私家配方密不外傳的舊制，有些神秘色彩。
（注：盡管如此，顏色釉的在發(fā)展過程中隊(duì)深受中華文化和思想影響的日和韓國的顏色釉發(fā)展都起到了極其重要的作用，尤其是青釉系列的幾種名釉，符合東方文化的審美取向，在日和韓國得到延伸和擴(kuò)展）
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
