粉彩是我國(guó)瓷器釉上彩繪的一種獨(dú)特裝飾方法，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名這種“玻璃白”粉實(shí)際上是一種含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調(diào)一個(gè)色可以分出多種色階，描畫紋飾可以更加細(xì)致入微粉彩出現(xiàn)于清代康熙晚期，最初是受琺瑯彩制作工藝影響而創(chuàng)造出來的其燒制溫度較五彩瓷低，約700℃—750℃左右，在烤花爐內(nèi)完成北京翰海2018春拍藏品征集：1五五、零5五1、八2四9，舒先生色彩較五彩更為豐富，最多達(dá)數(shù)十種以上，顏色淡雅，具有紙面繪畫般的藝術(shù)效果粉彩瓷器在藝術(shù)效果上獨(dú)樹一幟裝飾上更多地吸收了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，感覺上比五彩要柔和細(xì)膩，因此又有“軟彩”之稱早期的康熙粉彩還處于初創(chuàng)階段，主要是民窯，產(chǎn)品流傳很少，圖案和施彩的風(fēng)格比較簡(jiǎn)樸，紋飾以龍鳳，花卉，仕女為主施彩濃重，多數(shù)無(wú)款粉彩瓷器發(fā)展到雍正時(shí)期極為盛行，景德鎮(zhèn)御窯廠出于雍正帝的愛好和宮廷陳設(shè)、使用的需求，大量燒制粉彩瓷器它取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流無(wú)論顏色和描繪技巧都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)粉彩至乾隆仍有很大發(fā)展，各種表現(xiàn)手法綜合運(yùn)用，紋飾趨于繁縟，尤以色地粉彩居多。
雍正粉彩在我國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有很重要的歷史地位素以精巧細(xì)膩著稱于世，具有高貴，華麗，艷而不俗，細(xì)而不繁的美感，達(dá)到了粉彩瓷器的頂峰從清宮中收藏的大批官窯作品來看，可謂恰如其分。
綜合分析，雍正粉彩主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、胎與釉雍正粉彩的胎土普遍堅(jiān)硬潔白，結(jié)構(gòu)細(xì)密胎體輕重適度，達(dá)到了所謂“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的地步即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”釉面光潔，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，勻凈，多數(shù)為純白二、造型雍正粉彩的造型具有鮮明的時(shí)代特征總體風(fēng)格是秀麗精巧，無(wú)論是大小器皿都制作精工，講究細(xì)部處理，反映了當(dāng)時(shí)制瓷工匠的高度技藝和非凡的創(chuàng)造力從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時(shí)還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協(xié)調(diào)，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統(tǒng)式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態(tài)等，可謂博采眾長(zhǎng)三、色彩與紋飾雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點(diǎn)色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光施彩方法以油料調(diào)色，釉色秀麗溫潤(rùn)紋飾上采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽(yáng)、濃淡，富有立體感紋飾題材內(nèi)容廣泛;尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團(tuán)花、松竹梅等動(dòng)物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等其中畫仕女最具特點(diǎn)，體型修長(zhǎng)，神態(tài)優(yōu)美，栩栩如生雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細(xì)部描繪，千姿百態(tài)，出神入化描繪技巧上，多采用寫實(shí)手法，紋飾工整，細(xì)膩，層次清晰，運(yùn)筆自然、流暢，其精美者達(dá)到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度四、款識(shí)雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正制”。
寫篆書款和四字楷書款極少青花色調(diào)純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，多為宋槧體正宗小楷，時(shí)代特征明顯畫意手法表現(xiàn)出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優(yōu)美的“富貴氣象”總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現(xiàn)，它所反映的中國(guó)古陶瓷器工藝處于高峰時(shí)期的面貌，令后世的人們深深地回味
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