人物簡(jiǎn)介：唐圣耀，景德鎮(zhèn)學(xué)院教授，唐圣耀的陶瓷藝術(shù)作品多以簡(jiǎn)化和夸張相結(jié)合的手法，抓住主體的主要特征加以塑造流動(dòng)的線條不僅是描繪輪廓，刻畫(huà)形象的媒介，而且通過(guò)用線的粗細(xì)緩急，順逆斂放表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)在的節(jié)奏和氣韻，傳遞出作者的情緒和精神其作品具有現(xiàn)代感，具有時(shí)代性平平淡淡地畫(huà)瓷他是地地道道的景德鎮(zhèn)人，天生的爽朗，不愛(ài)說(shuō)那些冠冕堂皇、華麗的東西，樸素才是最好我沒(méi)什么驚心動(dòng)魄的生活經(jīng)歷，平平淡淡，實(shí)實(shí)在在地喜歡畫(huà)畫(huà)，喜歡陶瓷，畫(huà)點(diǎn)生活的東西這些東西如果有人喜歡那挺好的，沒(méi)有的話，我還是繼續(xù)畫(huà)我喜歡的唐圣耀這樣告訴記者唐圣耀的工作室中緊挨著大門(mén)口的是他的畫(huà)瓷的地方，他說(shuō)這里光線最好，也能看見(jiàn)來(lái)來(lái)往往的人，這就像不斷變化的畫(huà)面，總能給他帶來(lái)新鮮感。
工作室里陳列的作品大多是最近剛出爐的，他不愛(ài)說(shuō)關(guān)于自己的事情，但一說(shuō)起有關(guān)陶瓷創(chuàng)作，他就變得生動(dòng)起來(lái)，圓圓的眼睛立刻明亮起來(lái)，陶瓷藝術(shù)對(duì)于他不再是有關(guān)夢(mèng)想，更多的是一種本能看起來(lái)很舊，但是很新在他工作室里有一副很顯眼的顏色釉瓷板畫(huà)《蒼》，與工作室其它內(nèi)容活躍，顏色明朗的瓷板畫(huà)形成了鮮明的對(duì)比《蒼》看起來(lái)很舊，但是卻是很新的一幅作品，因?yàn)樗鼊偝龈G一個(gè)禮拜。
畫(huà)面中間是一尊佛，背景里虛虛實(shí)實(shí)地表現(xiàn)出數(shù)不清的佛像他們好像普通人一般，聚集在領(lǐng)導(dǎo)者的身后，等待指示，等待前進(jìn)的方向，又或者是，無(wú)數(shù)尊歷經(jīng)千風(fēng)雨，滄海變幻的雕塑，風(fēng)化了他們?cè)?jīng)華麗的外表，漸漸地顯現(xiàn)出斑駁，傳遞某種不明的訊號(hào)為什么叫《蒼》？唐圣耀略微看了看瓷板畫(huà)，宗教題材是近期我比較喜歡的，它包含的內(nèi)容很多，就像一座富饒的金礦，似乎總有源源不斷的內(nèi)容可以發(fā)掘。
《蒼》其實(shí)很簡(jiǎn)單，我就是想表現(xiàn)出，一種歷史感，一種經(jīng)歷了很久很久風(fēng)霜雨雪之后，這些佛像的屹立在廣袤的大地，那種集體的蒼茫感或許，其他人能看出與我不同的理解，不過(guò)，我畫(huà)他們的時(shí)候只是想到了蒼而已對(duì)于《蒼》無(wú)法很清晰地看見(jiàn)這些佛像的神情，但，深深淺淺的顏色，或明或暗地勾勒，不需要依賴(lài)判斷，就能閱讀出這幅作品不同于作者的理解畫(huà)點(diǎn)生活走在大街上除了宗教，樸實(shí)的生活細(xì)節(jié)也是唐圣耀喜歡的走在大街上選取的是一個(gè)街景，火熱的季節(jié)里，一群充滿生命律動(dòng)的輕人，身著明亮顏色的衣服，步子輕盈，草草幾筆看似隨意，卻把一幅生活氣息濃郁的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀者眼前走在大街上唐圣耀有自己的解讀，陶瓷藝術(shù)隨著文化的演進(jìn)，越來(lái)越向著追求個(gè)性、深度和廣度的方向發(fā)展以我自己的個(gè)人成長(zhǎng)背景和學(xué)習(xí)經(jīng)歷，我不愿意沉迷于過(guò)舊的表現(xiàn)形式，一直想在優(yōu)秀的傳統(tǒng)語(yǔ)言基礎(chǔ)上追求表現(xiàn)，自己的特點(diǎn)把傳統(tǒng)里前人還沒(méi)嘗試的表現(xiàn)形式中那些可能優(yōu)秀的點(diǎn)挖掘出來(lái)，把生活中率真和直抒性情的點(diǎn)放大再加以個(gè)人的情感表現(xiàn)出來(lái)。
相對(duì)于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作更應(yīng)該傾向于表現(xiàn)人的個(gè)性、情感和獨(dú)特的視覺(jué)效果所引起的審美價(jià)值而不應(yīng)只追求工藝上的無(wú)暇和表象上的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)冗@些傳統(tǒng)的工藝特征在熟練掌握技法的同時(shí)，不斷提高自己的個(gè)人修養(yǎng)是至關(guān)重要的，一個(gè)人綜合素養(yǎng)的高低往往決定了他作品層次的高低寫(xiě)意畫(huà)的門(mén)檻較高，尤其是人物，所以更加需要深厚的基礎(chǔ)唐圣耀工作以基礎(chǔ)教學(xué)為主，這增加了更多寫(xiě)生的機(jī)會(huì)，也更加貼近生活，貼近身邊自己熟悉的人和物把那些稍縱即逝的獨(dú)特感受記錄下來(lái)，長(zhǎng)期積累，通過(guò)藝術(shù)加工而表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)對(duì)格調(diào)和個(gè)性的追求有瑕疵也是獨(dú)特的他的工作室里，有兩塊尺寸不大的佛像作品一個(gè)表情憨厚的羅漢，胖乎乎地盤(pán)坐在中間一切都按照唐圣耀的想法進(jìn)行著，可一出窯作品被燒裂了一條細(xì)細(xì)的裂紋；另一塊則是表現(xiàn)一尊石像，整體效果很莊嚴(yán)肅穆，讓人心生敬畏，可仔細(xì)一看，因?yàn)闊茣r(shí)，顏色釉經(jīng)過(guò)高溫而產(chǎn)生了一些不可控制的變化，佛像的臉上竟然出現(xiàn)了兩小塊白色斑點(diǎn)，本來(lái)還很悠遠(yuǎn)的佛像，增添了些可愛(ài)的感覺(jué)這樣的瑕疵，可以通過(guò)一些手段遮蔽的，但是，唐圣耀覺(jué)得，有瑕疵也是獨(dú)特的，窯變效果更是可遇不可求，至少，這樣的佛像是罕見(jiàn)的江湖，打漁不是在江湖嗎？不像大多數(shù)人愛(ài)把最喜歡的作品，掛在最打眼的地方，他卻偏偏喜歡把認(rèn)可的作品擺在自己觀看最順眼的地方，而外人來(lái)了不是很輕易就能看見(jiàn)《江湖》的《江湖》是一塊尺寸不大的瓷板畫(huà)，一個(gè)老翁帶著斗笠披著蓑衣，小小的竹筏上還有一只鳥(niǎo)兒昂起腦袋認(rèn)真地看著老翁，靜靜地停留在老翁的身邊，似乎在等著老翁的戰(zhàn)利品，老翁也是極為認(rèn)真地劃動(dòng)手中的竹竿，淡淡的湖水蕩起陣陣漣漪。
這樣的畫(huà)面，讓人不禁想起了唐代詩(shī)人柳宗元的名句，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪，幾有異曲同工之妙。
不過(guò)，如此微小的生活畫(huà)面，為什么叫江湖？有般霸氣，透著俠義恩仇，刀光劍影的感覺(jué)。
仔細(xì)看看吧，老翁打漁求生不是只能在江湖中行進(jìn)嗎？何必把江湖想得那么復(fù)雜呢，生活很簡(jiǎn)單，偏偏被人們多想了
名家教授分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的名家教授 :
