元青花孔雀麒麟紋四系扁壺伊朗國家博物館藏元青花瓷，色彩單純，卻勾勒出王者氣息;波瀾不驚，卻流露出盛世風(fēng)華元代青花瓷大罐“鬼谷子下山”拍出1568萬英鎊(約合人民幣2.3億元)，創(chuàng)造了元青花瓷拍賣的神話青花瓷工藝最早起源于唐代，在廣東、浙江和江西曾發(fā)現(xiàn)過兩宋時(shí)代的青花瓷，這些唐宋青花瓷在工藝上非常稚拙，帶有初創(chuàng)的不成熟性，屬原始青花瓷青花瓷，是用氧化鈷為呈色劑，在瓷胎上繪畫，然后在上面施以透明釉，在高溫1200°c—1300°c還原下一次燒成，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、成色穩(wěn)定的特點(diǎn)成品呈藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器。
元朝，游牧文化和農(nóng)耕文化碰撞，一些新的造型和圖騰紋樣在各類生活瓷器上體現(xiàn)出來，形成了元代青花瓷特有的藝術(shù)風(fēng)格商品交流中也大大地促進(jìn)了元朝百姓生活用瓷的繁榮發(fā)展，為此元政府還在景德鎮(zhèn)專門設(shè)立了“浮梁瓷局”。
浮梁瓷局在景德鎮(zhèn)設(shè)立使該地的瓷器業(yè)在全國起到了巨大的影響，很多新品種在景德鎮(zhèn)燒制成功，元青花的燒制成熟一舉改變了自唐宋以來陶瓷裝飾主要依賴刻、劃、印花裝飾技法為主的格局尤其到元朝中期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)造出了成熟的青花瓷，標(biāo)志著中國的制瓷業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代元青花成熟開創(chuàng)了之后明清兩代陶瓷裝飾以彩繪為主的新局面后元青花時(shí)代的發(fā)展青花瓷歷經(jīng)了氣勢磅礴的元青花、空前繁榮的明青花、繽紛艷麗的清青花，無論是專供宮廷使用的官窯青花瓷，還是以商品為目的的民窯青花瓷，在紋飾的裝飾和選擇上，各領(lǐng)風(fēng)騷明代青花瓷其裝飾風(fēng)格素雅而又熱烈，在元青花瓷的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在輔紋裝飾中出現(xiàn)了空靈的效果，圖案簡練常見紋飾上除承襲元代紋飾外，人物類有胡人舞、佛道人等，花卉類有扁菊紋、靈芝和花果樹枝盤繞組成的壽字紋、花捧字紋等，同時(shí)當(dāng)時(shí)民窯青花瓷的紋樣，特別注重其寓意，而且都是吉祥的寓意。
風(fēng)格上總的趨勢是由古雅入清麗，由粗放到工致明代是中國陶瓷史上的一個(gè)全盛時(shí)期，明代在陶瓷燒制上無論是官窯還是民窯都取得了跨越式的發(fā)展，其貢獻(xiàn)在中國陶瓷史上都占有舉足輕重的地位景德鎮(zhèn)明代青花瓷胎型種類繁多其主要造型有：梅瓶、葫蘆瓶、蒜頭瓶、缸、盆、筆洗等等，其造型較元代有著較大發(fā)展，而且造型一般都線條圓潤有張力、風(fēng)格古樸莊嚴(yán)有韻味在青花裝飾上明代青花一舉打破了元青花層次多、裝飾繁復(fù)的風(fēng)格，在裝飾紋樣上常見的主題花卉有梅蘭竹菊、蓮、靈芝、牽牛花等;動物有龍、麒麟、獅子、海馬、鳳凰、孔雀、鴛鴦等;人物有高士、神仙、侍女、吹簫引鳳、嬰戲，等等。
清代景德鎮(zhèn)青花發(fā)展也經(jīng)歷了復(fù)蘇、繁榮、衰弱的三個(gè)階段清朝初期，官窯的停頓或解散，景德鎮(zhèn)的民窯青花得到了發(fā)展，大量原官窯工匠加入到民窯制瓷的大隊(duì)伍中來，這些工匠大多都有著精湛的制瓷技藝，沒有了官窯制瓷的思想禁錮，他們的構(gòu)思更具個(gè)人特點(diǎn)，個(gè)性更加地鮮明清代青花瓷繼承了中國水墨畫和書法的特色，當(dāng)時(shí)詩文裝飾成時(shí)尚，采用寓意和諧音象征吉祥的圖案紋飾。
在中國傳統(tǒng)青花瓷中，可以發(fā)現(xiàn)制作青花瓷的匠人們對外國文化的博采融合，呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)格傳承、創(chuàng)新和思考陶瓷繪畫本就和中國畫有著千絲萬縷的關(guān)系，民國制瓷也不例外景德鎮(zhèn)民國青花制瓷畫面有很多文人畫特點(diǎn)，其繪畫畫面經(jīng)常和詩詞結(jié)合，配以印章使其更具詩情畫意。
其時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的主要代表人物是“珠山八友”“珠山八友”是清末御窯停燒之后，由一部分官窯陶瓷繪畫高手組成的情趣相投的小團(tuán)體，他們集多家藝術(shù)門派之長的表現(xiàn)方法對后來的青花繪畫藝術(shù)的出新起到了推波助瀾的作用，開創(chuàng)了新文人畫瓷的新里程說到元青花藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，這里不得不提到人稱“近代青花大王”的王步(1898—)，是中國青花瓷藝術(shù)史上承前啟后的人物，在青花作品上常署“陶青老人”，從事陶瓷藝術(shù)60余，創(chuàng)作瓷器數(shù)以萬計(jì)，尤精于青花，其畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅，運(yùn)筆自如，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，作品成為國內(nèi)外博物館和收藏家的珍藏現(xiàn)代青花大家黃賣九，他的潑墨寫意分水青花，料色濃淡有致，行筆淋漓清澈，筆鋒蒼勁有力，青白虛實(shí)相宜，形象生動有神、飽滿滋潤當(dāng)代景德鎮(zhèn)青花繪畫群體主要分幾大塊，一是“學(xué)院派”青花繪畫，指的是景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)家代表;二是民間青花陶瓷繪畫，他們主要是指景德鎮(zhèn)民間的陶瓷大師，另外還包括許多做仿古瓷器的制造者;三為外來畫家的青花繪瓷，近來隨著陶瓷藝術(shù)的影響力不斷擴(kuò)展，越來越多的外地畫家開始關(guān)注景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫這一新生的藝術(shù)，而且受多重原因的影響，這一畫家畫瓷現(xiàn)象變得極為普遍這三個(gè)群體一直是這幾景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的中堅(jiān)力量，對景德鎮(zhèn)青花繪畫的現(xiàn)狀和發(fā)展起著決定性的影響作用近來，隨著陶瓷藝術(shù)市場的快速發(fā)展，參與青花陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的群體數(shù)量也在逐遞增，青花陶瓷繪畫水平的進(jìn)一步提高，陶瓷藝術(shù)作為一個(gè)小的藝術(shù)門類其影響力越來越大但以元青花的民族性、原創(chuàng)性和現(xiàn)代理念相結(jié)合的青花瓷經(jīng)典作品常曇花一現(xiàn)，也值得我們的思考
