一、“光影青花”藝術(shù)表象的由來舞臺(tái)美術(shù)與陶瓷美術(shù)足隸屬兩個(gè)截然不同的藝術(shù)領(lǐng)域，無論表現(xiàn)載體、藝術(shù)形式、技術(shù)手段、工具運(yùn)用均風(fēng)、馬、牛不相及，它們之間成功的契合，源于筆者的藝術(shù)經(jīng)歷所然筆者早就讀]：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院“古彩”專業(yè)，師從于恩師段茂發(fā)教授，但畢業(yè)時(shí)卻陰差陽錯(cuò)地被分配到劇團(tuán)擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在長達(dá)三卜余的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)過程中，同樣的繪畫理論，刁；一樣的表現(xiàn)形式，使之積淀了深厚的結(jié)構(gòu)、條屏結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、投影結(jié)構(gòu)等在西方文藝復(fù)興時(shí)期，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)有較人的技術(shù)突破，包括：透視布景、假透視、快速幫助演員揭示人物的內(nèi)心世界，完成劇本思想內(nèi)容的體現(xiàn)……三、舞美理念在光影青花創(chuàng)作中的表現(xiàn)上述舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念，在一般的陶瓷美術(shù)工作者眼里可能不甚了了，但對(duì)于曾經(jīng)受過陶瓷藝術(shù)專業(yè)理論學(xué)習(xí)又從事了多舞美設(shè)計(jì)的筆者來說，卻是一筆資深的財(cái)富“光影青花”刁；僅具有國畫平面表現(xiàn)形式，更融合了舞臺(tái)美術(shù)布景制作的三維空間表現(xiàn)手法，尤其是釉下填白技藝的成熟運(yùn)用，創(chuàng)造了一種全新的，歸屬于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)范疇的藝術(shù)形式它是傳統(tǒng)青花藝術(shù)創(chuàng)作的延伸、蛻變和發(fā)展。
它的出現(xiàn)不是偶然的，是藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的必然，在筆者已發(fā)表的論文《光影青花產(chǎn)生的社會(huì)性和必然性》《中國陶瓷》2007．11期)有詳盡的論述“光影青花”裝飾藝術(shù)，借鑒了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念，在題材和技法上不僅創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式，而且提高了陶瓷釉下裝飾效果，其最大特色是造型具象生動(dòng)，設(shè)色對(duì)比強(qiáng)烈，光影效果突出，空間感強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力如《楓橋夜泊》瓷板畫，創(chuàng)作中那種“非常規(guī)性”的舞美理念就不自覺地體現(xiàn)出來構(gòu)圖上采用了舞臺(tái)美術(shù)斗“假臺(tái)口”的表現(xiàn)手法一座高大的石拱橋在畫面的正上方只露出左右兩個(gè)拱角，跨度極大的半形拱圓，既象攝影中的廣角鏡頭，又似戲劇舞臺(tái)上的天幕，把一幅山、水、船、寺、橋等構(gòu)成的綜合美景用透視手法呈現(xiàn)在我們面前。
構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)，藝術(shù)手法寸：分別致。
放眼望去，依稀圓月曉風(fēng)露宿，聞看煙波萬傾；游魚戲水悠然自得；數(shù)枝蘆葦，疏影橫斜別有風(fēng)味；一輪明月倒影水中，波光粼粼別有洞天；一彎小船上，高士獨(dú)坐，幽古清奇，萬賴俱寂：隱約可見的一頂寺角，讓今人與古人一同沉醉于“夜半鐘聲到客船”的高雅意境如果說《楓橋夜泊》作品表現(xiàn)的是湖光山色的夜景，那《深林靜悄悄》瓷板畫則將“明月松間照，清泉石上流”的意境表現(xiàn)得——覽無遺《深林靜悄悄》構(gòu)圖左實(shí)右虛，尤如三棱柱旋轉(zhuǎn)布景，空間結(jié)構(gòu)虛實(shí)相生實(shí)密處，松葉軀千、山石肌理清晰可見；虛幻處，開幕般的云山霧海高深莫測一頭糜鹿駐足期間，左顧右盼，是美景欣賞?是迷途知返?耐人尋味!這兩幅作品，光影的處理可謂出神入化，意境深遠(yuǎn)，透視感強(qiáng)，美不勝收《楓橋夜泊》、《深林靜悄悄》這兩幅作品，以光影的形式突出舞美設(shè)計(jì)內(nèi)涵，而筆者所創(chuàng)作的“釉下填白光影青花雪景”作品，則將光影青花表現(xiàn)形式推向另一個(gè)極至，《紅軍橋雪霽圖》瓷板就是其中代表作之一《紅軍橋雪霽圖》描繪的是瑤里古跡之一。
在創(chuàng)作時(shí)，構(gòu)圖上依然采用了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，畫面中的紅軍橋被上挪推向中景，并利用起伏，層層推進(jìn)，由近及遠(yuǎn)分別描繪了澗石、流水、古木、水車、茅屋及遠(yuǎn)山雪后的情景。
營造出一個(gè)光影具象的空間，產(chǎn)生出一個(gè)“節(jié)律性”的縱深穿透的視覺效果整幅畫面和諧一體，層次分明，立體感強(qiáng)，尤其是雪后的景觀表現(xiàn)效果突出，釉下填白的獨(dú)特運(yùn)用使光影調(diào)和的透視關(guān)系更加增強(qiáng)了釉下裝飾藝術(shù)的視覺效果此原作于被江西省博物館收藏，這也是對(duì)“光影青花”這種創(chuàng)新藝術(shù)最好的肯定又如《江雪》這件作品是依據(jù)唐代詩人柳宗元“江雪”詩意而作。
詩中名句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”在我國美術(shù)界歷來屢有佳作表現(xiàn)，無論是前輩先賢還是可畏后生，在藝術(shù)處理上致力描繪的重點(diǎn)均聚焦在垂釣的“蓑笠翁”。
而《江雪》卻一反常規(guī)，用舞美的空間理念刻畫的則是“江雪”的時(shí)空大環(huán)境，把皚皚白雪那“廖廓江天萬里霜”的大氣勢渲染得淋漓盡致細(xì)品過后，“千山鳥飛絕”的肅剎，“萬徑人蹤滅”的寒寂從另外一種視覺關(guān)系中得到了詮釋與《江雪》表現(xiàn)時(shí)空大環(huán)境相比，《別有洞天》卻以小中見大的藝術(shù)手法，展示了“光影青花”釉下填白雪景藝術(shù)處理的多樣性在一片被冰雪覆蓋的大地上，只有右角一株枯樹孤立地挺立著，看上去整個(gè)畫面了無生氣，一片蒼涼但在畫面正中沒有覆蓋住的一泓清水中，山峰、森林的倒影卻讓我們看到冰雪覆蓋下的生機(jī)盎然，真正是別有洞天，匠心獨(dú)具這種“小中見人”的藝術(shù)手法，程序合理，技法嫻熟，所表現(xiàn)出來的“效果”和“氣氛”，內(nèi)在、含蓄、古雅、灑脫、中西結(jié)合，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力四、結(jié)束語舞臺(tái)美術(shù)與陶瓷美術(shù)創(chuàng)作理念契合生成的“光影青花”裝飾藝術(shù)，是筆者成功的嘗試隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展將會(huì)日益顯示并影響著青花藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的進(jìn)程陶瓷工藝美術(shù)創(chuàng)作的百花園將更加絢麗多彩
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
