[摘要]：克拉克瓷是我國首次外銷到歐洲的青花瓷，本文對克拉克瓷的典型器型即克拉克瓷盤的邊飾做了一個詳細的闡述，并根據紋飾特征將邊飾劃分為九組款式，并進一步對邊飾劃分的意義作出了分析[關鍵詞]：克拉克瓷，分類，裝飾克拉克瓷是中國首次外銷到歐洲的青花瓷，出現于16世紀下半葉及十七世紀初首先將這種瓷運至歐洲的是葡萄牙人l，荷蘭人在非洲海岸的圣海倫娜附近捕獲了一艘葡萄牙克拉克，船名為圣·杰戈號，荷蘭武裝船隊在馬來西亞東海岸的帕達尼亞附近又截獲了一艘大帆船圣·凱瑟琳娜號這兩只船均被帶到了荷蘭，其船上的貨物估計超過十萬件，最后在荷蘭米德爾堡和阿姆斯特丹被拍賣，轟動了整個歐洲荷蘭人將這批中國瓷器稱做kraaksporeleint荷蘭人對葡萄牙遠航東方的貨船稱作“克拉克”，荷蘭語中是“葡萄牙戰(zhàn)艦”的意思因而，在歐洲拍賣的這批中國外銷青花瓷被人們稱為“克拉克”瓷關于“克拉克瓷”這個名詞的最早的書面記錄是距離這次拍賣之后的之后的l這種瓷在裝飾上的特點是普遍帶有多層次的開光，后來在陶瓷史上把16世紀末至17世紀生產的具有這類特點的外銷青花瓷稱為克拉克瓷克拉克瓷的產地，主要是中國江西景德鎮(zhèn)中國其他各窯口以及日本的伊萬里瓷業(yè)、荷蘭的代爾夫特窯場、德國的哈瑙陶器廠，都曾以仿制此類瓷器而聞名在歐洲17世紀靜物畫以及風俗畫的題材上，頻頻出現了克拉克瓷器的身影，擁有克拉克瓷成為歐洲人追求殷實生活的象征因此，克拉克瓷器，可視為溝通東西方文明的卓越載體克拉克瓷品種繁多，本文將對克拉克瓷的其中一個最具代表的一個品種即克拉克瓷盤的邊飾的分類以及分類的意義做一個論述1采用邊飾對克拉克瓷盤分類的意義克拉克瓷，有盤、碗、瓶、軍持等，其中盤的數量最多，最具典型性克拉克瓷盤口徑大小不等，一般20—50厘米，紋飾獨具風格克拉克瓷盤是克拉克瓷最重要的代表，這也是研究克拉克瓷盤的意義所在在克拉克瓷盤中，最具有豐富文化內涵的是盤的邊飾所以研究盤的邊飾就顯得尤為重要所界定的邊飾區(qū)域是指口沿、盤內壁、弧腹和盤外壁區(qū)域的裝飾其紋飾的基本特征是：盤內底心與內壁一般有二層裝飾帶；內底心圖案以山水、花鳥、人物或動物為主題紋飾；盤壁盛行8—10組的開光輔助紋飾，開光多呈圓形、橢圓形、菱花形、蓮瓣形；開光內填繪常見的紋飾有向日葵、郁金香、菊花、靈芝等，還有佛教吉祥紋飾輪、螺、傘、蓋、罐、蓮、魚，以及卷軸書畫、蕉葉、珊瑚等開光的間隙填繪錦紋或纓絡紋紋飾從整體來看，構圖嚴謹，繁而不亂，洋溢著東方文化的濃郁氣息將克拉克瓷盤的邊飾特征作為分類的標準，是一種很切實可行的分類的方法因本文界定的邊飾區(qū)域包括弧腹和盤壁，所以本文根據不同特色的邊飾特征將克拉克瓷盤分為九組款式因為盤的外壁紋飾是和內里的文飾是相關聯的，所以只要用邊飾的編號，再加上對盤內底心主體紋飾描述，就足以描述清楚一個盤并將其編號歸類此外，經過嚴格定義后的盤的邊飾的編號對克拉克瓷盤的編目，特別是對克拉克瓷盤的鑒定及研究，有著非同尋常的意義，這也是筆者認為將邊飾進行分類的重要意義之所在在文中，筆者將克拉克瓷紋飾分三層裝飾帶進行描述：1．盤內底心主體紋飾2．主體紋飾外圍的一周連弧紋3．連弧紋外圍到盤口沿間即弧腹和盤壁部分因本文旨在闡述邊飾特征，所以重點在對邊飾部分的說明上即本文重點論述的是口沿、盤內壁、弧腹和盤外壁區(qū)域的裝飾2克拉克瓷盤邊飾類型邊飾1：此款盤尺寸小，通常是以碟的形式出現，淺弧腹，菱口盤內壁無釉下青花裝飾但在其它區(qū)域裝飾有豐富多樣的模印紋飾，包括花卉紋、蔬果紋，比如石榴紋和幾何紋樣在盤內底心的外圍是一周由橢圓形或形式多樣的菱形構成的連弧紋，在連弧紋內填繪花卉紋、瑞獸紋或吉祥紋飾如雙葫蘆紋、瓔珞紋盤外壁除了一些模印紋飾外，無釉下青花裝飾邊飾2：邊飾2的瓷盤尺寸通常小，口徑為14—22公分不等口沿呈圓口或菱花口弧腹留白，弧腹無模印的紋飾，這是唯一的一個弧腹和口沿不是作為一個整體區(qū)域進行裝飾的款式。
內壁的紋飾有兩款：一款是荷葉和白鷺相間的裝飾，畫面顯得典雅平衡一款是水草與鴨子相間的裝飾，畫面顯得生機勃勃盤內底心主題紋飾往往是“寶塔”圖或“鹿”圖盤內底心繪有“鹿”圖的盤與以上所述的兩款邊飾搭配的均有，但與水草與鴨子相間的一款邊飾搭配的更為常見在此款中，盤內底心偶爾也會出現風景人物圖盤外壁的紋飾，弧腹處用折枝鳥紋裝飾，外壁用折枝梅或者折枝花卉紋裝飾這種紋飾為邊飾2的盤所獨有邊飾3：口沿呈圓口或菱口，弧腹呈圓形弧腹和盤壁繪有榴實紋，通常八個榴實紋與花卉紋或植物紋間隔裝飾著盤內底心外圍輪廓一般呈星狀，勾線濃粗有的盤內底心外圍圍繞著兩周青花色帶鹿圖是最常見的主題紋飾外壁在靠近口沿處，在近似于三角形開光內繪寶石紋和八吉祥紋邊飾4：口沿多為菱口內壁，由單線或雙線將之分成六開光、十開光或十二開光開光內繪精致的花鳥紋與蝴蝶紋盤內底心外圍與內壁之間用一周細細的青花色帶分割，沒有任何留白的部分，整體裝飾繁密盤內底心繪有鹿圖，畫面表現的有風景中嬉戲的小鹿、憩息的小鹿，飲水的小鹿畫面生機勃勃，表現了愛的關懷的主題盤的外壁常見折枝鳥紋，或者與盤內里的紋飾相呼應，用開光裝飾，開光內繪精美的纏枝紋邊飾5：口沿為菱口邊飾5的特征是大開光、小開光相間之裝飾形式這組邊飾比起其他類型的邊飾要疏朗一些，布局不十分繁密成放射狀排列的大開光里內繪優(yōu)美的花卉紋、瓜果紋、蟲鳥紋以及纏枝紋每個圖案周圍的區(qū)域有留白部分小開光內填繪圓點紋或者稀疏地點綴著結帶紋和風格輕松明朗的邊飾不同，盤內底心裝飾的稍顯繁密一些頻繁出現的圖案有道教里面的神仙人物，如一個仕女坐在平臺上，附近有一個屏風和一只討人喜愛的小鹿的畫面和內壁的圖案相對應，盤外壁用具有象征意義的符號紋裝飾邊飾6：邊飾6的盤子非常罕見，主要特征是出現如意形開光，開光的底部成敞口的形式此款顯然是邊飾4，5，7的一個過渡式樣此組盤有兩款其中受邊飾ⅳ影響的一款邊飾的特征是采用大的開光之間與形同于“l(fā)”的契形相間裝飾的形式，呈契形的區(qū)域用青花裝飾，青花呈色淺淡這一款式的盤外壁僅用線條進行分割成幾個區(qū)域每個區(qū)域內填繪串珠紋其與邊飾4相同的元素是開光中同樣填繪著繁密的花卉紋和蝴蝶紋另一種受邊飾5的影響的一款，在裝飾手法上用大開光與填繪有瓔珞紋的小開光間隔裝飾著大開光內填繪著與邊飾5相同的圖案，簡潔明朗的單個的花果紋盤外壁常常帶折枝鳥紋此組中兩款的盤，在盤內底心的主題紋飾均是著名的五鹿風景圖邊飾7：世紀之交，克拉克瓷器上的紋飾變得更加復雜，并且裝飾繁密，與邊飾6的一樣。
邊飾7運用了如意形大開光，并采用了大開光與小開光相間的形式在小開光的部分區(qū)域，首次出現了菱形紋。
圍繞盤內底心構成一周連弧紋內填繪變化豐富的菱形紋以及如意頭紋，有的呈星狀，有的呈扇形，有的呈由四個括弧形，組合變化豐富多樣有的盤的外圍沒有一周由菱形紋構成的連弧紋，僅在小開光中出現菱形紋，盤內底心與內壁之間僅用單或雙的青花色帶線將弧腹與內壁分割有的款式，繞著盤內底心的菱形紋是反向的從表面上看，邊飾7和邊飾6之間似乎是沒有什么聯系的因為新出現的唯一元素是菱形紋然而，實際上菱形紋的出現，對斷代來說意義重大因為邊飾6的盤子可歸類于l6世紀，而邊飾?的盤子則出現于17世紀這一款的生產時間長達50余。
同一款在統(tǒng)一內又有變化，為了更進一步分析清楚這一款，將這一大類分成三組進行說明7—l這組盤為淺弧腹，菱口；盤內壁在成放射狀排列的如意形大開光內填繪蟲草紋，主要是蝴蝶紋這一點與邊飾4相同，唯一采用的吉祥紋是桃實紋小開光內有的帶有菱形紋，有的不帶菱形紋，但是通常帶瓔珞紋盤內底心最常見是鹿圖或或蓮池水禽圖開始采用花籃紋和清供圖，并和其他的紋飾一樣流行起來盤外壁采用折枝鳥紋或成放射狀排列的開光內填繪精美的纏枝紋。
總體來說，這組邊飾比起后期的器物來說，紋飾精美的多7—2這組邊飾開光內不再運用花卉紋或蟲草紋桃實紋開始向“向日葵”紋飾演化吉字紋代替了原來的花卉紋和蟲草紋大多數的紋飾均與生存意義有關，因為生命的意義在戰(zhàn)爭紛亂的代顯的尤為重要這些紋飾常常來源自于道教、佛教以及八吉祥紋最常用的紋飾：雙葫蘆紋、桃實紋、艾葉、靈芝、扇子、鹿、書和書軸、鴛鴦、馬盤內底心也運用這些紋飾在這一款邊飾里，小開光內部分區(qū)域填繪菱形紋有的盤在盤內底心外圍沒有菱形紋構成的連弧紋鹿紋不再常見，但是蓮池水禽圖和花藍紋仍然很常見盤內底心頻繁出現道教人物圖在這一組出現了一些新的紋飾類型：牡丹花鳥圖這種紋飾在7—3中最常見的紋飾之一比較多見的紋飾是艾葉、書軸和雙葫蘆盤外壁在大的如意形或圓形開光內填繪靈芝紋和點紋小開光內繪變形靈芝紋這組盤外壁紋飾和7—1相比有減化的趨勢此外，龍紋，在克拉克瓷器中作為裝飾是比較罕見的它形體龐大，帶有毛發(fā)，在云氣和火焰之中翻騰，裝飾在盤內底心區(qū)域盤外壁的裝飾風格及其減化這組盤紋飾變化巨大多采用以下三種形式：第一種是通常采用“向日葵”紋和八吉祥紋相間的形式用筆荒率自然，逸筆草草，無拘束第二種采用花卉紋，是邊飾5的復興，與由桃實紋演變而來的向日葵紋相間排列。
第三種中精美的花卉紋包括菊花紋，成放射狀排列并與桃實紋及鳥紋相間排列菊花紋作為一種全新的紋飾出現在克拉克瓷中在格羅寧根博物館收藏中有這組的盤盤內底心有一種獨特的圖案，以冰梅紋為底，裝飾著纏枝紋這可以看作是著名的“康熙式”紋樣出現的前奏盤內底心常見的是洞石花鳥圖與邊飾7—2明顯不同的是，盤外壁的裝飾比內里的裝飾間隔更寬，更加簡化裝飾僅僅是在大圓圈里裝飾著小圓圈，圓圈的數量和盤內開光的數量并不一致。
小開光簡化到僅僅用在兩根長線內的兩條短線的劃紋而成雖然在盤外壁上，紋飾變得更加草略，但紋飾卻從未完全消失過與早期的盤相比，這組盤第二個特征是在盤外壁上沒有模印的圖案邊飾8：口沿呈花口或菱口，淺弧腹此款紋飾中的吉祥紋與7相同，但開光變成了圓形或橢圓形弧性輪廓線構成的寬邊連弧紋將弧腹和盤內底心分割連弧紋中內繪有形式多樣的菱形紋和如意頭紋僅從“白獅號”復原品中可以看到，不同形式組合的菱形紋和如意頭紋不少于8種有的盤內底心外圍有一周呈星形的連弧紋，用一根或兩根濃線畫出輪廓線吉字紋變的更為常見但是也有纏枝紋和瑞獸紋蚱蜢作，為一種紋飾，開始出現，深受歡迎盤外壁內繪形式化了的象征符號和圓點紋邊飾9：這款的特別之處在于，它將克拉克瓷器的多種特征與變異的圖案融合在一起：填繪有吉祥紋的多層開光的邊飾以及郁金香風景圖裝飾帶有中國風格唯一的外來元素的是郁金香在這款中沒有采用約定俗成的菱形紋用直線劃分裝飾區(qū)域形成開光，開光在數量和尺寸上變化豐富有的開光呈直邊，有的開光呈如意形邊盤外壁從口沿到盤內底心外圍的底邊僅用直線劃分出開光小開光內填繪纏枝紋，大開光內填繪寶石紋或海棠形邊框內的纏枝紋參考文獻[1)曹建文．《尋覓已久的景德鎮(zhèn)克拉克瓷窯址被發(fā)現》，《中國文物報》，4月17日5版[2]朱培初．《明清陶瓷和世界中外文化的交流》，輕工業(yè)出版社，版[3]裴光輝．《克拉克瓷》，福建美術出版社，版
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