紋飾是瓷器鑒定的一個有力鑒定要點每個時代有每個時代的紋飾特征，能夠正確辨認瓷器上的紋飾，對收藏瓷器的愛好者來講，猶如魚得水筆者就多的收藏體會，對元“至正型”的紋飾特征總結如下：大花大葉牡丹花多見，花朵內一般留白而不填滿色，有的在外部還框以留白邊線。
山石、海水、人物、動物紋等亦相類，即紋飾內露白，有的在外部或局部處加有留白勾邊纏枝蓮葉子肥碩，呈規(guī)整的葫蘆形葉子填滿色，并有一至五個尖瓣變形蓮瓣有的為一組，有的為上下兩組，構成對應的仰、覆蓮瓣紋邊飾除大盤以外，其他元代器物上的蓮瓣紋邊飾均作單體排列，蓮瓣間留有空隙蓮瓣內紋樣豐富，多數(shù)畫垂云紋與環(huán)狀的飾物，有的蓮瓣內加繪珊瑚、銀錠、雙角、火珠、火焰、火輪、蓮花、雙錢等圖案，亦即后世稱謂的“八大碼”洪武起，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣邊飾均呈并攏型這種繪畫貫穿于明清兩代海水紋海浪澎湃，浪尖高聳海水多數(shù)繪成旋渦狀，形如人的指紋，有的形如豎發(fā)海水紋洪武時少見，永、宣間盛行蕉葉元代的蕉葉邊飾多作分開狀排列，葉與葉間留有空隙亦有少量葉瓣呈并攏型，或葉與葉作重疊狀但不管作何種形式的排列，元蕉葉的主脈，均以粗壯的實線表示之洪武起，蕉葉邊飾的葉瓣絕大多數(shù)呈重疊狀，偶爾才有并攏型的，而且主脈紋均留白，呈中空型芭蕉樹多見于繪人物紋的玉壺春瓶、梅瓶、罐及瓜果紋大盤樹的造型高大、筆意蒼勁，或以整株面目為主題紋，或作主紋的襯景然所謂整株，其下部的主干無不被山石或洞石遮住而隱去小株的芭蕉樹也只見有葉而不見樹干洪武朝，始為真正整株，能見到芭蕉樹的全貌如意云頭(亦稱云頭紋、云肩紋、垂云紋)其云頭與兩云腳相交之尖頭的指向前后相背，即如意云頭紋的頭同腳的尖頭所指的方向相反，很少有例外洪武時，云頭紋兩云腳間相交的尖頭與云頭，均指向一致，絕無例外，并沿襲至永宣成化起，如意云頭的兩尖頭指向既有相背的，亦有朝向一致的回紋由單體回紋以間斷排列的形式組成邊飾有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為減筆式回紋，有的回紋以變形手法繪制入明后，洪武官窯立即改變元代回紋的獨立(單體)間斷排列形式，為一正一反兩方相連的回紋邊飾明永樂時，回紋邊飾以兩方相連為主，同時又出現(xiàn)一筆環(huán)連的回紋邊飾明宣德以后，除少數(shù)回紋仍作一正一反的兩方相連外，多數(shù)回紋呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末龍紋。
細長身軀，且細頸、細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態(tài)輕盈頭較小，長鹿角，張口，吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但至正十一銘標準器的龍上頜有雙須龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細鱗片多見，留白的大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。
胸與背部常飾有火焰狀飄帶肘部有長毛三至四根或一撮龍爪以三爪、四爪居多，五爪罕見元青花中的玉壺春瓶和出戟尊，器物的內口沿常常加繪一道云頭紋或卷草紋邊飾。
入明后，此類內邊飾現(xiàn)象仍存在于洪武朝的玉壺春瓶上，洪武后則消失。
以上為元末“至正型”紋飾特征從中不難發(fā)現(xiàn)，明初洪武瓷與元末至正型器紋飾上的差異十分顯著這一現(xiàn)象同許多清三代瓷器因為沿襲明天啟崇禎花樣和摹仿明永宣及嘉萬紋飾導致后世難分明清兩朝器物代的狀況，截然相反由此說明，瓷器鑒定僅僅靠大致看懂了一些花紋是遠遠不夠的，還要能讀解出器物潛存于花紋、胎、釉、形等細微處的一系列內在信息，這樣才不會因表象而錯亂
陶瓷工藝分類很多,下面是其他類別的陶瓷工藝 :
