徐仲南(—)，名陔，字仲南，號竹里老人齋名棲碧山館江西南昌人徐仲南的從藝之路一八七二，即清同治十一(農(nóng)歷壬申)，徐仲南出生于江西南昌一個貧苦人家邁的父親靠幫人打點瓷器生意維持全家生活由于家境貧寒，兒時的徐仲南僅讀了幾私塾一八八七，父親送徐仲南到南昌一家瓷店當(dāng)學(xué)徒，出師后在南昌受雇畫瓷雖不屬科班出身，然而由于徐仲南勤學(xué)苦練，技藝日長更由于他對畫藝孜孜以求，得到南昌的文人畫士和釋門畫僧結(jié)識、交游，從而大大開闊了眼界，日積月累，畫技也有了長足的進(jìn)步為了更好；研習(xí)瓷畫技藝和傳統(tǒng)精華，徐仲南毅然到全國的陶瓷創(chuàng)作中心景德鎮(zhèn)受雇畫瓷，這使他的瓷畫技藝產(chǎn)生了一個新的飛躍清末，徐仲南聲名漸顯，求畫者日眾，遂以賣畫所得辦瓷器走武漢，在漢口開設(shè)瓷店，自畫自賣，開“改良瓷店”之先河一九一一，辛亥革命時，瓷店毀于兵燹，徐仲南孑然一身重返南昌賣畫一九一八，徐仲南受江西瓷業(yè)公司之聘，到景德鎮(zhèn)管理瓷業(yè)美術(shù)然而，由于他與當(dāng)時的風(fēng)尚格格不入，更由于他潔身自愛絕不迎合當(dāng)局者，所以不久即被解聘賦閑在家但徐仲南在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界依然具有一定的影響力，與當(dāng)時頗負(fù)盛名的王琦等人心志相通、志同道合一九二二，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)美術(shù)研究社成立，徐仲南應(yīng)邀人社一九二八，王琦發(fā)起成立“月圓會”，邀請八位志同道合者配畫作詩，研討畫藝，時人稱其為“珠山八友”徐仲南為八友中最長者，時五十六歲徐仲南的藝術(shù)風(fēng)格徐仲南自少時到瓷店學(xué)徒，畢生從事陶瓷繪畫，所學(xué)甚廣，博采眾長在長達(dá)近七十的從藝生涯里，他無論花鳥草蟲，還是人物山水，均有涉獵，而且無不精到徐仲南青時期以畫人物為主，中則改習(xí)山水，晚又偏重于松竹，尤其喜愛畫竹，可謂對竹情有獨鐘，自號“竹里老人”徐仲南在長期的創(chuàng)作實踐中除了不斷提高自己的陶瓷繪畫技藝，還十分注重開闊自己的野以提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)早在南昌時他便廣交畫友，與文人畫士和釋門畫僧交往甚密，文人派畫風(fēng)對徐仲南影響較深爾后，得以見識清初揚州八怪畫作，尤其深受黃慎人物畫法影響，并以其筆意入畫創(chuàng)作人物瓷畫，如粉彩瓷板畫《東籬采菊圖》就直書擬黃慎筆法中以后觸見識了更多的古人書畫作品，并反復(fù)揣摩臨寫，尤為欣賞文人畫派作品，如宋時文同、蘇軾，清代黃慎、石濤、戴熙等徐仲南師承的文同，乃北宋中期的文人畫家，將文學(xué)嫁至藝術(shù)，以所繪梅竹來象征純潔、虛心、氣節(jié)、操守，這對徐仲南的人品與畫品影響至深徐仲南中效法鹿床居士戴熙畫山水、筆墨雖似戴熙，但丘壑意境卻是自己獨有的，畫之風(fēng)骨、神韻以及格調(diào)均來自其秉賦與生活徐仲南畫竹亦得戴熙神韻，而且筆法更為松快灑脫，其直取北宋米家皴法畫竹石，自成風(fēng)貌正是如此，才形成了他清逸古雅的藝術(shù)風(fēng)格。
徐仲南的藝術(shù)成就徐仲南以畢生精力投入到陶瓷繪畫創(chuàng)作，而他的創(chuàng)作鼎盛時期是在二十世紀(jì)三十至四十代，業(yè)已步人花甲之，可謂大器晚成其傳世作品也多是三十代以后創(chuàng)作晚的徐仲南尤愛松竹，其傳世作品也以松竹居多，尤其是竹石最為著名他在創(chuàng)作中，既學(xué)前人文同、戴熙，取其筆意，更師法造化，取其風(fēng)骨他在自家庭院栽松種竹，體察寫生故所作松竹既承古人章法，又得自然精神，因而獨具風(fēng)格徐仲南早期所繪松樹茂密虬壯，晚的則疏放蒼莽所繪竹子多為溪邊崖下水竹，一簇簇，一叢叢，或迎風(fēng)搖曳，風(fēng)姿綽約；或玉樹臨風(fēng)，亭亭玉立所繪竹葉多為仰葉，縱筆揮灑，隨意疏放，似散似，疏密有致；設(shè)色以墨為主，僅敷以淡淡的淺綠，便盡顯竹的生機(jī)徐仲南的竹子既不失庭院修竹的婉約俊秀，又更具溪畔崖下篁竹的蓬勃野逸!他所畫的山石也很有特色，似斧劈又非斧劈，石的結(jié)構(gòu)塊面多以筆尖或橫或斜點出，似皴似苔，卻恰到好處表現(xiàn)了江南山石的蒼潤渾厚，深得米家筆法之妙細(xì)品徐仲南的竹石圖，既有古人之筆姿墨趣，更具自然之精神風(fēng)貌；既給人以滿目生趣，更使人感受遠(yuǎn)離塵囂的幽靜，達(dá)到了一個很高的藝術(shù)境界。
鄧白先生在《中國美術(shù)全集·陶瓷卷》總論中提及徐仲南的粉彩瓷板畫《鳳竹圖》等作品時，盛贊“這些作品技巧熟練，格調(diào)高雅，具有濃厚的民族藝術(shù)特色”“力求運用中國畫的傳統(tǒng)筆墨、意境和詩詞題跋等手法與陶瓷彩繪有機(jī)結(jié)合，取得了良好的藝術(shù)效果”從徐仲南的傳世作品來，他六十歲以后的竹石圖多題以行書詩文其代表作之一的粉彩瓷板畫《瀟湘雨》題詩曰“曾記瀟湘擊短蓬，隔江煙雨翠重重驚雷忽報春消息，一夜靈根籜長龍”，寫得極有文采，也很有氣勢而他的另一件作品《溪竹圖》所題詩文“吳松江水似清湘，煙雨孤蓬道路長寫出無聲斷腸句，鷓鴣啼處竹蒼蒼”則寫得情思纏綿，婉約凄美徐仲南的書法筆力勁健，墨色飽滿，顯得蒼潤俊朗他的詩、書、畫在其作品中達(dá)到了完美的統(tǒng)一，給人一種清逸高潔的感受鈐印常見有朱文“徐陔”、“仲南”，白文“徐印”、“徐陔”徐仲南一生勤奮刻苦，從一名“紅店”學(xué)徒一步一步蹬人藝術(shù)殿堂，成為一代陶瓷美術(shù)名家，其藝術(shù)成就為世人所矚目，為后人所景仰其子徐天梅、孫女徐亞鳳及婿張松茂均為景德鎮(zhèn)當(dāng)代著名陶瓷藝術(shù)家生活中的徐仲南為人十分平和清逸，與人無忤，與物無爭，不求聞達(dá)，也不故作孤傲繪畫之余于庭院栽松種竹，于書房研玩古董，自得清雅之樂他酷愛竹，栽竹、畫竹、詠竹，以竹抒懷，表達(dá)了自己高潔的操守和淡泊的胸襟
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